電視電影系列片評(píng)述范文

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各國(guó)電視電影創(chuàng)作都有系列片，并以此擴(kuò)大電視電影市場(chǎng)，著名的如美國(guó)的《兄弟連》。中國(guó)電視電影在啟動(dòng)伊始就有打造系列片的構(gòu)想和實(shí)踐。歷經(jīng)十年，電視電影系列片累積近二十個(gè)，一百七十多部集。其在發(fā)展中逐步成熟，已形成一定的形態(tài)面貌，是電視電影創(chuàng)作實(shí)踐中最具品質(zhì)、特色的種類。多年來(lái)，電視電影系列片以其選材新穎、故事精彩、類型鮮明、制作精良、藝術(shù)創(chuàng)新等優(yōu)勢(shì)贏得觀眾的喜愛(ài)，成為電視電影中最具影響力的品牌。電視電影系列片的十年發(fā)展可分為三個(gè)時(shí)期：1999—2002年為嘗試期；2003—2005年為過(guò)渡期；2006年進(jìn)入成熟期。

一、嘗試期（1999—2002）：有心栽花花不開(kāi)，無(wú)心插柳柳成蔭

電視電影啟動(dòng)伊始便有意制作系列產(chǎn)品。1999年1月完成的第一部電視電影《牛哥的故事之一：別了！冬天》由牛振華為法人代表的北京中人影視制作有限公司承制。最初的設(shè)想是由此為開(kāi)端，做一個(gè)百集單元系列劇《牛哥的故事系列》。這個(gè)系列定位為平民題材，主人公設(shè)定為一位忠厚、老實(shí)、熱情的保險(xiǎn)推銷員，一個(gè)開(kāi)放性的工種，可以廣泛接觸社會(huì)各色人等，引發(fā)各種故事。“牛哥”是牛振華為自己量身設(shè)計(jì)的藝術(shù)形象，源于想做“中國(guó)的寅次郎”的夢(mèng)想。之后該系列暫時(shí)擱淺，2004年牛振華車禍遇難后，該系列告終。

電影頻道出品的第一個(gè)系列片《楊門女將系列》則是無(wú)心插柳之作。2000年，香港唐人電影國(guó)際有限公司與中影集團(tuán)第二分公司策劃拍攝楊門女將電視連續(xù)劇。由于資金問(wèn)題和對(duì)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)擔(dān)憂等因素，連續(xù)劇沒(méi)能繼續(xù)下去，轉(zhuǎn)而尋求與電影頻道合作，欲將其做成一個(gè)電視電影系列片。2000年的電視電影，無(wú)論是在題材的多樣性還是敘事形態(tài)的可視性上都發(fā)生了明顯的變化，而此時(shí)的電視市場(chǎng)的市場(chǎng)份額之爭(zhēng)意識(shí)已很強(qiáng)烈，電視節(jié)目在保證思想導(dǎo)向和一定藝術(shù)質(zhì)量的前提下，如何吸引觀眾已成為節(jié)目策劃中的考慮因素。《楊門女將系列》具備諸多優(yōu)質(zhì)電視節(jié)目的元素：楊門女將故事家喻戶曉，有著深厚的文化根基和群眾基礎(chǔ)，并具有精彩生動(dòng)的內(nèi)容；該系列通過(guò)楊家發(fā)生的一個(gè)個(gè)事件講述了楊家一群寡婦的故事；主題健康，宣揚(yáng)忠誠(chéng)愛(ài)國(guó)以及奉獻(xiàn)精神；古裝武打類型，這是最為觀眾喜愛(ài)的風(fēng)格樣式；同時(shí)，為增加作品號(hào)召力，制片方特向電影局申請(qǐng)聘用港臺(tái)及海外演員出演角色，最后組成了一個(gè)星光閃爍的演員陣容——鄭佩佩飾演佘太君、寧?kù)o飾演穆桂英、李若彤飾演楊八妹、張智堯飾演楊宗保、李綺紅飾演楊排風(fēng)、岳翎飾演銀鏡公主等等。為此，《楊門女將系列》立項(xiàng)上馬，共15集，于2001年完成兩集，余下的于2002年全部完成。故事順序依次為《：女兒當(dāng)自強(qiáng)》、《女將初征》、《天波府風(fēng)波》、《再戰(zhàn)金沙灘》、《四郎探母》、《昊天塔》、《八妹游春》、《白馬賀壽》、《皇城精變》、《巧奪鳳發(fā)》、《情定穆柯寨》、《戰(zhàn)地情緣》、《轅門斬子》、《穆桂英掛帥》、《大破天門陣》，都是觀眾熟悉的故事。該片導(dǎo)演李國(guó)立、衛(wèi)翰韜，動(dòng)作導(dǎo)演元彬都有著多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)并取得了相當(dāng)成績(jī)。李國(guó)立拍過(guò)近千部集電視連續(xù)劇和十多部電影，如《絕代雙驕》、《寶蓮燈》、《股瘋》、《春風(fēng)得意梅龍鎮(zhèn)》等，其作品在臺(tái)灣、香港、新加坡都有良好的市場(chǎng)。衛(wèi)翰韜善于處理大場(chǎng)面，曾參加電影《西楚霸王》和幾百部集電視連續(xù)劇的拍攝。承擔(dān)《楊門女將系列》武打?qū)а莸氖窃鴦?chuàng)作《黃飛鴻3》、《方世玉》的港臺(tái)著名導(dǎo)演元彬。在這個(gè)制作班底的打造下，《楊門女將系列》呈現(xiàn)出制作精良、規(guī)模宏大、故事飽滿且生動(dòng)感人、影像絢麗、打斗拼殺炫目刺激的品格。《楊門女將系列》是電視電影數(shù)字標(biāo)清時(shí)代的精品，在整個(gè)電視電影中也是優(yōu)良之作。

2001年，《法官老張軼事》、《血浴羊山》、《刑警張玉貴》、《刑警張玉貴的隊(duì)長(zhǎng)生活》先后出品。其選題新穎、構(gòu)思巧妙、故事生動(dòng)、制作精良，令人欣喜。《刑警張玉貴》（當(dāng)初定名為《刑警張玉貴的日常生活》）構(gòu)思頗有新意，編導(dǎo)欲將主人公張玉貴打造成中國(guó)的“007”。因而在案情偵破、人物個(gè)性習(xí)性塑造、情感生活的描摹等方面平分筆墨，著力塑造一位忠誠(chéng)、敬業(yè)、浪漫、潔凈、有修養(yǎng)、現(xiàn)代時(shí)尚、珍視情感、個(gè)性鮮明的刑警隊(duì)長(zhǎng)形象。影片出爐別開(kāi)生面，主題健康、人物鮮活、語(yǔ)言幽默詼諧、風(fēng)格明快。電影頻道電視電影部決定將這個(gè)刑警的故事繼續(xù)講下去，于是當(dāng)年就又拍攝了《刑警張玉貴的隊(duì)長(zhǎng)生活》，并將其作為重點(diǎn)片，采用16毫米膠片拍攝。2002年，《刑警張玉貴之三執(zhí)法者》誕生了。《刑警張玉貴的隊(duì)長(zhǎng)生活》和《刑警張玉貴之三執(zhí)法者》秉承了第一部具備的優(yōu)良特質(zhì)。《法官老張軼事》是一部構(gòu)思新穎、制作認(rèn)真、故事生動(dòng)、人物鮮活、鄉(xiāng)土氣息濃郁、輕松幽默風(fēng)趣的農(nóng)村片。影片講的是劉三喜的老婆產(chǎn)后去世，無(wú)情的三喜把出生才三天的孩子丟給老丈人重娶他人。三年后，三喜因?yàn)闊o(wú)子想要回孩子，遭到村民痛打。三喜為此把老丈人告上法庭。從情感上講，三喜根本就不配做父親，但他擁有合法的監(jiān)護(hù)權(quán)。這讓法官老張傷透腦筋，幾經(jīng)調(diào)解都告失敗。最后在村里舉行的公審大會(huì)上，老張把孩子判給了三喜。憤怒的村民痛打三喜和他的律師，還連帶打了勸解的老張，這一集體抗法事件造成了非常惡劣的影響。在法治進(jìn)行中的中國(guó)社會(huì)，尤其是鄉(xiāng)村，《法官老張軼事》無(wú)論是事件本身還是老張、三喜、老丈人、村民等人物都是極具中國(guó)特色、鄉(xiāng)土文化的事件和形象，頗具典型性、普遍性和現(xiàn)實(shí)意義。《血浴羊山》講的是陳再道將軍在1947年率晉冀魯豫野戰(zhàn)軍二、三縱隊(duì)力克羊山集，全殲國(guó)民黨守軍整編六十六師，生俘中將師長(zhǎng)等官兵三千余人的故事。作為小成本的電視電影，該片回避了大的戰(zhàn)役過(guò)程，通過(guò)七連32名被困戰(zhàn)士及一位戰(zhàn)地記者的命運(yùn)以小見(jiàn)大地表現(xiàn)了這場(chǎng)戰(zhàn)斗，塑造了陳再道這一名將形象。該片由八一電影制片廠承制，并作為當(dāng)年的重點(diǎn)片而采用16毫米膠片拍攝。始料未及的是，作為系列片構(gòu)想的《刑警張玉貴系列》沒(méi)有很好地開(kāi)發(fā)下去，自2004年原班人馬拍攝完成第四部《刑警張玉貴之四忠孝兩全》之后，再無(wú)觸及。2008年，由“張玉貴故事”的編劇魏人寫就的張玉貴新故事《刑警張玉貴之無(wú)法結(jié)局》立項(xiàng)上馬，這也是一部?jī)?yōu)良之作。但由于主創(chuàng)易人，風(fēng)格樣式也與之前的“刑警張玉貴”大相徑庭，故沒(méi)能納入該系列，其中的刑警隊(duì)長(zhǎng)張玉貴被更名為“章玉貴”。

而《法官老張軼事》和《血浴羊山》則不經(jīng)意間開(kāi)啟了兩個(gè)富礦。在這兩部作品的啟示下，延展出以后的《法官老張系列》和《共和國(guó)名將系列》。在我們的社會(huì)尤其是鄉(xiāng)村，隨時(shí)都在發(fā)生著形形色色“法官老張”所遇到的故事。中國(guó)的法制進(jìn)程，尤其是在農(nóng)村的進(jìn)程中，將要在人情世故、鄉(xiāng)規(guī)民約中遭遇到多少?zèng)_撞、尷尬、阻礙？法律自身又將在古老的人情社會(huì)的實(shí)踐中得到多少調(diào)整？在法制化的前行中，又有多少人將獲得法律給他們帶來(lái)的公平正義公道？有多少人將在其中明白自己的權(quán)利與義務(wù)？……這是一個(gè)有著無(wú)限故事可講的領(lǐng)域。這些故事有著重要的藝術(shù)改編價(jià)值。

作為藝術(shù)品，它不但承擔(dān)了普法掃盲的功能，還從深層意義上反映了中國(guó)社會(huì)新舊文化、原始文明和現(xiàn)代文明的沖突，表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的進(jìn)步和法制在實(shí)踐中不斷調(diào)整完善的歷程。《血浴羊山》的出現(xiàn)，為小成本小制作的電視電影帶來(lái)了新面貌，為電視電影制作戰(zhàn)爭(zhēng)片、重大革命歷史題材提供了一個(gè)參照。更重要的是，它打開(kāi)了一個(gè)《共和國(guó)名將系列》的思路，這是一個(gè)巨大的藝術(shù)選材的寶庫(kù)。在中國(guó)現(xiàn)代史上，為爭(zhēng)取民族獨(dú)立和人民自由幸福，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)中華優(yōu)秀兒女。在軍界，至1965年實(shí)行軍銜制期間，有10位被授予大將軍銜，57位被授予上將軍銜，177位被授予中將軍銜，有1360位先后被授予或晉升為少將軍銜，還有無(wú)數(shù)的校級(jí)軍官。他們每一個(gè)人的故事都是中國(guó)現(xiàn)代史上的壯麗篇章。在題材荒、劇本荒的今天，發(fā)掘“法官老張的故事”、“共和國(guó)名將的故事”等創(chuàng)作思路，對(duì)電視電影保質(zhì)保量、穩(wěn)步發(fā)展有著重要的作用。截止到2009年秋，《法官老張系列》已有八部，而《共和國(guó)名將系列》則打造了18部。在系列片的嘗試期，《楊門女將系列》、《刑警張玉貴系列》和《法官老張軼事》、《血浴羊山》進(jìn)入播出系統(tǒng)后，均取得2%以上（單片觀影人數(shù)兩千萬(wàn)人以上）的高收視率。2002年11月，中國(guó)共產(chǎn)黨第十六次代表大會(huì)期間，《血浴羊山》作為獻(xiàn)禮片與其他十部?jī)?yōu)秀影片在此階段展播，收視率高達(dá)3.64%，居所有展播節(jié)目的榜首。《楊門女將系列》在2002年春季亮相電影頻道黃金時(shí)段，平均收視率達(dá)到3.42%，其中《穆桂英掛帥》達(dá)到4.58%的最高收視，該收視成績(jī)至今無(wú)有其他電視電影可以企及。這些作品除了具有良好的觀賞價(jià)值外，其藝術(shù)價(jià)值也得到肯定。《法官老張軼事》榮獲2002年第22屆“金雞獎(jiǎng)”最佳電視電影獎(jiǎng)。《刑警張玉貴之隊(duì)長(zhǎng)生活》榮獲2002年第九屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳電視電影獎(jiǎng)。

二、過(guò)渡期（2003—2005）：好選材、好故事、新技術(shù)、但制作層面稍顯不足

2003年，電視電影創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)堅(jiān)持以先進(jìn)文化為導(dǎo)向，以作品體現(xiàn)主流性、當(dāng)代性、類型性，保證作品的藝術(shù)質(zhì)量、收視率、技術(shù)創(chuàng)新的制片理念時(shí)代。嘗試期打造的系列片所取得的成績(jī)，為電視電影保證健康思想導(dǎo)向，追求類型性、高收視率提供了很好的啟示。2003—2005年，系列片創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮景象。此三年間，有六個(gè)系列片在運(yùn)作，共完成系列片58部集。《刑警張玉貴系列》的新作《刑警張玉貴之四忠孝兩全》（2004）完成；《法官老張系列》、《共和國(guó)名將系列》被正式定名加以延續(xù)，《法官老張系列》的新作有《法官老張軼事之審牛記》（2003）、《法官老張軼事之養(yǎng)老樹(shù)》（2004）、《法官老張軼事之回避》（2005）。該系列繼續(xù)延續(xù)《法官老張軼事》開(kāi)啟的農(nóng)村輕喜劇風(fēng)格，繼續(xù)表現(xiàn)法理和情理的沖突，繼續(xù)探討法制進(jìn)程中現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文明的撞擊與調(diào)和。《共和國(guó)名將系列》的新作有《許世友出拳》（2003）、《曾克林出關(guān)》（2003）、《王樹(shù)聲征戰(zhàn)豫西》（2004）。《共和國(guó)名將系列》以《血浴羊山》為矩，確立了《共和國(guó)名將系列》作品的特點(diǎn)：戰(zhàn)爭(zhēng)片、人物傳記片、精制作、追求觀賞性。人物故事選取一生中最輝煌、最有代表性的一次戰(zhàn)役或一次經(jīng)歷，注重人物個(gè)性的刻畫。2003年，《三言二拍系列》正式啟動(dòng)，“三言二拍”中的“三言”即明代作家馮夢(mèng)龍編撰的傳奇短篇小說(shuō)集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，“二拍”為明代作家凌蒙初擬話本小說(shuō)集《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》。“三言二拍”共有200個(gè)故事，講述的是街坊里巷的市井人生。在《三言二拍系列》的200個(gè)故事中，剔除了宣揚(yáng)封建迷信、內(nèi)容淫穢、腐朽道德說(shuō)教以及其他不適于改編的故事后，選出24個(gè)加以改編。

當(dāng)年完成11部，2004年完成九部（有四部于2006年完成）。無(wú)數(shù)導(dǎo)演編劇參與了《三言二拍系列》的創(chuàng)作。2004年，《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)系列》十集全部完成。該故事源自一段從未披露過(guò)的遠(yuǎn)東“二戰(zhàn)”的真實(shí)史實(shí)。“二戰(zhàn)”期間，蘇聯(lián)紅軍遠(yuǎn)東正規(guī)作戰(zhàn)隊(duì)伍中，活躍著一支由中國(guó)“抗聯(lián)”戰(zhàn)士組成的第八十八偵察旅（又稱中國(guó)旅）。他們機(jī)智勇敢、驍勇善戰(zhàn)、屢建奇功、令敵聞風(fēng)喪膽，是聞名整個(gè)蘇聯(lián)的奇兵。蘇聯(lián)紅軍最高統(tǒng)帥斯大林準(zhǔn)備出兵東北之前，指令這支部隊(duì)深入日軍敵后進(jìn)行偵察、間諜和破壞活動(dòng)，為解放東北做準(zhǔn)備，直至最后取得勝利。《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)系列》講述的就是其中一支小分隊(duì)深入敵后的傳奇故事。影片將戰(zhàn)爭(zhēng)、驚險(xiǎn)、傳奇、諜戰(zhàn)、槍戰(zhàn)、打斗片的元素糅為一體，著力刻畫小分隊(duì)人員的個(gè)性和特長(zhǎng)以及彼此之間的默契配合，尤其注重表現(xiàn)他們的正義、勇氣、智慧，是一個(gè)敘事生動(dòng)、人物鮮活、類型鮮明、極具觀賞價(jià)值的系列。同年，《大漢風(fēng)系列》啟動(dòng)，當(dāng)年完成三部，2005年完成余下的18部。《大漢風(fēng)系列》故事講述的是自秦王、楚項(xiàng)羽和漢劉邦兩雄相爭(zhēng)，至高祖平定天下、建立漢代江山的一段史實(shí)，這段歷史在華夏長(zhǎng)河中只有短短十多年的光景，但卻是一個(gè)重要階段。這段歷史在史書上少有記載，在《史記》、《漢書》、《資治通鑒》占有極少篇幅，也沒(méi)有演義小說(shuō)戲曲雜記對(duì)其有完整的描述與表現(xiàn)，一些成語(yǔ)典故也只能提供簡(jiǎn)要的信息。因此，挖掘這段歷史故事做一個(gè)系列片，既能豐富影視創(chuàng)作又能填補(bǔ)空白。《大漢風(fēng)系列》以歷史典籍為基礎(chǔ)，以成語(yǔ)典故、民間傳說(shuō)、曲藝雜談等為借鑒，以人物塑造為核心，以膾炙人口的故事為重點(diǎn)，塑造了項(xiàng)羽、劉邦、韓信、范曾、陳平、呂雉、虞姬、趙高、李斯等歷史名人，重新演繹了那些膾炙人口的故事，如“四面楚歌”、“霸王別姬”、“指鹿為馬”、“破釜沉舟”、“暗度陳倉(cāng)”、“約法三章”、“鴻門宴”等等。該片氣勢(shì)恢宏、兵馬眾多、有許多大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，化妝、服裝、道具齊全到位。《大漢風(fēng)系列》由香港導(dǎo)演衛(wèi)翰韜、黃偉明和內(nèi)地導(dǎo)演邢樹(shù)民、林洛平聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。演員聚集了胡軍、肖榮生、王剛、吳倩蓮、楊恭如、李立群等香港、臺(tái)灣和內(nèi)地明星。其形式與規(guī)模，迄今沒(méi)有一部電視電影可以企及。數(shù)字電影作為電影史上的第四次技術(shù)革命，對(duì)影視領(lǐng)域產(chǎn)生著重大影響。中國(guó)電影科技發(fā)展的總體目標(biāo)是：到2010年，全面推進(jìn)數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化，確立數(shù)字電影在電影產(chǎn)業(yè)中的戰(zhàn)略地位。自2002年起，電影頻道開(kāi)始建立高清數(shù)字電影視頻、音頻后期加工基地，逐漸形成了電影電視全數(shù)字系統(tǒng)、多功能的立體聲錄音棚，并開(kāi)始嘗試采用數(shù)字高清技術(shù)。當(dāng)年總產(chǎn)112部，其中有15部采用了數(shù)字高清技術(shù)。至2003年，電影頻道成為全國(guó)唯一一家全部高清影片聲音實(shí)現(xiàn)多聲道制作的出品單位，數(shù)字錄制技術(shù)設(shè)備與世界同步。這年，數(shù)字高清技術(shù)的運(yùn)用占總產(chǎn)110部中的52部。

2004年是國(guó)家廣電總局確定的數(shù)字發(fā)展年。2004年6月，電影頻道又成功實(shí)現(xiàn)了后期制作系統(tǒng)數(shù)字制作網(wǎng)絡(luò)化和中央機(jī)房管理模式。該年總產(chǎn)109部，其中68部為數(shù)字高清；2005年總產(chǎn)121部，其中107部為數(shù)字高清。2003—2005年創(chuàng)作的58部集系列片中，除了《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)系列》外，其余全部采用高清數(shù)字。數(shù)字高清技術(shù)不僅意味著影視制作工藝上的革命，還對(duì)影像進(jìn)行著改變。它改變了之前數(shù)字標(biāo)清技術(shù)只能在電視上播放的命運(yùn)，讓作品進(jìn)入了影院。《大漢風(fēng)系列》中的《破釜沉舟》、《鴻門宴》等作品，由于具有宏大的氣勢(shì)和采用了數(shù)字高清技術(shù)，成為中國(guó)最早進(jìn)入數(shù)字院線的電視電影。這個(gè)時(shí)期的系列片創(chuàng)作的題材豐富，類型多樣。其選材思路和類型包裝均符合系列片創(chuàng)作規(guī)律，但在制作上還缺乏正確的理念。除了《法官老張系列》和《共和國(guó)名將系列》等在制作上少有詬病外，其他的如《三言二拍系列》、《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)系列》、《大漢風(fēng)系列》都各有缺憾，問(wèn)題主要出現(xiàn)在制作上。《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)系列》制作略顯粗糙，電影化程度不夠。在歷史的今天翻拍文學(xué)名著，其故事必須有今天的認(rèn)知價(jià)值和當(dāng)下意義，顯然《三言二拍系列》作品中的大多數(shù)是欠缺這種價(jià)值的。尤其在制作上簡(jiǎn)陋湊合，不同的故事中出現(xiàn)同樣的服裝飾物，許多屋內(nèi)的地板隨便鋪上一塊地毯掩飾時(shí)代痕跡就開(kāi)機(jī)。好在《三言二拍系列》有好的文學(xué)基礎(chǔ)，播出后均取得較高收視率。《大漢風(fēng)系列》的問(wèn)題出在剪輯，許多電視劇為了抻拽長(zhǎng)度，不是注水稀釋故事就是情節(jié)拖沓不前。但《大漢風(fēng)系列》的方式較為鮮見(jiàn)——靠鏡頭片段的重復(fù)使用加長(zhǎng)集數(shù)。不夠21部?jī)?nèi)容的素材硬是組合成21部。觀眾在第一集里看到的大段情節(jié)在第二集里重又看到，以至于在許多集里都有這種情況出現(xiàn)。由于靠這種方式講述劉邦、項(xiàng)羽、呂雉、虞姬、范曾、陳平、趙高等的故事，導(dǎo)致觀眾流失、收視率下降。其中《火燒阿房宮》、《滎陽(yáng)對(duì)峙》兩集，幾乎全部是各集用過(guò)的片段組合，故而無(wú)法納入《大漢風(fēng)系列》，只能作為單片播映。很可惜，《大漢風(fēng)系列》是一部?jī)A心創(chuàng)作的作品，從劇本到演員、導(dǎo)演，到化、服、道、攝、錄、美，到多個(gè)大場(chǎng)面的鋪排，都是其他作品難以企及的。如果它只剪成15集或者更少，那將是一部精品佳作。過(guò)渡期的系列片創(chuàng)作，在創(chuàng)意、構(gòu)思、選材和類型包裝上已進(jìn)入有意識(shí)階段，但在制作方面重視不夠，導(dǎo)致該階段的幾個(gè)大系列欠缺內(nèi)容和形式上的統(tǒng)一。

三、成熟期（2006年以來(lái)）：好構(gòu)思、好選材、好包裝、制片意識(shí)覺(jué)醒

在“三貼近”、“三性統(tǒng)一”、精制作的制片方針下，2005年電視電影創(chuàng)作進(jìn)入成熟發(fā)展期，結(jié)出累累碩果。在此基礎(chǔ)上，電視電影系列片創(chuàng)作進(jìn)入2006年后在數(shù)量和質(zhì)量上都有很大起色。2006—2009年秋，有《三言二拍系列》（2006）、《陸小鳳系列》（2006）、《聊齋志異系列》（2006）、《第五行動(dòng)組系列》（2007）、《鏢行天下系列》（2007）、《女神捕系列》（2007）、《水滸人物系列》（2007、2008）、《父子神探系列》（2007、2008）、《抗日沖鋒隊(duì)系列》（2007、2008）、《大海道系列》（2008）、《法官老張系列》（2006、2008）、《烈火男兒系列》（2008）、《共和國(guó)名將系列》（2006、2007、2008、2009）、《火線追兇系列》（2009）等14個(gè)系列在運(yùn)行，生產(chǎn)系列片99部集。雖然良莠不齊現(xiàn)象依然存在，如《抗日沖鋒隊(duì)系列》《、大海道系列》、《第五行動(dòng)組系列》、《烈火男兒系列》等存在著嚴(yán)重的或粗制濫造或偷工減料或劇作單薄、不成熟、不完整等問(wèn)題，但《共和國(guó)名將系列》無(wú)論在數(shù)量、質(zhì)量還是觀賞性上依然強(qiáng)勁，2006—2009年四年間創(chuàng)作了14部，屢創(chuàng)收視新高。有的作品在原有基礎(chǔ)上有了更大的進(jìn)步，如《楊得志圍城打援》（2006）《、夜襲》（2007，35毫米膠片拍攝，該片榮獲2007年第26屆“金雞獎(jiǎng)”最佳處女作獎(jiǎng)）、《蕭鋒血戰(zhàn)陳莊》（2008）、《徐海東喋血町店》（2009）、《趙尚志智取五常堡》（2009）等等。尤其是《陸小鳳系列》（2006）、《鏢行天下系列》（2007）、《父子神探系列》（2007、2008）、《火線追兇系列》（2009）等一批構(gòu)思新穎、類型鮮明、制作精良、主題健康、內(nèi)容豐富、故事生動(dòng)的系列的出現(xiàn)，顯現(xiàn)出電視電影系列片在構(gòu)思、選材、制作理念上的自覺(jué)和成熟。

十集系列片《陸小鳳系列》是一部“武俠探案懸念片”，改編自古龍小說(shuō)《陸小鳳傳奇》。導(dǎo)演是被稱為“香港罪案題材電影”第一導(dǎo)的鄧衍成。作品保持了古老原著奇幻懸疑、快意恩仇的風(fēng)格。通過(guò)匪夷所思的奇案、忠奸難辨的人物、高潮迭起的情節(jié)、環(huán)環(huán)相連的懸念，突出古龍?jiān)赜械摹罢嫦嗍羌傧唷⒄嫦嗪竺孢€有真相”的詭異氣氛。影片成功塑造了古龍筆下的人物群像：灑脫自信、智慧過(guò)人、武功高超、行俠仗義的陸小鳳；富家子弟、善良溫和、身懷絕技、豁達(dá)明媚的盲公子花滿樓；冷峻孤傲、天下無(wú)敵的西門吹雪等等。除了精彩的武打動(dòng)作設(shè)計(jì)，影片還用了大量的電腦特技表現(xiàn)江湖大俠們的武功絕技，如鬼神皆驚的“天外飛仙”、以快制勝的“無(wú)招勝有招”、無(wú)所不能的“靈犀一指”等等。此外，影片的演員組合也是一大看點(diǎn)。張智霖飾演陸小鳳、張智堯飾演花滿樓、張達(dá)明飾演司空摘星、何潤(rùn)東飾演西門吹雪。影片播出后獲得很好的收視率，并引起觀眾極大興趣，網(wǎng)絡(luò)上甚至出現(xiàn)一批“陸迷”。之后鄧衍成又導(dǎo)演了十集系列片《鏢行天下系列》，這是一部原創(chuàng)虛構(gòu)作品，源于策劃者對(duì)中國(guó)鏢局文化的興趣，講述的是鏢局世家公子小王的成長(zhǎng)創(chuàng)業(yè)歷程，是一部古裝武俠青春勵(lì)志片。與之前系列片不同的是，《鏢行天下系列》雖然各個(gè)故事獨(dú)立成篇，但人物塑造有了前后關(guān)聯(lián)，通過(guò)一個(gè)個(gè)不同的故事描寫了人物的成長(zhǎng)變化。《鏢行天下系列》有許多觀賞元素：走青春劇路線，演員采用俊男靚女組合；走古裝武俠路線，特請(qǐng)《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》的武打?qū)а堇畈懦鋈挝浯驅(qū)а荩浯驁?chǎng)面精彩絕倫；走情節(jié)劇路線，故事編織跌宕起伏；走文化路線，影片中加入許多鏢文化常識(shí)，如鏢旗、鏢書的介紹，接鏢、押鏢的規(guī)矩等等，同時(shí)對(duì)中華文化誠(chéng)、信、義的宣揚(yáng)，某些情節(jié)還有借古喻今的功能。該系列劇是一部?jī)?nèi)涵深刻、主題健康、基調(diào)明快、制作精良、頗具觀賞價(jià)值的作品。

《父子神探系列》完成五部，由香港導(dǎo)演胡明凱導(dǎo)演。胡明凱有著多年電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)演過(guò)《倚天屠龍記》、《少年包青天》等數(shù)百集電視劇。《父子神探系列》為原創(chuàng)虛構(gòu)故事，是一部民國(guó)探案片，講述的是20世紀(jì)30年代上海法租界一對(duì)神探父子破獲一樁樁兇殺案的故事。作品以離奇蹊蹺的案情、縝密科學(xué)的推理、風(fēng)趣灑脫的表演以及正義和罪惡的較量為主體，有較強(qiáng)的可視性。2009年，胡明凱、鄧衍成又導(dǎo)演了十集系列片《火線追兇系列》。《火線追兇系列》與《父子神探系列》較為類似，也是一系列虛構(gòu)的發(fā)生在20世紀(jì)30年代上海的探案故事，但它與《父子神探系列》又有所區(qū)別。在形態(tài)上，為了符合當(dāng)下人的口味，融入了動(dòng)作片元素：打斗、追車、爆炸、槍戰(zhàn)，節(jié)奏明快，追求視聽(tīng)效果；同時(shí)把當(dāng)時(shí)上海灘錯(cuò)綜復(fù)雜的政治格局和社會(huì)結(jié)構(gòu)、五味雜陳的人文色彩給表現(xiàn)出來(lái)；并抓住上海灘是一組“反義詞”這個(gè)概念，展開(kāi)了美與丑、善與惡、真與假、光明與黑暗、公開(kāi)與藏匿、合法與非法、東方與西方下的“火線追兇”的故事，塑造了一群勇敢的、充滿智慧的、身懷絕技的年輕人。《火線追兇系列》是一部情節(jié)抓人、懸念迭起、痛快解氣、簡(jiǎn)潔有力的作品。其中鐘朗的塑造，與《鏢行天下系列》中小王一樣，有其發(fā)展變化，表現(xiàn)了鐘朗克服自我、從消沉到昂揚(yáng)的過(guò)程。片中堅(jiān)忍不拔、勇猛頑強(qiáng)的“老虎探長(zhǎng)”鐘朗由鐘漢良飾演、“百科全書”韓非由著名小打星釋小龍飾演、女法醫(yī)于勝男由2006年第四屆環(huán)球小姐大賽中國(guó)區(qū)總冠軍齊芳飾演。這一時(shí)期的優(yōu)秀系列片創(chuàng)作，是清醒自覺(jué)的制片意識(shí)的產(chǎn)物，是了解觀眾欣賞心理、把握情趣所在、嚴(yán)格制作工藝的結(jié)果。

小結(jié)

電視電影系列片多為類型片創(chuàng)作，主要由喜劇、青春、戰(zhàn)爭(zhēng)、古裝、古裝武打、古裝武打探案、古裝懸疑偵破武打、古裝青春勵(lì)志武打、民國(guó)懸疑探案、民國(guó)探案打斗等類型片組成。在多種類型的交融組合、高清技術(shù)探索、寓教于樂(lè)、藝術(shù)創(chuàng)新等方面，系列片做出諸多有益的嘗試，是電視電影中追求“三性統(tǒng)一”（思想性、藝術(shù)性、觀賞性）目標(biāo)取得較好成績(jī)的類別，是最可能滿足最大多數(shù)觀眾的需要、得到最大多數(shù)觀眾的喜愛(ài)、同時(shí)又少有引起人們反感不滿的作品。系列片選材主要來(lái)自兩個(gè)方面：原創(chuàng)、改編。原創(chuàng)又分為虛構(gòu)原創(chuàng)和有原型原創(chuàng)。虛構(gòu)原創(chuàng)如《法官老張系列》、《鏢行天下系列》、《火線追兇系列》等，有原型的原創(chuàng)如《共和國(guó)名將系列》。原創(chuàng)作品的優(yōu)勢(shì)在于沒(méi)有之前的框框套套，發(fā)揮余地大，且能最大限度地給觀眾帶來(lái)新鮮感。但原創(chuàng)作品也多有發(fā)生劇作基礎(chǔ)薄弱、故事不完整、主題不清等問(wèn)題。名著和民間傳說(shuō)改編在系列片中所占比重較大，占所有系列片的3/5，如《水滸人物系列》、《聊齋志異系列》、《三言二拍系列》、《大漢風(fēng)系列》、《楊門女將系列》、《陸小鳳系列》。名著改編系列由于以文學(xué)作品為基礎(chǔ)，故事成熟飽滿，主題鮮明，加之這些故事家喻戶曉，有天然的觀眾基礎(chǔ)，故播出效果良好。從體裁上，電視電影系列片分為兩類：電影化的系列片和電視劇化的系列片。前者獨(dú)立成章，故事各不關(guān)聯(lián)。如《法官老張系列》、《共和國(guó)名將系列》、《水滸人物系列》、《聊齋志異系列》、《三言二拍系列》等。電影化的系列片可以拆解播出，使用靈活，而電視劇化的系列片則相互關(guān)聯(lián)、有時(shí)空順序，故事之間有一定關(guān)聯(lián)，如《陸小鳳系列》、《鏢行天下系列》、《火線追兇系列》等。電視劇化的系列片必須連續(xù)播出，與觀眾可以構(gòu)成“收視約定”。系列片由于多為戰(zhàn)爭(zhēng)片、古裝武打片、民國(guó)題材等，其資金投入相對(duì)高于其他類別電視電影，加之許多系列片如《楊門女將系列》、《陸小鳳系列》、《火線追兇系列》等，在場(chǎng)地、服裝道具、勞務(wù)等諸多方面進(jìn)行資源集中使用，故能省出一些資金用于作品的精工細(xì)刻、場(chǎng)面規(guī)模的營(yíng)造。也由于這類題材在海外有著較好的市場(chǎng)，故可以預(yù)售海外版權(quán)。像《楊門女將系列》在影片制作之前就出售了海外版權(quán)，獲得足夠的資金，用于聘用有市場(chǎng)號(hào)召力的演員。有了好的演員，更能輕松進(jìn)入海外市場(chǎng)，構(gòu)成良性循環(huán)（該片制片方至今還保留有蘇聯(lián)[獨(dú)聯(lián)體]、中東、非洲、東歐等約六十個(gè)國(guó)家的發(fā)行權(quán)）。所以，相對(duì)于其他電視電影，這些系列片由于有明星陣容、恢弘場(chǎng)面鋪陳、特技運(yùn)用等視聽(tīng)元素，所以呈現(xiàn)出大制作、大規(guī)模、大氣勢(shì)的電影化特質(zhì)。在電視電影中，系列片是唯一進(jìn)入都市數(shù)字院線的作品。