音樂類圖書出版中的著作權(quán)范文

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摘要：音樂類圖書在著作權(quán)使用許可以及在報酬的支付方面都與文字類作品有著很大的不同，本文針對音樂類圖書出版中所涉及的著作權(quán)問題，特別是作者署名問題，包括對于音樂類圖書作品有償許可使用的法律途徑、報酬支付辦法、對出版商行為的規(guī)范進行了分析，并提出了規(guī)范出版商行為和作者署名問題的解決策略。

關(guān)鍵詞：著作權(quán)；音樂圖書；有償許可使用；作者署名

《著作權(quán)法》第三十五條：出版改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產(chǎn)生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理、匯編作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可，并支付報酬。這一法律條款是對圖書復制權(quán)作出的具體規(guī)定，這一規(guī)定是對專有許可的規(guī)定，這一范疇所表達的意思是，出版商只有在征得著作權(quán)人的同意，而且經(jīng)過著作權(quán)人的同意并繳納了著作權(quán)人使用作品所需要的費用之后，才有權(quán)復制和出版作品。

一、音樂類圖書出版有償許可使用的法律依據(jù)

在過去，作品的使用人以及權(quán)利人的法律觀念都比較薄弱，出版商通常把音樂類圖書的報酬按照普通文字作品來處理，同樣按照普通文字作品來支付稿酬，此外，這些報酬往往是支付給音樂類圖書的匯編作者，而不是支付給每一個詞曲的創(chuàng)作者。[1]這種情況下，如果有詞曲作者發(fā)現(xiàn)這一問題并找到出版社負責人，負責人只會象征性地補償一部分錢作為稿酬，而如果詞曲作者沒有前來詢問，稿費則會不了了之。隨著社會法律意識不斷增強，音樂類作品權(quán)利人保護著作權(quán)的意識也不斷加強，越來越多的人開始用著作權(quán)法等法律武器來保護合法權(quán)益。出版商如果不按照法律要求來行使自身權(quán)利，很有可能面臨著吃官司的危險，成為侵權(quán)被告人。《著作權(quán)法》第十四條規(guī)定：“匯編若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料，對其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨創(chuàng)性的作品，為匯編作品，其著作權(quán)由匯編人享有，但行使著作權(quán)時，不得侵犯原作品的著作權(quán)。”通過對這一法律條文的解讀，并結(jié)合音樂類圖書在出版使用中的特殊性，我們不難看出，在出版音樂類圖書時應當經(jīng)過權(quán)利人的同意并且得到他們的授權(quán)許可之后才能夠有效使用，這樣的做法讓出版社承擔的費用增加，稿費要一分為二，一部分要給作品的匯編者，另一部分還要給音樂作品的詞曲作者，[2]這樣才合規(guī)合法，合情合理，體現(xiàn)對他人智力勞動成果的尊重。對于我國的音樂類作品而言，如果該作品的詞曲作者還健在，或者是合編作品中的最后一位作者還健在，那么他們的作品依舊要受《著作權(quán)法》的保護。也就是說，如果有人在不經(jīng)過本人或者是作者繼承人許可的情況下，就擅自使用這些作品，并且在使用之中不支付任何報酬，權(quán)利人有權(quán)告其侵權(quán)。被權(quán)利人一旦被告上法庭，就要承擔侵權(quán)責任。

二、音樂類圖書作品許可報酬支付具體方式和方法

對于音樂類圖書作品費用支付，主要應當注意兩方面的問題：一是關(guān)于授權(quán)許可方面存在的問題，[3]《著作權(quán)法》第八條規(guī)定：“著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人可以授權(quán)著作權(quán)集體管理組織行使著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利。著作權(quán)集體管理組織被授權(quán)后，可以以自己的名義為著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利人主張權(quán)利，并可以作為當事人進行涉及著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的訴訟、仲裁活動。”二是關(guān)于支付使用作品時存在的費用問題。針對這兩大問題，我們必須要制定出一定的解決策略：對于音樂作品編著出版的圖書來說，要按照對音樂作品的使用數(shù)量來計算。對于出版的圖書來說，數(shù)量在一萬冊以內(nèi)的，每首音樂作品的使用費用在一百元；超過一萬冊的，出版數(shù)量每增加一千，其使用費用就應該增加五元。出版社匯編的音樂作品以及編著的圖書中，所包含音樂作品所要支付的報酬主要包含以下幾個方面。（1）音樂類圖書不能與普通圖書一樣按照純文字來支付報酬，要按照圖書中所包含音樂作品的具體數(shù)量，然后按照音樂作品的使用費用根據(jù)其使用額進行支付。（2）出版社應對音樂作品的使用情況進行區(qū)分，如使用部分音樂作品的，使用全部音樂作品的，一本書中使用多部音樂作品的，都要區(qū)分開來計算相應的稿酬。

三、音樂類圖書出版中所涉及的著作權(quán)問題

音樂類圖書出版中所涉及的著作權(quán)問題，主要集中在以下三方面：1.“劍走偏鋒”的出版商很多出版商在處理音樂類圖書的出版時，由于受到著作權(quán)的使用限制，往往會“劍走偏鋒”，想要全力規(guī)避著作權(quán)問題。（1）通過“篡改”原稿的方式規(guī)避著作權(quán)問題。很多出版商會刻意變動原稿，大量更換曲目，盡管降低了侵權(quán)風險，但導致原著意圖被扭曲，圖書效果也受到極大影響，使得“新版”圖書很難具有原版圖書的號召力和吸引力。[4]此外，部分音樂作品由于所屬版權(quán)公司所要求的版權(quán)費用太高，出版商為控費降本索性就刪掉一部分這樣的曲目，使得圖書在內(nèi)容完整性和系統(tǒng)性上大打折扣。（2）出版商過度控費降本大大打擊了作者的創(chuàng)作熱情以及與出版商的合作熱情。部分出版單位從尊重著作權(quán)的角度出發(fā)要求詞曲作者配合調(diào)整曲目，盡管大部分作者表示理解，但是反復更改往往消磨了作者的熱情，并且一些具有很高訓練價值的曲目只是由于出版商單純的控費降本而被淘汰，種種因素都極大地打擊了作者與出版商的合作熱情，最終“跳槽”到“不缺錢”的出版商開展合作。（3）出版商作品投入的時效性偏低。很多出版商為了盡量降低在作品著作權(quán)方面的投入，會要求編輯花費大量的時間去尋找作品和作者，力求壓低著作權(quán)價格；同時，由于很多音樂作品詞、曲署名作者不止一個，也會讓編輯花費很多時間去一一溝通和談判，從而導致作品出版速度大大降低。（4）出版商從版權(quán)公司處獲得的授權(quán)費用缺乏統(tǒng)一標準，這讓作者們著作權(quán)的價值“變現(xiàn)”缺乏統(tǒng)一、公平的標準，無法對作者的權(quán)益形成最完全和持續(xù)的保障。2.音樂類圖書著作權(quán)商商業(yè)性質(zhì)濃厚在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟快速滲透到各個經(jīng)濟部門的背景下，著作權(quán)上的收益大多來自于網(wǎng)絡傳播，而從圖書復制所獲得的收益僅僅在其業(yè)務總量中占據(jù)較小的比重。盡管這部分收益往往也能創(chuàng)造可觀的經(jīng)濟效益，而隨著圖書價格的持續(xù)走高，圖書出版實際上也能帶來相當豐厚的利潤空間。但同時，由于圖書出版所涉及的著作權(quán)等問題不斷增多且復雜化，商往往不得不分出大量的精力和資源應付各類官司，勞民傷財卻難有結(jié)果，出于商業(yè)利益最大化的考量，商最終不愿意耗時耗力地去和那些非法使用著作權(quán)的出版商打官司。3.圖書批發(fā)商不斷追求利潤最大化讀者作為音樂類圖書的消費者，自然希望買到“物美價廉”的最新圖書產(chǎn)品，由于圖書銷售價格相對偏低，因此批發(fā)商希望得到的折扣力度也越來越大，這樣一來，出版商的利潤空間就被大大壓縮。而為了保證自身商業(yè)利潤的最大化，有相當一部分出版商就開始打著作權(quán)費用的主意，力圖通過壓縮著作權(quán)費用而降低成本，這樣即使在與其他出版社相似圖書定價并無優(yōu)勢的條件下，也能夠給批發(fā)商更大的折扣而獲得他們青睞。此外，出版商有時候也會根據(jù)市場狀況直接降低圖書定價，以求獲得消費者的青睞。

四、出版商行為的規(guī)范以及對作者署名問題的解決策略

對于音樂類圖書出版中的著作權(quán)問題，出版商從以下幾方面著手，堅持合法的使用策略。1.對進入公有領(lǐng)域音樂作品著作權(quán)使用策略著作權(quán)法對音樂作品的著作權(quán)的保護期限作了明確規(guī)定，即署名作者的終生以及其去世后的50年內(nèi)，超過50年期限的，該作品即被視作進入公有領(lǐng)域，任何人可以在不獲得著作權(quán)人許可的情況下使用音樂作品，但仍然必須為作者署名。從這個意義上講，古代的音樂作品毫無疑問都進入公有領(lǐng)域，但是由于現(xiàn)代音樂的演變與發(fā)展，古代音樂往往只有在經(jīng)歷專業(yè)音樂工作者的編校和整理后才能體現(xiàn)時代價值，而這顯然也是創(chuàng)造性的智力勞動。根據(jù)《著作權(quán)法》第十四條和第三十五條的規(guī)定，出版商在出版這類經(jīng)過整理和編校的音樂作品時，應該向整理、編校、匯編的著作權(quán)人征求許可并支付相應的報酬。出版商需要充分理解并執(zhí)行《著作權(quán)法》的規(guī)定，在使用“年代久遠”音樂作品時，首先要明確該作品是否屬于公有領(lǐng)域，其次明確該作品是否經(jīng)過整理和編校。2.對保護期內(nèi)音樂作品著作權(quán)使用策略對于沒有超過著作權(quán)保護期的音樂作品，除了法律許可范圍和不產(chǎn)生經(jīng)濟收益的合理使用外，無論是何種情況使用都毫無疑問地應征得著作權(quán)人許可，為了避免侵權(quán)行為的發(fā)生，出版商必須切實尊重音樂作品的著作權(quán)。首先，出版商應該切實履行自身的審查把關(guān)義務，放棄僥幸心理和懶惰作風；其次，出版商不能再通過“劍走偏鋒”的途徑去試圖規(guī)避著作權(quán)問題，事先應該與圖書著作權(quán)人就圖書出版事宜做好約定，必要時可以在簽訂合同時附加一定“免責條款”，避免吃到一些不必要的官司；再次，對于含有匯編類音樂作品的圖書，出版商受制于自身精力和能力，可以按照《著作權(quán)法》第八條規(guī)定，委托專門的著作權(quán)集體管理組織，如中國音樂著作權(quán)協(xié)會代為處理著作權(quán)以外問題。3.對音樂作品署名問題的解決策略作者的署名關(guān)系到一個作者的著作權(quán)益，因此，加強對著作權(quán)署名問題的重視十分重要和必要。著作權(quán)署名不僅僅是著作權(quán)法所規(guī)定的問題，更是作者、編者以及讀者共同關(guān)注的問題。[5]音樂圖書作品由于創(chuàng)作技法、創(chuàng)作方式的特殊性，就存在比較復雜的署名問題和著作權(quán)的糾紛問題。音樂作品的署名方式分為“作曲”“編曲”“配曲”等，特別是“作曲”與“編曲”之間的界定不易區(qū)分。因而，這需要根據(jù)作品創(chuàng)作的方式方法，來區(qū)分應屬于哪種署名方式。出版商在進行圖書出版和編著時就應當對著作權(quán)進行有效區(qū)分和把控，權(quán)利鮮明、版權(quán)劃分明確。此外，出版商還應該密切關(guān)注音樂作品前后發(fā)生的侵權(quán)案件的審判結(jié)果，及時根據(jù)案件的判決結(jié)果決定作品的正確署名方式，尤其是近年來，隨著權(quán)利人維權(quán)意識和行為的不斷加強，很多音樂作品發(fā)生了一次甚至幾次的署名變更。出版商對于有意向使用的每一音樂作品都應該查清“底細”，掌握其署名權(quán)方面的相關(guān)糾紛信息，對變化的著作權(quán)新的信息保持高度關(guān)注。

五、結(jié)語

作為一種特殊的圖書形式，音樂類圖書所涉及的著作權(quán)及版權(quán)問題要比其他類別圖書更為復雜，這也決定了其衍生的著作權(quán)侵權(quán)問題及署名問題比其他類圖書所出現(xiàn)的相似問題更為復雜。因此，在音樂類圖書的編著及出版發(fā)行中，出版商更應當把著作權(quán)法中所規(guī)定的相關(guān)內(nèi)容運用到實際之中，讓音樂類圖書能夠擁有一個更加純粹和簡單的出版環(huán)境，從而讓更多的優(yōu)秀作品在著作權(quán)法的保護之下傳遞給更多的讀者，同時讓更多音樂類圖書的出版商及批發(fā)商在法律規(guī)定的范圍內(nèi)贏取更多的利益。

參考文獻

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[5]魏曉蓓.網(wǎng)絡出版作品中署名權(quán)問題研究[J].新聞戰(zhàn)線，2014（9）.

作者：張紅蕾；胡利民 單位：中南財經(jīng)政法大學北京金融學院