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《曲藝》2018年第5期

摘要：羅伯特•舒曼（RobertSchumann，1810-1956），是十九世紀(jì)德國一位偉大的作曲家，鋼琴家和音樂評(píng)論家。舒曼在舒伯特聲樂套曲的形式基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了體裁的鋼琴套曲，這是他與其他作曲家得以區(qū)別的重要標(biāo)志。《森林情景》是他比較經(jīng)典的作品，這部經(jīng)典的鋼琴曲不僅用優(yōu)美的音樂表達(dá)了作者的價(jià)值觀和人生觀，而且作品采用了獨(dú)特的配詩和套曲體裁，在很大程度上提升了作品的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：套曲體裁；《森林情景》；表現(xiàn)

力羅伯特•舒曼是19世紀(jì)德國的著名音樂評(píng)論家、鋼琴家和作曲家。他在音樂創(chuàng)作方面繼承了舒伯特和貝多芬的套曲形式，同時(shí)又對(duì)兩者的音樂形式進(jìn)行了進(jìn)一步的優(yōu)化，將不同的小樂曲組合起來，通過組合產(chǎn)生了獨(dú)特的音樂效果，成為了新型的音樂體裁。并且加入了小品的風(fēng)格和特點(diǎn)，對(duì)鋼琴曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行細(xì)致地改編，創(chuàng)作出了新的鋼琴曲體裁。羅伯特的鋼琴小品套曲是鋼琴曲發(fā)展的一大進(jìn)步，其獨(dú)特的創(chuàng)作技法，優(yōu)美的創(chuàng)作風(fēng)格以及將文學(xué)內(nèi)容合理地引入音樂中，不僅提升了鋼琴曲的演奏效果，而且對(duì)眾多鋼琴家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、《森林情景》的作品簡介

舒曼的鋼琴套曲《森林情景》是由九首鋼琴小品組成，這首作品樸素而寫實(shí)的體現(xiàn)了神秘的森林情境，讓人仿佛身臨其境的體會(huì)舒曼進(jìn)入森林的所見所聞。茂密幽靜的森林里，有鳥兒的鳴叫，有風(fēng)吹動(dòng)樹叢的聲樂，似乎還有細(xì)細(xì)的流水聲。整部曲子讓人感受到德國森林的浪漫色彩，但美麗的景色中又夾雜著一絲古怪與陌生，令人不安。作者合理運(yùn)用音符和森林的景象，對(duì)森林進(jìn)行形象地表達(dá)，通過黑森林來提升作品的意境，這就給人一種立體的感覺，讓人對(duì)作品所表達(dá)的意境產(chǎn)生了無限的遐想，提升了作品的文學(xué)氣息。整個(gè)作品所表達(dá)出來的氛圍就是一種充滿幻想、和諧、詩興、悠遠(yuǎn)的意境。樂曲的風(fēng)格也不拘泥于一種，時(shí)而表達(dá)出來輕松活躍的氛圍，時(shí)而表達(dá)出來溫婉恬靜的氛圍，時(shí)而又表達(dá)出來輕松浪漫的意境，這就為作品增添了較多的含義，提升了作品的高度。

二、舒曼鋼琴套曲《森林情景》的創(chuàng)作技法研究

《森林情景》這部作品中的九首小樂曲，五首是單三部曲式結(jié)構(gòu)，其他四首是由復(fù)二部曲式以及復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)成的。可見這部作品雖然比舒曼早期鋼琴套曲的作品篇幅短小，但它的內(nèi)容和曲式結(jié)構(gòu)卻很充實(shí)和豐富。例如，《森林的入口》從該作品的曲式結(jié)構(gòu)可以看出，作品屬于復(fù)二部曲式，作品的創(chuàng)作中對(duì)附點(diǎn)節(jié)奏運(yùn)用的比較多，通過附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用為作品增添了無限的神秘感，就猶如為作品賦予了力量，提升了作品的神秘氣息。通過附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用惟妙惟肖地描繪出了一幅森林入口的景象，并將人們想要進(jìn)入森林，對(duì)森林充滿好奇感的景象清晰地表達(dá)出來，為森林的內(nèi)部增添了無限的神秘力量，設(shè)置了懸念。在演奏這部作品，以演奏復(fù)調(diào)的演奏法，模擬所有的聲音，用手指彈奏主旋律的旋律線，使每個(gè)聲音清晰。《孤寂的花朵》主要描寫對(duì)象是花朵，因此要表現(xiàn)花朵的寧靜和恬美，同時(shí)將花朵的孤獨(dú)和寂寞表現(xiàn)出來，作者用三聲部曲式寫出了花朵的孤寂，為整部作品增添了抒情性的感悟。通過優(yōu)美的音律線條將花朵的柔美表現(xiàn)出來。左手八分音符與八分休止符交替使用，體現(xiàn)了花朵的高貴。整個(gè)作品沒有高大的架勢(shì)，猶如花朵般安靜，也沒有旋律的大幅度波動(dòng)。《知更鳥》A樂段由四個(gè)樂句組成，調(diào)性分別為降B大調(diào)轉(zhuǎn)到F大調(diào)再轉(zhuǎn)至c小調(diào)最后結(jié)束在g小調(diào)上。每個(gè)樂句的調(diào)性變化都為五度屬調(diào)轉(zhuǎn)變。B樂段由兩個(gè)樂句組成，較為短小。調(diào)性固定在G大調(diào)上。曲中大量出現(xiàn)不協(xié)和和聲，似乎是在暗示著不祥之兆。《獵歌》<HuntingSong>樂曲A樂段分為E大調(diào)調(diào)性和G大調(diào)降E兩個(gè)詞組，結(jié)束在C小調(diào)。B樂段結(jié)束在降E大調(diào)上。全曲最終在其主調(diào)降E大調(diào)中結(jié)束。這首曲子是以6/8節(jié)拍的節(jié)奏，以及使用和弦和八度音程做為主要圖形，以快節(jié)奏的音樂使音樂具有金屬鍵盤敲擊的那種富有剛毅的特點(diǎn)。該樂曲的音型結(jié)構(gòu)基本上是柱式和弦和八度音程，音符具有較大的跳動(dòng)范圍。同時(shí)，這種結(jié)構(gòu)也同樣的襯托出了音樂形象所需要的力度，推動(dòng)音樂不斷的發(fā)展。《告別》A樂段由兩個(gè)樂句組成，從樂句構(gòu)成上來看，其調(diào)性由主調(diào)的屬和弦轉(zhuǎn)為屬調(diào)F調(diào)上。通過兩小節(jié)的銜接，過渡到了B樂段。A與B兩個(gè)樂段變化重復(fù)。此曲為整部鋼琴套曲作品的最后一首樂曲。因此，其尾聲較長，為全曲做一個(gè)總結(jié)性的表述。本曲的尾聲不單單是樂曲本身的尾聲，更是整部套曲的尾聲，起到終結(jié)全曲的作用。尾聲部分與第一首樂曲相互呼應(yīng)并在調(diào)性上也與第一首相同，結(jié)束與降B大調(diào)上。尾聲這一部分采用“持續(xù)低音的創(chuàng)作手法。通過不同和聲的混淆將樂曲的氛圍表達(dá)出來。

三、結(jié)語

《森林情景》這部套曲雖然不是舒曼最被人們周知和演奏的樂曲，但不可否認(rèn)的是它不管從創(chuàng)作手法還是音樂風(fēng)格方面，都完美的展現(xiàn)出舒曼鋼琴套曲體裁的整體特征。作為舒曼晚期時(shí)候的一部作品，《森林情景》雖然短小，卻也是體現(xiàn)出舒曼的音樂情感，它的藝術(shù)價(jià)值也是不容忽視的。舒曼對(duì)于鋼琴套曲這一體裁的創(chuàng)新，奠定了他在整個(gè)鋼琴藝術(shù)史上不可磨滅的地位，他所做出的貢獻(xiàn)為后人發(fā)展壯大鋼琴藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，開啟了新的篇章。

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[3]張琦.舒曼鋼琴作品中節(jié)奏、旋律、織體特征及其演奏技巧[J].齊魯藝苑,2008,14(12):55.

作者：陳靜 單位：吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院