電視攝像水平提升途徑范文

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摘要：電視以視聽語言敘事，其中，電視畫面的品質(zhì)如何，在很大程度上決定著電視節(jié)目品質(zhì)的好壞，這就要求攝像人員要不斷提高自己的專業(yè)水準(zhǔn)，練就過硬功夫。所以，攝像人員除了精通本專業(yè)知識外，還應(yīng)當(dāng)努力向其他藝術(shù)門類學(xué)習(xí)，并積極參與電視節(jié)目其他創(chuàng)作環(huán)節(jié)的工作，從而提升畫面的表現(xiàn)力、表達(dá)力和整個電視節(jié)目的水準(zhǔn)。

關(guān)鍵詞：電視攝像；學(xué)習(xí)借鑒；編導(dǎo)意識；影像品質(zhì)

電視攝像是技術(shù)與藝術(shù)的綜合體現(xiàn)。它是技術(shù)的操作，通過攝像機(jī)的取景與構(gòu)圖，把生活場景轉(zhuǎn)化為影視畫面；它更是藝術(shù)創(chuàng)作，景別、角度、技巧以及光影的捕捉與運(yùn)用無不反映著創(chuàng)作者的藝術(shù)底蘊(yùn)，體現(xiàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)追求。因此，攝像人員拍攝的畫面素材的質(zhì)量，是攝像人員技術(shù)與藝術(shù)水準(zhǔn)的綜合體現(xiàn)，直接決定著電視節(jié)目的水平呈現(xiàn)。近年來，隨著技術(shù)的進(jìn)步，高科技手段已經(jīng)廣泛進(jìn)入電視畫面的生成中，比如延時鏡像、微距鏡像、無人機(jī)鏡像、VR鏡像，4K、8K等等。作為一個有追求、有修養(yǎng)的電視攝像人員，必須對技術(shù)敏感，必須隨時跟蹤、了解和掌握最現(xiàn)代的拍攝設(shè)備和拍攝技巧，但是，這還不夠，還應(yīng)當(dāng)努力涉獵其他藝術(shù)領(lǐng)域和電視節(jié)目制作的其他環(huán)節(jié)，以獲得更強(qiáng)的創(chuàng)作能力和對題材的駕馭能力。為此，電視攝像人員應(yīng)當(dāng)從三個方面去學(xué)習(xí)與借鑒，以不斷提高自己的業(yè)務(wù)能力。圖1雅克·路易·大衛(wèi)繪畫作品

1學(xué)習(xí)、借鑒繪畫、攝影藝術(shù)，提高藝術(shù)認(rèn)知能力和審美表現(xiàn)能力

電視是人類科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物[1]，是隨著科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展而不斷改良和完善的藝術(shù)形式，但它同古老的繪畫、音樂、文學(xué)詩歌等藝術(shù)相比，歷史短暫，只有七十多年，是年輕的藝術(shù)。我們說在電視藝術(shù)諸元素中，畫面是第一位、最基本的（畫面這個詞本身就來自繪畫藝術(shù)）。作為完整意義上的電視片，完全可以沒有音樂、音響、文字和語言，但卻不能沒有畫面，電視節(jié)目一旦離開畫面也就不復(fù)存在了。電視畫面呈現(xiàn)于立式橫向的矩形電視屏幕上，這就決定了電視畫面的造型形式屬于平面造型藝術(shù)。平面造型藝術(shù)的主要特點(diǎn)是要在兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間。造型形象主要是訴諸視覺的。電視畫面與繪畫藝術(shù)一樣，主要是通過可視的形象直接作用于人的視網(wǎng)膜錐體細(xì)胞，通過視覺神經(jīng)通道刺激大腦皮層的視覺神經(jīng)區(qū)域，完成視覺信息的傳遞，使人們得到一種印象、感受、刺激，以調(diào)動人們的生活經(jīng)驗和思維聯(lián)想來再現(xiàn)生活、傳達(dá)思想感情，讓人們感受它的藝術(shù)魅力。圖2塞巴斯提從本質(zhì)上講，寫實主義風(fēng)格的繪畫和電視畫面造型的表現(xiàn)一樣，都是利用光線、色彩、線條、影調(diào)等要素在二維的平面上再造（摸擬）三度空間，比如雅克·路易·大衛(wèi)的繪畫作品①。雖然電視畫面表現(xiàn)運(yùn)動，但這些運(yùn)動的開始、過程和結(jié)果始終是空間上的圖形樣式，時間藝術(shù)與空間藝術(shù)是沒有什么本質(zhì)的區(qū)別的[2]。影視藝術(shù)表現(xiàn)運(yùn)動的畫面正是繪畫畫面表現(xiàn)張力和動感的延伸，靜止的運(yùn)動和運(yùn)動的靜止在人的心理上是可以轉(zhuǎn)換的。正是在視知覺上的相似之處，也由于繪畫藝術(shù)美學(xué)體系建立的悠久歷史，使得影視受眾的審美觀深深受到繪畫藝術(shù)的影響（或許包含著那些早期的潛在的蒙太奇心理暗示），因此，繪畫藝術(shù)和電視藝術(shù)的畫面在審美上有著必然的傳承關(guān)系，電視畫面會很自然地借鑒或依賴?yán)L畫藝術(shù)的成果，比如在構(gòu)圖上，電視畫面采用繪畫的黃金分割法設(shè)置主體，用均衡構(gòu)圖法、s型構(gòu)圖、封閉構(gòu)圖、開放構(gòu)圖等去設(shè)計畫面，這些構(gòu)圖的處理方式多半在固定鏡頭和鏡頭的起幅和落幅中使用；在色調(diào)統(tǒng)一的美感上，很多影視作品喜歡借用繪畫畫面的統(tǒng)一色調(diào)，歐美20世紀(jì)的歷史題材電影《斯巴達(dá)克斯》《特洛伊戰(zhàn)爭》等都是古典油畫畫面審美情緒的體現(xiàn)；中國的電影《紅高粱》《黃土地》，電視劇《亮劍》《長征》等也是現(xiàn)實油畫色調(diào)的借鑒。其實，電視攝像人員有條件可以直接學(xué)習(xí)繪畫，它可以提高攝像人員對形體、色彩的感受能力和捕捉能力，從而增強(qiáng)其對畫面美感的認(rèn)知能力。我們知道，專業(yè)攝像機(jī)的尋像器總是黑白的，這是因為攝像人員在拍攝時應(yīng)抓住造型的關(guān)鍵：畫面黑、白、灰的素描關(guān)系決定畫面的空間關(guān)系（雖然色彩的冷暖也能表現(xiàn)轉(zhuǎn)折），黑白灰的素描關(guān)系處理得不好，畫面就會出現(xiàn)平、灰、亂等基本問題，使畫面缺乏空間感和美感。所以，向繪畫藝術(shù)知識學(xué)習(xí)，一定會幫助攝像人員更多地找到畫面的美感，國畫、油畫、版畫等這些繪畫藝術(shù)形態(tài)給攝像人員帶來的只能是豐富的畫面創(chuàng)作意識。除了攝像，攝影是更接近于繪畫的藝術(shù)，對于攝像人員來說，大量鑒賞、實踐攝影藝術(shù)必然會大受裨益，塞巴斯提奧·薩爾加多攝影作品是極具張力和內(nèi)涵的②。在影視行業(yè)中，像張藝謀、馮小剛等這些一流的影視導(dǎo)演都是繪畫、攝影藝術(shù)學(xué)習(xí)和借鑒的實踐和成功者。

2學(xué)習(xí)、借鑒文學(xué)和音樂藝術(shù)，提高感悟能力和表現(xiàn)能力

文學(xué)是一切藝術(shù)之母，優(yōu)秀的文學(xué)作品的表達(dá)與電視藝術(shù)的創(chuàng)作是相通的，從某種程度來說，文學(xué)修養(yǎng)的高低決定著電視攝像人員的感悟能力和表達(dá)能力的高低，所以，一個優(yōu)秀的攝像人員一定要注重自己的文學(xué)修養(yǎng)培育，不斷地提高自己的感悟能力和表達(dá)能力，這將會大大提高其對主題、題材的理解能力和駕馭能力。攝像同樣要具有編導(dǎo)意識，在電視作品的創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮主觀能動性，積極參與到其他創(chuàng)作的環(huán)節(jié)之中，以幫助作品的提升升華。音樂是電視作品的重要組成部分和表達(dá)手段。音樂烘托渲染、補(bǔ)充、深化畫面[3]。音樂在影視作品中最常見的功能是其描繪功能。主要是對畫面中的某種環(huán)境、景物或富于運(yùn)動型的動作作某種描繪，把握畫面上呈現(xiàn)出的視覺形象，通過相應(yīng)的音樂形象來加以強(qiáng)調(diào)和渲染。優(yōu)秀的攝像師在具備極強(qiáng)的畫面感的同時，要注重培養(yǎng)自己的樂感和音樂鑒賞能力，這就要通過對音樂的學(xué)習(xí)和實踐來實現(xiàn)。要在音樂中感受畫面，在畫面中感知音樂，通過音樂產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，通過畫面?zhèn)鬟f音樂的內(nèi)涵，這樣的作品就能達(dá)到最佳狀態(tài)，作品的感染力就會大大增強(qiáng)。

3參與后期編輯制作，建立用畫面敘事的意識

電視攝像獲取的畫面歸根結(jié)底是為了后期編輯制作節(jié)目成品，各種畫面在未經(jīng)合理地組合起來之前，只是零碎的片段，沒有任何意義，此時，攝像前期拍攝的畫面就成為能否準(zhǔn)確地表達(dá)主題、傳遞理念、講好故事的關(guān)鍵。如果攝像人員在電視節(jié)目的創(chuàng)作中沒有深刻理解作品的主旨、編導(dǎo)的意圖，也不了解后期制作的要求，所拍攝的畫面不能組合成為準(zhǔn)確、清晰、流暢的影視語言，那么即使構(gòu)圖再美，表現(xiàn)力再強(qiáng)的鏡頭，也是白費(fèi)功夫，所拍攝的只是一堆廢鏡頭，這是最令人恐懼的。因此，優(yōu)秀的攝像人員除了要深刻把握作品的主旨，全力理解編導(dǎo)的意圖外，還必須懂得后期編輯制作的方法和規(guī)律。蒙太奇的意識是每一個電視節(jié)目創(chuàng)作者必須具有的意識，攝像人員要使其貫穿拍攝的始終。要牢固樹立蒙太奇的創(chuàng)作意識就有必要到后期編輯制作平臺去學(xué)習(xí)，只要條件允許，攝像人員就應(yīng)當(dāng)親自動手剪輯制作一些節(jié)目，以掌握運(yùn)用蒙太奇的表現(xiàn)手法形成作品的知識和經(jīng)驗，深諳它在影視作品創(chuàng)作中的必要性和重要性。事實上，只有真正懂得或參與過后期制作的攝像人員，才能達(dá)到真正的、高水平的拍攝。

4結(jié)語

在今天，電視節(jié)目的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了大片時代。所謂“大片”的標(biāo)志，就是高科技手段在電視創(chuàng)作中發(fā)揮了越來越重要的作用，技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系從來沒有像今天這樣結(jié)合得如此緊密，從敘事到拍攝、從畫面到聲音、從前期到后期，都在追求高質(zhì)量的影像品質(zhì)呈現(xiàn)。由此，對攝像提出了更高的要求。攝像是電視節(jié)目創(chuàng)作的第一個環(huán)節(jié)，也是最重要的環(huán)節(jié)，攝像水平的高低，直接決定了未來電視作品品質(zhì)呈現(xiàn)的高低。作為在電視創(chuàng)作中起決定性作用的攝像人員，無疑，應(yīng)該通過多種途徑不斷地學(xué)習(xí)、借鑒，以提高自己的藝術(shù)認(rèn)知能力、審美表現(xiàn)能力，以及準(zhǔn)確、高超的用畫面敘事的能力，這樣才能應(yīng)對新形勢的挑戰(zhàn)，才能適應(yīng)現(xiàn)代影視創(chuàng)作的需要。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐陽周.簡明藝術(shù)詞典[M].北京:中國和平出版社,1993：477.

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[3]李南.影視聲音藝術(shù)[M].北京:中國廣播電視出版社,2001:198-199.

作者：侯倫文 單位：廣元市廣播電視臺