電視節(jié)目的敘事藝術(shù)范文

本站小編為你精心準(zhǔn)備了電視節(jié)目的敘事藝術(shù)參考范文，愿這些范文能點(diǎn)燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

電視新聞:作為敘事的結(jié)構(gòu)與特性分析

從敘事學(xué)角度來說,新聞話語是對新近和正在發(fā)生的事實(shí)的敘述,它擁有標(biāo)準(zhǔn)的敘事組件———新聞事實(shí)與敘述。大眾傳媒時(shí)代,新聞作為“最普遍、人們接觸得最多的一種敘述方式”①,正夜以繼日地為人們提供著外部世界瞬息萬變的信息。然而,在敘事理論中,這些五光十色的新聞報(bào)道背后仍然隱藏著某些相對穩(wěn)定的敘事結(jié)構(gòu),如“句法結(jié)構(gòu)”即為其一。我們知道,一則新聞消息通常由新聞?wù)?包括新聞標(biāo)題和導(dǎo)語)及新聞故事兩部分組成,后者是對前者的進(jìn)一步詳述。

一般來說,新聞故事由新聞核心事實(shí)、事實(shí)所引發(fā)的反應(yīng)與后果、背景、新聞評論的基本程式構(gòu)成。有學(xué)者發(fā)現(xiàn)上述各構(gòu)成要素中浸透著“句法成分”的特征:新聞故事中對核心事件的描述提供了新聞話語的主要信息,是其主干部分,類似于句子主干。新聞事件發(fā)生的時(shí)間、處所、狀態(tài)、程度等場景的交待可視為新聞話語的狀語。另外,新聞事件的結(jié)/后果及其所引發(fā)的相關(guān)方面的反應(yīng)是對核心事實(shí)進(jìn)行的補(bǔ)充說明,類同于句子的補(bǔ)語。不僅如此,新聞背景的介紹,包括目前背景和過去背景,則仿似新聞事件的“全句修飾語”。上述各部分共同構(gòu)成新聞故事完整的情節(jié)。最后,新聞評論貫穿其中充當(dāng)著新聞話語的獨(dú)立成分,表明作者的意見和看法。當(dāng)然,在特定的報(bào)道中,記者常會(huì)根據(jù)具體情況凸顯或刪略某些成分。值得一提的是,新聞話語與句子一樣也有自己的必備成分:標(biāo)題和導(dǎo)語,或標(biāo)題和事件,或特殊情況下的僅一個(gè)標(biāo)題,如標(biāo)題新聞。如此,我們便能清晰地看出新聞話語里所蘊(yùn)含的句法結(jié)構(gòu)。②可以說,不論是報(bào)紙或是電視新聞報(bào)道都可濃縮成這一結(jié)構(gòu),其中的變項(xiàng)只是一些即時(shí)的新聞事實(shí)。然而,較之以文字為載體的報(bào)刊新聞,電視新聞?dòng)衅洫?dú)特的敘述方式。

首先,作為一種影像媒介,電視新聞借助畫面、聲音等多種表現(xiàn)元素對新聞事件進(jìn)行現(xiàn)場同步記錄報(bào)道,營造出強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。從而使“事件”與“敘事”之間的距離完全消失,惟有新聞的“真實(shí)”達(dá)到了空前的程度。如果說電視新聞是一種“逼真的復(fù)制”,那么它復(fù)制的則是現(xiàn)實(shí)生活中一段業(yè)已流逝的時(shí)空,并用電視的二維平面再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的三維空間。透過電視畫面,觀眾能身臨其境般地感知新聞事發(fā)的時(shí)空元素。可以說,電視新聞以“眼見為實(shí)”的方式將新聞報(bào)道的時(shí)空狀態(tài)推向了極致,從而創(chuàng)造和釋放了圖像敘事的威力與作用。這也迫使報(bào)刊新聞敘事不得不在深度報(bào)道上下功夫,并追求敘事的“文圖結(jié)合”與版式的視覺效果。但是,電視新聞的“眼見為實(shí)”也往往讓人們誤以為其報(bào)道是“純客觀”的。敘事學(xué)家認(rèn)為,一個(gè)完整的敘事文本是由兩個(gè)部分組成:“一個(gè)是故事,內(nèi)容或一連串事件(行為、事件)加上我們可以稱之為存在的東西(人物、環(huán)境);另一個(gè)是話語,即表達(dá),使內(nèi)容得以傳達(dá)的手段。簡單地說,故事就是敘事描述什么,話語則是如何去描述。”③可見,作為敘事本文的電視新聞依然是話語的建構(gòu)。題材的選擇,鏡頭的選取,畫面的組接、聲音的安排處理,節(jié)目的編排方式等加工無不使電視新聞沉浸在“建構(gòu)”的氤氳里,建構(gòu)性成了電視新聞敘事的另一特性。這正如西方學(xué)者所說:“媒介不可避免地改變著它所處理的任何事物。”

新聞聯(lián)播:作為整體的敘事藝術(shù)

在電視新聞節(jié)目中,新聞聯(lián)播節(jié)目是一種引人注目的節(jié)目類型,其特色是借助“聯(lián)播”的形式將多條電視新聞連綴成鏈,而這其中新聞文本的整合性又催生出新聞聯(lián)播作為整體敘事的各種手法。時(shí)空敘事時(shí)效是新聞的永恒訴求,央視及各省臺(tái)的《新聞聯(lián)播》節(jié)目的敘事時(shí)態(tài)無疑都強(qiáng)調(diào)當(dāng)下性。且不說《新聞聯(lián)播》的金字招牌時(shí)政新聞,即便是其他新聞的“保蔡騏歐陽菁:電視新聞節(jié)目的敘事藝術(shù)傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播鮮度”也極高。如今,隨著傳媒技術(shù)的日新月異,其新聞的進(jìn)行時(shí)態(tài)得以不斷強(qiáng)化,使觀眾仿佛置身于永恒的當(dāng)下和永恒的變化之中,隨時(shí)體驗(yàn)著新聞資訊的鮮活。不僅如此,《新聞聯(lián)播》通常還會(huì)借助各種由頭,為“舊”聞重塑一座“時(shí)效”的金身。如在2005年紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利60周年之際,央視《新聞聯(lián)播》的《永遠(yuǎn)的豐碑———抗日英雄譜》專題報(bào)道便將曾經(jīng)的抗日英雄一一數(shù)來。而在敘事空間上,央視與各省臺(tái)《新聞聯(lián)播》卻有著不同的路數(shù)。受某些現(xiàn)實(shí)因素的制約,地方新聞的敘事空間多“囿于一隅”。然而,這看似不利的地域限制卻增強(qiáng)了地方新聞的貼近性,從而使之能積極地把握地方的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)脈動(dòng)。

而央視作為國家臺(tái),總是以恢弘的氣度包容來自各地的新聞報(bào)道,并注重其報(bào)道范圍在空間上的協(xié)調(diào)與平衡。比如2005年教師節(jié),央視《老師,節(jié)日快樂!各地歡度教師節(jié)》這則報(bào)道,其敘事空間就跨越了祖國的大江南北,甘肅、大連、廣東、湖南、天津、沈陽、新疆、青海、黑龍江、上海等省市的學(xué)子,以感激之情為辛勤的園丁們獻(xiàn)上節(jié)日的賀禮,在此空間成了一種敘事手段。主題敘事除時(shí)空敘事之外,《新聞聯(lián)播》在主題敘事方面也凸現(xiàn)了它別具一格的敘事特色。如果我們將各條報(bào)道視為單個(gè)的文本,我們可以從《新聞聯(lián)播》中報(bào)道主題編排次序及其所占篇幅上窺見其敘事結(jié)構(gòu)。通常,央視《新聞聯(lián)播》劃分為國內(nèi)與國際新聞報(bào)道兩大類。勿庸置疑,國內(nèi)新聞無論在報(bào)道量或是報(bào)道時(shí)間上都占據(jù)絕對優(yōu)勢,而國際新聞僅以“點(diǎn)綴”之勢追隨其后。國內(nèi)新聞報(bào)道一般又以從政治到經(jīng)濟(jì)再到文化新聞的順序依次登場,各板塊內(nèi)的新聞也依據(jù)其重要性依次編排。這一敘事結(jié)構(gòu)在《新聞聯(lián)播》中屢試不爽。以2005年9月5日央視《新聞聯(lián)播》為例,其前五條時(shí)政新聞關(guān)注高層外交動(dòng)態(tài)。如“會(huì)見出席第22屆世界法律大會(huì)代表”、“會(huì)見英國首相和歐盟領(lǐng)導(dǎo)人”、“吳邦國抵達(dá)卡薩布蘭卡開始對摩洛哥進(jìn)行正式友好訪問”等,經(jīng)濟(jì)新聞“黃菊會(huì)見英國渣打銀行集團(tuán)主席”等緊隨其后,接著是文化新聞的播報(bào),最后,節(jié)目以“美國密西西比州152人死于颶風(fēng)災(zāi)害”和“印尼一架客機(jī)墜毀機(jī)上人員全部遇難”兩條國際簡訊鳴金收兵。④

顯然,如此的敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出《新聞聯(lián)播》鮮明的價(jià)值取向:國事優(yōu)先,政治主導(dǎo),而且這也成了我們解讀該欄目的一種潛規(guī)則。互文敘事文藝?yán)碚撝械摹盎ノ男浴?Intertexuality)也被譯作“文本間性”,通常用來指示兩個(gè)或兩個(gè)以上文本間發(fā)生的互文關(guān)系。它包括“某一文本通過記憶、重復(fù)、修正,向其他文本闡釋的擴(kuò)散性影響。”⑤如果我們將央視或各省臺(tái)的《新聞聯(lián)播》看成一個(gè)大的敘事文本,那么下面各則報(bào)道之間的互文性便成了一個(gè)顯著的特色。比如,央視2005年9月3日的《新聞聯(lián)播》濃墨重彩地報(bào)道了“紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年”系列活動(dòng),其中包括在人民大會(huì)堂隆重舉行紀(jì)念大會(huì)。會(huì)上總書記發(fā)表了重要講話;首都各界向人民英雄紀(jì)念碑敬獻(xiàn)花籃;向抗戰(zhàn)老戰(zhàn)士、愛國人士、抗日將領(lǐng)代表頒發(fā)紀(jì)念章等等。這些新聞報(bào)道相互呼應(yīng),互為表里,共同建構(gòu)著人們對這一事件的理解。如果再轉(zhuǎn)到各省臺(tái),上述鏡頭畫面不僅以“直接引語”的姿態(tài)出現(xiàn)在當(dāng)天各省臺(tái)新聞聯(lián)播的頭條報(bào)道中,而且其地方新聞還會(huì)進(jìn)一步補(bǔ)充具有地方特色的“引申”和“呼應(yīng)”,如報(bào)道本省各地群眾以各種方式隆重紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年;領(lǐng)導(dǎo)干部為本省抗戰(zhàn)老英雄頒發(fā)紀(jì)念章等等。現(xiàn)今,這種互文敘事已經(jīng)成了各類重大主題報(bào)道的常見手法。

意識(shí)形態(tài):在敘事的表象下

現(xiàn)今的電視新聞?wù)咝Э旖莸貫槿藗兲峁o所不包、無遠(yuǎn)弗界的新聞資訊。正是通過對新近和正在發(fā)生的事實(shí)(故事)的敘述,電視新聞將其無處不在的議程設(shè)置影響力深植于人們生活的方方面面。然而,既要講述故事就存在一個(gè)怎么講的問題。小說家詹姆斯曾略帶夸張地說:“講述一個(gè)故事至少有五百萬種方式,每一種講述方式都會(huì)在讀者身上喚起獨(dú)特的閱讀反應(yīng)和情感效果,因此講述直接決定著這種效果能否得到表現(xiàn)。”⑥由此可見,說話者身上存在著以某種方式影響聽話者的意圖,“怎么講”會(huì)使信息的傳播不自覺地透露出意識(shí)形態(tài)的訴求。巴赫金曾說過:“實(shí)際上,我們?nèi)魏螘r(shí)候都不是在說話和聽話,而是在聽真實(shí)或虛假,善良或丑惡,重要或不重要,接受或不接受等等。話語永遠(yuǎn)都充滿著意識(shí)形態(tài)或生活的內(nèi)容和意義。”⑦毫無疑問,在現(xiàn)今的傳播譜系中,央視及各省臺(tái)的《新聞聯(lián)播》節(jié)目已處于意識(shí)形態(tài)建構(gòu)的軸心位置。⑧如果進(jìn)一步分析,我們不難發(fā)現(xiàn),許多意識(shí)形態(tài)訴求正巧妙地隱藏于敘事的面紗后。

我們拿各家電視臺(tái)對于礦難的報(bào)道作為分析案例。作為國家媒體,央視《新聞聯(lián)播》擁有獨(dú)一無二的話語權(quán)。災(zāi)難發(fā)生后,及時(shí)傳達(dá)政府指示,表明黨和政府高度重視此事往往是其報(bào)道的第一要?jiǎng)?wù)。如在關(guān)于“8•7”礦難的報(bào)道中,它旗幟鮮明地突出了“事發(fā)后,國家安全監(jiān)督管理總局、國家煤礦安全監(jiān)察局和廣東省積極迅速開展救援和家屬安撫工作”及國務(wù)院成立事故調(diào)查小組等。而事發(fā)地梅州的新聞報(bào)道顯然與央視不同,它借助連續(xù)的“人文敘事”,巧妙地建構(gòu)起一幅“遇難見英雄”、“一方有難八方支援”的“媒介圖畫”,重點(diǎn)報(bào)道“劉日知七晝夜現(xiàn)場指揮搶險(xiǎn)”、“被困礦工家屬:政府照顧無微不至,很滿意”、“礦難搶救一線:一群忙碌的老人”、“新聞特寫:為了被困礦工,我們一直在努力”等新聞⑨,這樣,地方政府對于災(zāi)難應(yīng)負(fù)的責(zé)任被淡化,他們組織搶險(xiǎn)倒成了一種政績。與上述二者不同,作為旁觀者的外地臺(tái)報(bào)道突出的多是對事故原因的幕后追蹤,對死難者的痛心疾首,對其親友的深切同情等等,“揭秘”與“煽情”成了其敘事的重點(diǎn)。為什么對同一事件會(huì)產(chǎn)生敘事的不同?這是因?yàn)閿⑹略捳Z背后意識(shí)形態(tài)在發(fā)揮作用。與礦難報(bào)道類似,在“11•3”湖南衡陽大火的電視報(bào)道中,當(dāng)?shù)孛襟w也是將大量的鏡頭投向了戰(zhàn)斗在第一線的消防官兵。鋪天蓋地的英雄事跡的報(bào)道,直接沖擊著我們的感官,那一個(gè)個(gè)可歌可泣的消防戰(zhàn)士,一場場驚心動(dòng)魄的救火場景,贏來了廣泛的贊譽(yù)與喝彩。一時(shí)間,事故成了故事,壞事成了好事,消防官兵的英勇獻(xiàn)身成了天災(zāi)人禍的遮羞布。從這些報(bào)道中我們不難看出,所有的敘事策略為的是要推銷包裹于新聞中的意識(shí)形態(tài)。而意識(shí)形態(tài)也確實(shí)通過電視新聞的敘事話語,源源不斷地走向熒屏外的觀眾。

事實(shí)上,在電視新聞敘事手法與其意識(shí)形態(tài)的契合方面,“媒介視點(diǎn)”是其中不可小覷的一環(huán),因?yàn)樵跀⑹伦髌分?“無論敘述所描述的事件與人物如何表現(xiàn)出來,都一定會(huì)經(jīng)由一個(gè)特定的‘視點(diǎn)’,也就是一個(gè)觀察點(diǎn)。通過這一特定的觀察點(diǎn),敘述者將所看到的一切呈現(xiàn)出來。”并且,視點(diǎn)并不僅僅只含有視覺的意義,而且它也包含著價(jià)值與道德判斷等更深層次的意義。⑩因此,媒介視點(diǎn)不僅能體現(xiàn)媒介看待事件的獨(dú)特視角,而且其報(bào)道邏輯及敘事話語會(huì)隱含內(nèi)在的意識(shí)形態(tài)訴求。在這方面,電視的新聞人物報(bào)道不啻為一個(gè)極佳的注腳。粗略分類,我們常見的電視新聞人物報(bào)道有以下三種:上仰視點(diǎn)與英雄化敘事這一敘事手法對人物的塑造采用“仰視”與極性的審美思維方式,且輔以美德與進(jìn)步的宣傳話語,使人物高度地符碼化、臉譜化與公式化,從而傳達(dá)出主流價(jià)值觀。這在央視《新聞聯(lián)播》的《永遠(yuǎn)的豐碑———抗日英雄譜》專題人物報(bào)道中展露無遺。以其中的幾期為例:《新四軍抗日名將———羅忠毅》說的是新四軍第16旅旅長羅忠毅率全旅將士與日本侵略者浴血奮戰(zhàn),后壯烈犧牲的英雄壯舉。《鐵軍將才———朱程》則講述了毅然回國參加抗日的留日學(xué)子即后來被譽(yù)為“鐵軍將才”的朱程的故事。

《我軍卓越的政治工作領(lǐng)導(dǎo)者羅瑞卿》介紹了在抗日戰(zhàn)爭的烽火中,指引無數(shù)熱血青年奔赴抗日前線的我軍卓越的政治工作領(lǐng)導(dǎo)者羅瑞卿。這些人物報(bào)道的英雄化敘事為我們樹立起一座座流光溢彩的豐碑,受眾在仰視與嘆服的過程中接受著教育。平行視點(diǎn)與日常化敘事較之上者,電視新聞在這類人物報(bào)道中另辟蹊徑。生活在平凡世界、忙碌于各種崗位的社會(huì)“普通一員”成了其重點(diǎn)捕捉的新聞人物,新聞報(bào)道采用平行的視點(diǎn)和平等貼近的話語將其故事娓娓道來。如央視《新聞聯(lián)播》的《時(shí)代先鋒》人物報(bào)道中《熊貓“爸爸”———張和民》一期講述了張和民和他的團(tuán)隊(duì)率先在世界上攻克了大熊貓繁育的三大難題,使得臥龍大熊貓成為全球最大的圈養(yǎng)大熊貓種群的故事。報(bào)道從張和民守候產(chǎn)房、迎接熊貓寶寶出生的鏡頭入手,將張和民傾注于熊貓的愛淋漓盡致地描述出來,并親切地稱他為“熊貓爸爸”。又如《王府井的便衣衛(wèi)士———謝海寶》中以王府井保安謝海寶為報(bào)道對象,且將他的一次擒賊經(jīng)歷安插于報(bào)道中,其紀(jì)實(shí)性的日常敘事話語使這位便衣衛(wèi)士更可親可近。下俯視點(diǎn)與權(quán)威化敘事此類敘事方式以俯視的目光報(bào)道人物的惡行并輔之懲奸罰惡的權(quán)威化敘事話語,從而呈現(xiàn)出與前面兩種敘事方式截然不同的特色。這種敘事方式在人物的批評報(bào)道中尤為見長。如湖南《新聞聯(lián)播》對“郴州貪官李樹彪貪污挪用公款案”的報(bào)道,在貪官李樹彪低垂頭顱、悔恨交加到認(rèn)罪伏法、接受審判的畫面穿梭中,講述了當(dāng)事人挪用公款揮霍豪賭的犯罪事實(shí),并繼之以令人正顏的審判場景。其中下俯的報(bào)道視點(diǎn)與權(quán)威的敘事話語相得益彰。

電視新聞也正是要借助這類明辨善惡、公正賞罰的報(bào)道,來恢復(fù)人們對主流政治及現(xiàn)實(shí)社會(huì)的信心。這種手法如今已經(jīng)成了電視新聞批評報(bào)道的主流。曾有一位敘事學(xué)家說過,任何敘事作品都可以用敘事理論來進(jìn)行分析,并得出與過去的分析決不雷同的結(jié)論。確實(shí),敘事分析也是一種見仁見智的活動(dòng)。但無論如何,敘事分析從傳統(tǒng)的文學(xué)文本走向更為廣闊的各類文化文本,不管是對敘事學(xué)本身,還是對被分析的對象,都應(yīng)該是一件幸事。這自然也是本文把敘事學(xué)引入電視新聞研究的動(dòng)機(jī)。