多元素閱覽的書籍設計探索范文

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作者：黃彥單位：江西財經大學

紙介質書籍設計的策略

1．舒適性與親和性的傳達——“五感與五味交融”

紙質書籍設計舒適性與親和性的設計，遠遠超越我們過去所局限的人與產品關系的認識,將向著時空、文化、心理情感、情趣化生活方式延伸。

為了給讀者營造在閱讀時能夠產生豐富細膩的感受的空間，書籍設計中提出了“五感與五味交融”的概念。“五感”，即：視覺感受，指產生于閱讀者目光在書的字里行間信步游走時的空間里；聽覺感受，指產生于閱讀者翻動書頁文本，隨著翻書的輕重緩急，紙張的碰撞，聽到不同材質的紙張發出或清脆或綿軟的聲音；觸覺感受，指產生于閱讀者的手自然地觸摸到各種不同書頁紙張肌理時，有粗糙、細膩、光滑、柔軟等不同感觸；嗅覺感受，指產生于閱讀者手捧書本聞到紙張和油墨混融在一起散發出一種淡淡清香；味覺感受，雖不能吃，但可品，即品味書卷文化中的醇厚意韻。五味指產生于閱讀者在讀書的過程中在心里產生的一種積淀，有了酸甜苦辣咸的人生五味的體會。

閱讀者在無聲中潛移默化地百感交集，對書有了難舍之情。在數字媒體發展的今天，這書之“五感與五味交融”應該成為紙質書籍設計的出路。

2．突出表現的藝術價值——“全方位、立體化的藝術綜合體”紙質書籍設計是將文字、圖形、色彩、整體的版式安排、書體的裝幀結構綜合在一起，通過印刷的方式顯現出來的綜合化的藝術，也是將眼視、手觸、心讀、嗅覺進行聯合構成的創造方式。它體現的是立體化、全方位的藝術表現語言，這也是非紙質閱讀媒介所不能替代的。閱讀者在閱讀信息時，能夠獲得前所未有的藝術享受，這一傳統優勢今后將要進一步發揚光大。

例如呂敬人先生設計的作品《黑與白》，這是一本反映澳洲人尋根的小說，創作者將土著人與白人之間的矛盾用黑與白的設計對比方式貫穿于整個書籍。在全書的結構里，包括封面、封底、書脊、內文、版式、天與地甚至切口處都設計了黑與白的沖擊與協調。整個創作形象地體現了原著書稿的內涵,還藝術象征化地為閱讀者提供了一個豐富的思維想象空間，增強了此書的藝術價值。

3.突破思維禁錮——書衣魅影，形無定勢

（1）妙趣橫生——形態語言的多元化表現紙介質

書籍的形態設計在保證有條理的層次信息傳遞功能基礎上,還應嘗試著不同的奇特創意、起伏跌宕的設計旋律,構建個性和豐富的思想寓意,真正讓其成為一種能夠讓讀者為之動情的生命形態，別出心裁地提升紙質書籍媒介的吸引力,創造出美觀、方便、實用的靜態之美。現代書籍設計形態特征已由單向性轉向了多向性,設計的功能性也由此產生了變化,由原來的單向性知識傳遞形成的平面結構轉向信息的橫向、縱向及多向位的漫反射式的多元傳播結構，這是全新的書籍設計理念的創立與突破,對于尋找新的紙介質書籍賣點具有實際的意義。

例如在作品《不裁》的設計中可以發現，外形設計上頗有新意地在翻開封面扉頁處運用模切工藝做了一把紙刀,功能是可以用來閱讀時做書簽,還能用來閱讀時裁紙，更值得一提的是書口的大膽設計,留下部分折頁并沒有被裁開,而要讀者在用扉頁的紙刀裁開書頁才能繼續閱讀,這不僅增加了內容的神秘感,同時給予了讀者閱讀的興趣,在全部讀完之后,書籍的形態也產生了相應的變化，帶給讀者全新的體驗和感受。

（2）肌理與觸覺的碰撞——材料與工藝紙介質

書籍設計為了加強書籍內容意境的追求，在材料與工藝上也能下足工夫，創造出不一樣的閱讀氛圍帶來的感染力。關注書籍材質的性格語言造就書籍之美，趣味盎然的印刷工藝品質能使讀者有種親臨境地的歸屬感。

在《馬克思手稿影真》一書的設計中,設計師通過紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝演繹出一本全新的書籍形態。尤其在封面不同質感的木板和皮帶上雕出細膩的文字和圖像,更是惟妙惟肖。“德國最美的書”中的獲獎作品之一《AIR/LUFT》，封面用的是三維成像的立體光柵板材，依照不同角度呈現出不同的視覺效果。一個帶吹氣口的塑膠袋被放置在書的下面,充氣后膨脹變成了一個類似于救生圈的充氣袋,這樣既保護了書的封面又讓“空氣”包圍著書的內外，這時材料生動而有效地傳遞了設計的深層意味與內涵,發揮了良好的信息傳達效果。

叩問文化精神——塑造書卷之美書籍

作為文化產品所表現的文化屬性是精神屬性的再創造，這種精神屬性的再創造存在于書籍設計中，傳統文化中的書卷氣所蘊涵的意境美則是書籍形態創造中的最高追求。千百年流傳至今的審美法則“形神兼備”，就是說的這個道理，“形神兼備”是書籍形態的整體美,也是書籍設計所追求的意境美之一,是貫穿書籍設計始終的基本要求。

形態設計中,“形”即是書籍的結構形態,“神”即是書籍內容的精神內涵。形和神相輔相成互為觀照,使書籍成為既有實體又有靈魂的生命體,形成書籍形態的意境美。這種意境美歸屬于我們民族最具有生命力的精神世界，它超越了視覺感受和視覺體驗,與觸覺嗅覺和時空交織在一起,成為全感官的審美綜合體。

書籍設計的書卷氣應是特指書的文化內涵和藝術上的高格調。在當今后工業世界領域里，人們在極力喚起對書籍文化的尊重，呼喚傳統文化在設計中的回歸。它能體現一種根植于本土的文化氛圍，是對東方價值與本土文化的認知感。

紙質的書籍設計一方面應努力適應大眾讀者的功能需求，另一方面又不能完全被市場所束縛，可以采取淡化商業化痕跡的策略，追求返璞歸真的書卷韻味和文化氣質。設計師們越來越意識到要在設計中運用中國視覺元素和文字的重要性。需進一步挖掘漢字的圖形化變化及漢字自身的文化基因，探索材質與文化傳遞之間的密切關聯，在良好的材料與加工工藝中把書卷之氣的意境美運用得恰到好處。在書籍裝幀的形態語言上不斷地提升符號的文脈傳遞作用，使其發揮更大的歷史象征作用。還要在整體版式的營運安排上精益求精，在圍繞傳統意境美的核心塑造上，推敲好每一個文字、色彩、圖形的表現尺度。

結語

呂敬人先生多次論述了紙介質書籍的整體設計的觀念，強調整體設計中文本信息系統的建立、表達主題書韻語境、三維空間與時間的展示、節奏性條理化的布置、繁雜信息視覺化、輕便閱讀、書卷氣息的注入、閱讀趣味、信息戲劇化的演繹等因素。

由此，對于現代紙介質書籍設計，設計師需要以動態的思維實現設計觀念的轉換，面對非紙質閱讀方式的沖擊,更應審時度勢，清醒地認知變化以調整其應對策略，基于自身的優勢，用理性的思維考慮長遠的目標，建立屬于自己的物質形態語言，發揮其不可替代的作用，讓這一千百年來古老的文化媒介散發出應有的光彩。