電視電影的創(chuàng)作與發(fā)展淺論范文

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電視電影作為影視合流的產物,已成為中國影視業(yè)發(fā)展的新階段。電視電影在制作和播出等方面不僅吸取了電影的藝術特征和電視的傳媒特點,也擁有了完全區(qū)別于傳統(tǒng)電影而獨立存在的可能。本文就試圖以具體的電視電影作品———《共和國名將系列》為例,對電視電影的創(chuàng)作模式進行分析,同時分析電視電影在創(chuàng)作過程中出現的問題以及解決的方法,為電視電影的發(fā)展與繁榮提供具有參考價值的建議。

一、電視電影的創(chuàng)作模式分析

1.創(chuàng)作資源上由電影頻道主體投資、八一電影制片廠主體攝制,其他制片單位共同參與的電視電影系列片《共和國名將系列》,包括《血浴羊山》、《曾克林出關》等21部作品。該系列的拍攝范圍是1955年授銜的一批新中國的開國將軍。在內容上主要是描寫名將一生具有代表性的經歷,可以是某一場戰(zhàn)役、某一個事件或某一段傳奇。《共和國名將系列》中人物的創(chuàng)作原型多是非開國領袖式的人物。雖然都是將軍,但這些名將的身份不僅限于人們所熟知的虎將、武將,還包括文將、偏將及其他政治工作者。該系列選取的事件多避開一些人們熟知的尤其和戰(zhàn)爭有關的華彩經歷,而是描寫他們如何治理城市、如何安頓后勤等。這樣就刻畫出一個個性格迥異的具有“個性化”的將領。《曾克林出關》一片就避開曾克林將軍的個人英雄事跡,選取一系列細小的事件。如曾克林用唱《國際歌》的方式與蘇軍溝通,連喝12杯酒從蘇軍手中換回12座物資倉庫等,來表現曾的性格中的機智、義氣等。可以說,《共和國名將系列》是對英雄主人公個體生命和人格精神的生動鮮明地刻畫。

2.藝術敘事上“對于電視電影來說,敘事尤為重要。刻畫人物性格為主、敘事為先已成為一部電視電影成功的關鍵。”電視電影的敘事受好萊塢經典敘事理論的影響,其敘事結構封閉單一,事件也小,但敘事節(jié)奏強度大,矛盾沖突鮮明,可以靠“事”來吸引人。如《曾克林出關》一片,就是截取曾克林將軍在攻克山海關過程中的一系列小的事件如拔火罐、同蘇聯紅軍喝酒換倉庫等來刻畫人物的性格,塑造人物的形象。這些事件雖然很小,但接連不斷的“抖包袱”使得本片的敘事節(jié)奏更加緊湊,調動了觀眾的觀賞興趣。導演在藝術敘事方面的靈活性和主動性是電視電影創(chuàng)作的一個重要優(yōu)勢。在《共和國名將系列》中,我們可以發(fā)現許多精彩獨特的敘事視角。這些不僅使得影片更有藝術價值,也讓一向受到傳統(tǒng)電影中的明星、特效等商業(yè)元素狂轟濫炸的受眾沉下心來,更加客觀的看待演員的真實、生活化的表演,更加關注于作品的內容和敘事本身。

3.藝術表現上電視電影自身投資有限,必須有意弱化“宏大的場景、炫目的特效、一線的演員”等使影片更具商業(yè)競爭力的元素,并盡可能的將觀眾的視線吸引到影片的敘事方面。同時受電視媒介性質的影響和制約,電視電影的創(chuàng)作必須采用電視觀眾可快速接受的常規(guī)的表達方式。《共和國名將系列》在鏡頭上多敘事鏡頭、少以寫意為主的單鏡頭;用光上多強光照明;剪輯節(jié)奏較為符合日常觀賞的心理節(jié)奏;而景別運用上為了突出人物間的動作與關系,也多以中近景等常規(guī)的鏡頭為主。即使是表現戰(zhàn)爭的場面,也盡可能不用傳統(tǒng)商業(yè)電影的常規(guī)“大場面”,而是盡可能創(chuàng)新,用獨特的“小”視角表現重要的場面。如《血浴羊山》中表現戰(zhàn)爭的失利:主人公陳再道在慘淡的月光下巡視著戰(zhàn)場,燃燒的木樁冒著一縷縷的白煙,而他的那些犧牲的戰(zhàn)友也保持著戰(zhàn)斗的姿勢。這一組鏡頭的場面很小,但色彩和造型上的冷色調以及深沉的音樂,營造出了應有的悲壯氣氛。

4.藝術風格與思想追求上電視電影在主流媒體上播放并受到“主旋律”的創(chuàng)作前提的影響,其思想內容需要積極向上。但這并不影響電視電影多樣化的藝術風格的形成。以《共和國名將系列》為例,雖均是以共和國名將為拍攝對象,但創(chuàng)作者并沒有將影片都拍成清一色的“戰(zhàn)爭片”。這21部作品中,除了以一場戰(zhàn)役為故事框架的常規(guī)人物傳記戰(zhàn)爭片類型之外,還有以“戰(zhàn)地醫(yī)院”為故事背景的非直接表現戰(zhàn)斗的《四平保衛(wèi)戰(zhàn)中的白衣將軍孫儀之》,以及具有輕喜劇風格的影片《曾克林出關》等。這些作品中的核心多是在“人”。對人物的典型事件的敘述和對人物獨特的性格和心理的刻畫,都讓每一部影片有自己的靈魂和獨特的風格。

二、電視電影創(chuàng)作的發(fā)展分析

1.風格化、類型化要突出風格化、類型化不等于人物非個性化,故事一般化、概念化,情節(jié)有違生活的邏輯和藝術邏輯,缺乏基本的敘事技巧,但部分電視電影的創(chuàng)作過程中確實出現以上諸問題。電視電影內容的相似、故事情節(jié)的模式化、敘事的套路化,使得電視電影的“類型化發(fā)展之路”竟成為了一條缺乏創(chuàng)新的“模式之路”。類型化創(chuàng)作應是在考慮到市場和觀眾的需求下對成功作品的“創(chuàng)造性”重復,因此進行電視電影的創(chuàng)作不能太拘謹,電視電影的創(chuàng)作要突破現有的成績、名分對其的限制。要對影片內容的多樣性進行拓寬深入;要站在較高的立意上對影片的創(chuàng)作進行宏觀的思考與把握;要以影片自身的藝術分量帶來的厚重感甚至包括它思想的精深來打造精品電影的品牌,要讓電視電影在中國影視業(yè)立足、甚至在大銀幕上立足。

2.市場化、大眾化的趨勢主流媒體的播出渠道,讓電視電影中的眾多作品足夠“主旋律”。但是市場經濟的背景,電視收視率的壓力,和傳統(tǒng)電影的競爭以及“和諧社會”這個更為寬泛、彈性的空間,都為電視電影的“市場化”發(fā)展提供了可能。同時,電視電影是以大眾媒介的代表———電視媒體為播出載體,也必須考慮影片的“大眾化”。電視電影這種市場化、大眾化的發(fā)展需要向傳統(tǒng)電影如《集結號》、《十月圍城》等進行選擇性的借鑒:一是注意要強調國家民族主題淡化革命政治主題,一是注意在主流的意識下對人道主義精神的表達、對人物個體的關注。如《共和國名將系列》中,一方面選擇有“市場號召力的人物”讓觀眾有繼續(xù)觀賞的興趣;另一方面對人物性格的描寫注意考慮觀眾的心理發(fā)展,使得觀眾“處處跟你走,感受特豐富”。《共和國名將系列》每每播出就能獲得2%-3%的可觀的收視率和以上因素不無聯系。

3.“精品電影”品牌的打造———任道而重遠廣電總局電影局張宏森局長說:“電視電影的最優(yōu)秀的作品跟大銀幕的好作品比,我們還是中上水平。”總體上來說,電視電影總體制作精致度還不夠高:電視電影對影片風格化的色彩、影調等的表現程度;對“類型”把握的自覺性;對影片中沖擊性的視聽元素的運用等若以現階段的影視制作環(huán)境來說,還有更大的空間可以發(fā)揮。電視電影在創(chuàng)作中要注重對影片藝術風格等的表現。要有不可或缺的宏觀場景來營造影片的總體基調。而這些在電視電影《大沙暴》、《王勃之死》中用三維特效、后期調色等就可達到預期效果。所以在現階段投資力度不夠的情況下,電視電影的創(chuàng)作要從提高影片創(chuàng)作人員的整體制作水平入手。要用人才彌補資金的不足,從而打造“精品電影”品牌。