電視編輯范文

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20世紀(jì)初，電影大師愛森斯坦曾期望把《資本論》搬上銀幕，試圖通過電影手段表現(xiàn)思維的辯證法，“從具體生活的再現(xiàn)躍為抽象化和普遍化的意象”，完全突破軼聞瑣事的單純展示，以便“把事件處理為一系列論題的結(jié)論，而不是單純的事件”①。然而，由于當(dāng)時的技術(shù)手段和思維能力的限制，愛森斯坦的夢想并沒有成為現(xiàn)實。令人欣慰的是，1998年，中央電視臺將發(fā)表150周年的共產(chǎn)主義綱領(lǐng)性文件《共產(chǎn)黨宣言》搬上屏幕，一定程度上驗證和實現(xiàn)了這一偉大的構(gòu)想。片中，借助形象化畫面和抽象性信息，一部富有哲理性的電視片鮮活地呈現(xiàn)在廣大觀眾面前。我們很難想象，如果離開思維的指導(dǎo)，高度抽象的“宣言”怎么能夠成為一部形象化藝術(shù)的文獻紀(jì)錄片。

的確，電視作品中許多令人耳目一新、嘆為觀止的藝術(shù)形象，都是通過聲畫塑造和傳播的。我們常?？梢钥吹竭@樣一些片斷：仰望藍天白云，馬上就能看到同一片藍天下的親人，這是電視駕馭時空的思維；仰望翱翔的雄鷹，俯瞰大地的壯觀，這是電視自由轉(zhuǎn)換角度的思維表達；坐在沙灘上觀看大海，想到最思念的親人踏浪而來，電視可以表現(xiàn)無限的遐思……這一切無不都是電視思維、電視編輯思維的結(jié)晶。

事實上，從客觀存在事物的展示，到人物內(nèi)心活動的表達，電視都可以將它們順理成章地轉(zhuǎn)換成藝術(shù)化的視聽造型，化腐朽為神奇，變平凡為偉大，通過視聽形象傳遞情感或神韻，創(chuàng)造出適應(yīng)和滿足觀眾欣賞情趣的電視作品。

一

恩格斯指出：“一個民族要想站在科學(xué)的最高峰，就一刻也不能沒有理論思維?！雹诂F(xiàn)代社會的發(fā)展史證明，一個民族、國家或地區(qū)如果想在世界性的技術(shù)革命中占據(jù)主導(dǎo)地位，就必須擁有高技術(shù)優(yōu)勢。理論思維是發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造高技術(shù)的前提條件，也是轉(zhuǎn)換和應(yīng)用高技術(shù)的具體手段。以往的電視實踐也有力地說明了這個基本道理。

自1936年世界第一座電視臺在英國倫敦開播以來，現(xiàn)代科技的產(chǎn)物——電視在世界各國發(fā)生了翻天覆地的變化：從少數(shù)幾個發(fā)達國家到遍布全球，從黑白電視到彩色電視、立體聲電視、高清晰度電視，從少數(shù)幾個頻道的無線電視到數(shù)十個甚至上百個頻道的有線電視，從微波傳送到衛(wèi)星轉(zhuǎn)播、網(wǎng)上鏈播……人們幾千年來夢寐以求的“千里眼、順風(fēng)耳”長了出來，一個全新的“地球村”已經(jīng)誕生。先進的傳輸技術(shù)、制作技術(shù)武裝了電視，成了這一革命性變革的重要推動力。當(dāng)然，思維居于電視技術(shù)變革與應(yīng)用的核心地位，是整個人類智力活動的最高調(diào)節(jié)者，給各種電視創(chuàng)作活動帶來了深刻而深遠的影響。

20世紀(jì)末，人類邁入了數(shù)字電子傳播時代。一方面，多媒體、互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)、新媒介的融入，為電視傳播獲得了延伸的可能性。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)，“新媒介和新技術(shù)使自己放大和延伸”③。新技術(shù)應(yīng)用下的電視編輯實踐取得了豐碩的成果，尤其需要新思維的切實指導(dǎo)，需要思維的推動激發(fā)和創(chuàng)造性構(gòu)思。

另一方面，媒介競爭也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。一直以來，報紙、廣播與電視的競爭始終沒有停止過，“第四媒體”網(wǎng)絡(luò)的崛起，不可避免地對電視生存空間和發(fā)展前景構(gòu)成強大的沖擊。面對其他媒介及其電視媒介間的多重競爭壓力，電視如果不及時從思維觀念和思維策略上加以突破，其傳統(tǒng)的優(yōu)勢地盤將難以維持。

從“信息高速公路”的推進到“知識經(jīng)濟”、“信息經(jīng)濟”概念的提出，信息資源的豐富與膨脹已是公認(rèn)的事實，而且隨著中國加入WTO，中國的影視產(chǎn)業(yè)將進一步跨入市場化、國際化軌道，“接受暴風(fēng)雨的洗禮”④在所難免。如何更為合理有效地利用和開發(fā)影視資源是未來我們面臨的一大課題。如何實現(xiàn)電視資源從數(shù)量到質(zhì)量的轉(zhuǎn)變，如何借鑒和吸納外來資源，并納入自主發(fā)展軌道，如何實現(xiàn)從外延到內(nèi)涵的強化，如何進行整合與重構(gòu)，這是電視編輯面臨的又一新問題。思維觀念、模式、方法、策略的革新勢在必行。

【內(nèi)容摘要】電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過程，技術(shù)和思維是電視編輯的兩大基本支柱，思維居于核心地位。正確認(rèn)識電視編輯的各種思維形態(tài)，樹立正確的思維觀念，這是電視編輯必須解決的一個理論和實踐問題。

【關(guān)鍵詞】電視編輯；思維；形態(tài)；觀念