電視電影建黨獻禮綜述范文

本站小編為你精心準備了電視電影建黨獻禮綜述參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

2011年6月中旬至7月中旬，電影頻道特別組織了一個慶祝建黨90周年優秀作品獻禮月，在黃金時段聯播了27部優秀作品，其中有紅色經典老故事片《渡江偵察記》、《永不消逝的電波》、《鐵道游擊隊》、《劉胡蘭》、《烈火中永生》、《大轉折——鏖戰魯西南》、《大轉折——挺進大別山》、《開天辟地》、《走出西柏坡》；有根據鳳陽縣小岡村第一書記沈浩事跡改編的新人物傳記片《第一書記》；還有專題片《慶祝建黨90周年重點影片推介典禮》、《2011中國•西柏坡紅色電影周開幕文藝晚會》《、〈楊善州〉首映慶典》和紀錄片《中國三峽》；以及為建黨90周年特別制作的11部電視電影獻禮片，如《一號檔案守護者》、《臺城1923》、《生死密電》，以及《成成烽火系列》前五部《（青春行動》、《投筆從戎》、《沙溝事件》、《青山鐵騎》、《營救行動》）和新近完成的三部《共和國名將系列》影片（《驚沙》《、洪學智黑河剿匪》、《楊勇戰魯西》）等等，形成了電影頻道獻禮節目在出品年代、影片片種、內容題材、風格類型等方面的多元立體交叉式獻禮特色。在世界電影史上，“獻禮片”是一種特殊的電影創作現象，為中國首創，基本定義是：“以歌頌執政黨為目的，走又紅又專路線，在紀念期間播映的特殊影視作品。”又紅又專是“獻禮片”的特殊要求，首先在思想上一定要與主流社會核心價值觀高度統一，創作者須有較高的政治覺悟；其次是藝術、技術等創作、制作需精湛精良，創作者須有較高的藝術水準，制作團隊需要較高的敬業精神和制作能力；最后要求作品須具備較高的觀賞價值，滿足觀眾對影視節目的娛樂需求，經典如《建國大業》、《建黨大業》。這次電影頻道精心打造的11部“革命歷史題材”電視電影獻禮片，以全部改編自真實人物事件，以戰爭、諜戰類型包裝等特色，較好地把握了“獻禮片”原則，成為電影頻道慶祝建黨90周年獻禮月的一大亮點。

一、真實人物事件為原型，多角度開掘

11部電視電影“獻禮片”，為清一色的革命歷史題材，均改編自真實人物事件，多時空地表現了中國共產黨在農村、都市、學校、戰場等創建性、開拓性、關鍵性的歷史事件，其卓絕經歷第一次與影視藝術交匯，許多故事鮮為人知，如表現太原成成中學師生整編制、投筆從戎的《成成烽火系列》，表現中國第一個農村黨支部和河北省第一個縣委、“兩個第一”誕生艱辛歷程的《臺州1923》，表現我黨中央文庫機密檔案管理者驚險歲月的《一號檔案守護者》，以及表現秦基偉血戰臨澤的《驚沙》，洪學智解放前夕剿滅土匪的《洪學智黑河剿匪》等等。其中，《成成烽火系列》（編劇：郎云、劉慧東，導演：周偉，主演：張鐸、子義）共十部，獻禮期間播出上述五部。該系列改編自山西太原成成中學的輝煌歷史。成成中學為北平師范大學留日（太原籍）同學會捐資創辦于1924年9月的一所私立中學，取《中庸•自成》中“成己成人”之意為辦學宗旨，教師多為北京師范大學畢業的校友。建校初期，它就以“自力勤儉，學業精良，注重覺悟，想民為國”而蜚聲三晉。20世紀20年代末，學校誕生了第一個中共學生支部，30年代初，進步人士和地下黨員陸續到這所學校任教，逐步掌握校權，使之成為20世紀30年代我黨在太原地下活動的主要陣地之一。抗戰期間，成成中學成為中國共產黨領導北方抗日戰爭的前線指揮部，中共中央北方局、八路軍駐晉辦事處、中共山西省工委三大機關進駐成成中學，、劉少奇、鄧小平、、彭真、楊尚昆等老一輩無產階級革命家都曾在這里留下戰斗的足跡。1937年“七七事變”、民族危亡之際，全校四百余名師生在共產黨員劉墉如校長的率領下投筆從戎，同年10月10日，經中共中央軍委副主席批準，成立“成成中學師生抗日義勇隊”，1937年11月5日改編為“成成中學師生抗日游擊隊”奔赴戰場，被譽為“全國青年運動的一面旗幟”。1937年12月，全隊歸屬第二戰區民族革命戰爭戰地總動員委員會，列編為“抗日游擊第四支隊”，開赴晉西北抗日前線。1938年8月，四支隊全體成員挺進大青山，配合八路軍創建了大青山抗日游擊根據地。1941年12月，該隊改編為八路軍一二〇師騎兵支隊獨立營。這是一支特殊的武裝力量，絕無僅有的學生軍，最大的十八九歲，最小的僅十三四歲，其中不少是父子兵、兄弟兵，還有許多學生出身富豪官宦之家。他們沒一人回家，沒一人流亡，沒一人叛變投降。

八年抗戰，先后有兩百余名師生獻出年輕生命，在長長的烈士名單中，有閻煥景、閻煥曜、閻煥春三兄弟分別犧牲于1938年、1939年、1942年的記錄。成成中學的抗日事跡，是抗戰期間我黨在教育、“學運”、“青運”、軍事史上的一大奇跡。原成成中學學生、曾任中共山西省委書記的李立功評價：“這種師生從戎、共赴國難的英雄壯舉在中華民族的歷史上，在山西歷史上，前無古人，獨樹一幟，感人至深！”《成成烽火系列》就是參照歷史史實和成成中學老校友閻百真執筆的《成成烽火——成成中學師生抗日游擊隊紀實》而成。這位耄耋老人將心聲傾注筆端：“我們這些從成中師生抗日游擊隊幸存下來的老同志，自覺有責任記錄下那段光榮的歷史。”該系列以十部的篇幅，展現了1937—1945年成成中學師生投身民族解放事業的崢嶸歲月。太原市委宣傳部、太原成成中學等單位參與制作，以山西、內蒙為外景地，成成中學的新生以及高二、高三的學生2000人次積極參演。這是一部對先驅充滿崇敬之情并包含愛國主義教育之意的烽火歲月青春片，全片蕩漾著民族憂患、青春激情、澎湃生命、信念勇氣、愛國情懷和壯烈的奉獻犧牲。以“學運”、地下黨教師愛國宣傳、秘密發展學生黨員、投筆從戎、大小戰役為內容，以暗戰、戰爭為類型包裝。影片采用了采訪和再現的結構方式，每一部均以健在的成成中學學生李立功、朱治國、閻百真、力群、秦占貴、魏明、張光儀、陳曉等老人的訪談片段為開端，選取點睛話語將人們帶入如火如荼的烽火歲月，強化了作品的歷史性和真實感。影片片尾曲《青春熱血鑄輝煌》，是成成中學師生投筆從戎光輝歷程的總結提要，旋律、合唱激昂澎湃，歌詞字字珠璣，與作品風格主題高度吻合，為作品帶來最后的高潮，激蕩人心，令人感懷。太原城，晉祠旁，有我成成讀書郎。明德明理耀長夜，成己成人寫華章。山河破，家國殤，投筆從戎舉刀槍。先生學子赴戰場，不雪國恥不還鄉。走三晉，踏青山，血雨腥風敵猖狂。金戈鐵馬驅日寇，為國捐軀英名揚。獻禮片中三部《共和國名將系列》影片——《驚沙》、《洪學智黑河剿匪》、《楊勇戰魯西》，表現的是我黨領導下較重大的軍事戰役。《共和國名將系列》開發于2001年，2004年《曾克林出關》后確立該系列的正式開發，是電視電影中影響最大、最為觀眾喜聞樂見的系列之一。

《驚沙》（編劇：小濱，導演：安戰軍，主演：徐僧、國歌）取材于原中華人民共和國國防部秦基偉部長任西路軍偵察科長時的臨澤絕地血戰。1937年年初，國內革命戰爭時期，西路軍高臺失守，第五軍全軍覆沒，臨澤被圍，秦基偉臨危受命，困守孤城。其率領三百多名西路軍后勤戰士在零下20度，衣不遮體、糧彈無繼的情況下，對抗國民黨馬家軍五個團七千余人的圍攻，與敵人進行殊死搏斗，守城三日，最終艱難突圍。影片以悲壯性戰爭片的方式展現了這段歷史。與其他《共和國名將系列》影片相比《，驚沙》有三大超越：一是制作規模，該片堪稱中國電視電影史上的“巨制”，耗資1500萬元（電視電影投資鮮有超過300萬元的投資），場面宏大，人數眾多，戰火激烈；二是以戰爭情節為主，被稱為“以戰爭或戰斗場面為主要表現對象的傳統軍事題材電影”，（1）強調視聽沖擊，以近乎極致的方式表現了西路軍臨澤戰役的慘烈，其血腥和悲壯程度堪比院線大片；三是通過慘烈的戰爭表達深刻的文化意義和戰爭觀，使觀眾對革命者堅定的信念和人格油然而生崇敬的同時，生發珍惜和平、厭惡戰爭之心。其被認為“在對戰爭真實性、殘酷性的表現上對傳統軍事題材電影實現了某種超越”。（2）

此外，該片在人物塑造上也值圈點，其以事件牽帶人物塑造，將秦基偉堅定的信念、過人的智勇、冷靜的性格，以及情感人性等進行較為到位的刻畫，更難能可貴的是，該片還成功地塑造了一批先烈群像。這些人物塑造較好地刻畫了西路軍特有的悲壯感以及堅守信念求生存等主題表達。《洪學智黑河剿匪》（編劇：肖莫庸、徐寶琦，導演：高峰，主演：張明建、蘇麗）取材于原中國人民解放軍總后勤部部長洪學智在解放前夕剿匪的一段經歷。1946年5月，時任黑龍江省軍區司令員的洪學智臨危受命，率領新四軍三師特一團來到土匪盤踞的黑龍江黑河一帶，以卓越的指揮才能和豐富的戰斗經驗將土匪一網打盡，實現了我國北部邊境的全面解放。

《洪學智黑河剿匪》是繼《驚沙》之后又一部較高規模的名將“大片”，投資五百五十多萬元，外帶參演士兵三千余人。該片有三個突出特點，一是內容和形式的結合相得益彰，在氣勢、品格、質量上有較強的電影感，且形式不壓內容，忠實地為主題和內容服務；二是故事生動細膩豐滿，敘事流暢，加上暗戰、明戰、惡戰等類型包裝，有較高的觀賞性；三是人物塑造真實自然，一位智勇雙全、運籌帷幄、有章有法的儒將洪學智形象被塑造得栩栩如生，令人敬佩。土匪一方也塑造到位，影片對其頑固狡猾強悍，以及地形險惡、情況復雜等進行了較好的表現，以此描寫了洪學智剿匪過程的苦、惡、難，對主人公的塑造發揮了重要作用。《洪學智黑河剿匪》是電視電影《共和國名將系列》的又一優秀范本。

《楊勇戰魯西》（編劇：牛伯承，導演：張新武，主演：孫大川、陶慧）取材于原中國人民解放軍副總參謀長楊勇抗戰時期的一次掩護大部隊轉移行動。1941年1月，侵華日軍七千余人及偽軍一萬余人對魯西抗日根據地進行“掃蕩”，時任八路軍第一一五師教導第三旅旅長的楊勇、政治委員蘇振華擔負了阻擊敵人、掩護魯西區黨政機關等的突圍轉移任務，他們采取分散行動、避實擊虛、尋機殲敵的戰略方針，至2月上旬，共斃傷日偽軍七百余人，挫敗了日軍的“掃蕩”企圖，成功完成掩護轉移任務，鞏固了魯西抗日根據地。負責主要掩護任務的特三營在這次任務中付出了重大犧牲。

影片《楊勇戰魯西》較生動地表現了這段歷史。與前兩部名將片相比，該片屬常規投資，制作相對簡陋，創作略顯稚嫩生澀，藝術風格較為老套。但由于故事較為生動并有一定傳奇性，比如后來成為楊勇妻子的林彬女扮男裝入城探密、策反偽軍隊長等情節，都能較大地滿足觀眾的觀賞期待，故在11部獻禮片中取得了最高的收視成績。到目前為止，《共和國名將系列》已形成基本創作模式：集中描寫一位將領一生中最輝煌最具代表性的一次戰役或一次經歷。敘事寫人互為映襯，以塑造人物為主，注重人物性格挖掘。“大事不虛，小事不拘”，避免“高、大、全”。《共和國名將系列》是電視電影中表現我黨軍事斗爭的重要片種，重在重現我軍光輝歷史，表現各位名將在對敵斗爭的關鍵時刻所表現出的信念、智勇、品格、素質，其片尾出現的名將業績簡介令人心生敬佩，有著特殊的革命歷史教育和激勵人心的作用。《一號檔案守護者》（編劇：張強、吳崢，導演：吳兵，主演：王帥、王卡露娃）取材于早期共產黨人陳為人的事跡。20世紀30年代初，在直接領導下，中共中央在上海設立了中央檔案庫（也稱中央文庫），負責兩萬余份中央文件、蘇區文件、紅軍文件和地方文件的搜集和保管工作。這是一批共產黨初建期政、軍、工、農、團、婦等所有領域的原始檔案。在革命處于低潮的1933年，黨中央遷往江西瑞金，曾任中共滿洲委員會書記的陳為人和妻子被留在上海擔任中央文庫的保管整理工作。按照《中共中央關于秘密工作條例》的要求，中央文庫管理人要求獨址居住、獨立活動、單線聯系，不參加黨的會議、示威游行、撒傳單等。對外要以“家庭化”的形式出現，并隨時做好轉移準備。因此陳為人開設了一家湘繡店，妻子則任小學教員。為減少文件的重量和體積、便于保管和轉移，晚上陳為人徹夜工作，將密寫在各種小說、報紙上的文件與信函抄錄下來，把寫在厚紙上的文件轉抄到薄紙上，把大字改成小字，剪下文件四邊的空白。若一旦出現危情，則“寧可放火燒樓以焚毀文件”。他們多次轉移，甚至租住過租界白俄人家。1935年，因負責聯絡的妻子一度被捕，陳為人與組織中斷聯系，其為了這批被稱為中共早期記憶的“一號檔案”的安全，沒找工作，沒借錢，沒找朋友幫忙，在貧病交加中帶著三個孩子艱難度日，每天以兩餐紅薯或山芋粥充饑。為維持老板身份，他住著月租30塊銀元的“豪宅”，幾乎當空了樓上的一切，而樓下依然維持排場，擺著永遠不吃的點心。1936年春，陳為人與黨取得聯系后病情惡化，1937年年初病逝于上海，年僅38歲。1945年中共七大追認陳為人為革命烈士。陳為人病逝時，妻子強忍悲痛，叮囑孩子們“千萬不要哭”。她擔心鄰居知道家中死了人來探望，見到家中富麗的外表竟是這副寒酸樣，會引起懷疑。黨史研究者這樣形容陳為人：“他不喊口號，不出風頭，隱藏在暗處，是個封得住口，信得過的守門人。”（3）目前這批被稱作“比黃金還要貴重的國寶”完好無損地收藏于中國檔案館。

《一號檔案守護者》集中講述了陳為人在病困之中，保管整理“中央文庫”直到病逝的過程。故事基本遵循陳為人真實經歷，以驚險樣式諜戰片包裝，大量類型元素被使用，如信號、地下黨、接頭方式、接頭暗號、狡猾兇殘的敵人，具有堅定信念不怕犧牲的共產黨人，機智周旋等。尤其是陳天平（陳為人在片中的名字）的藥瓶作為情節道具得到巧妙利用，較好地完成了引領推動情節發展的作用。其人物塑造有一定新意，在影片里，地下黨員陳天平一反之前智勇雙全無所不能的地下黨形象，他總是處在被動中，疾病纏身，四處躲藏，貧病交加，困頓不堪，但即便如此，他堅守職責，最終將檔案安全轉移。雖然這個人物缺乏神勇的光輝和過人的智謀，故事也缺乏一定的傳奇色彩，但一個普普通通、默默奉獻、恪守信仰、忠于職守的共產黨人形象卻一步步樹立起來了。《臺城1923》（編劇：海桀，導演：張馨，主演：霍亞明、常鉞）講述了中國黨建史上“兩個第一”——第一個農村黨支部和河北省第一個縣委誕生的過程。弓仲韜1916年考入北京法政大學，1923年4月，由介紹入黨，并派回安平發展黨員，建立黨的農村基層組織。他先后創建了平民夜校和農民協會，發展青年農民弓鳳洲、弓成山加入中國共產黨，并于1923年8月經中央北京區委批準后，與兩位黨員組建了中國第一個農村黨支部“中共安平縣臺城特別支部”（簡稱“臺城特支”），接著又召開了安平縣第一次黨員代表大會，選舉產生了河北省第一個中共縣委——安平縣委，弓仲韜任縣委書記。《臺城1923》是一部農村黨建片，以正劇風格如實地再現了這段過程，其中人物全部使用真名實姓。

《生死密電》（編劇：金舸，導演：毛小睿，主演：趙炳銳、褚穎穎）的故事開始于1943年汪偽政府統治時期，講述的是我黨諜報人員在敵區的驚險斗爭。羅飛是秘密諜報培訓班的學員，由于內奸，培訓班師生全部被捕，羅飛因偶然外出離開駐地，躲過一劫，在圍觀的人群中他接收到倒在血泊中的老師用手指的密令。之后羅飛單槍匹馬與敵人周旋，期間遇到汪偽諜報科主任、主任的情婦、日本女特務、潛入敵人內部的我黨臥底人等。最終，羅飛將重要情報發送組織，粉碎了敵人的圍剿。該片與前十部作品略有區別，它有我黨早期諜報人員事跡的身影，但沒有具體的人物事件原型，因此創作充滿自由想象。創作者說，為了讓影片好看，特別采用了好萊塢類型片套路。故事撲朔迷離，人物關系及人物身份錯綜復雜，諜中諜，險外險，外加一條情感線，將凄美、驚險、信念、青春奉獻等元素融為一體。影片最后，年輕的羅飛奔跑在鐵道線，一張年輕稚氣的臉照耀著陽光。畫外音中，我們知道了他的真名叫林書瀚，1926年生，1949年新中國誕生前夕犧牲，這位年輕的烈士心中壯麗的向往是希望他的祖國走向平等自由繁榮富強。伴著畫外音，畫面出現了一幅幅人們安居樂業的圖景，這神來之筆讓我們走入了烈士的內心和他們的精神世界，理解了他們“唯有犧牲多壯志，敢叫日月換新天”的豪情；也讓這部表現地下黨特殊工作、以追求觀賞性為目的的作品在主題上又有了一個飛躍。影片人物塑造是一大亮點，主人公羅飛是一個二十出頭的青年，稚氣未脫，諜報戰線的一個新兵，但他信仰堅定，聰明機智，忠誠黨的事業。作品緊緊圍繞羅飛的特點做文章，合情合理地展現了與諜報科主任情婦露西的情感、被假梅郎設套、多次躲過敵人的追捕，想方設法傳遞情報，還巧做機關消滅敵人等等，演員外部造型和表演到位貼切。該片影像也較有特點，較好地把握了驚險樣式諜戰片的鏡語特色，為營造氛圍輔助敘事發揮了很好的作用。

二、獻禮片播映簡況

自2011年6月17日至7月14日，電影頻道共播出27部優秀作品，形成電影頻道“紀念建黨90周年獻禮月”，以下是各節目收視率情況。電視電影獻禮片表現不俗。總體看，敘事類故事片比專題紀錄類節目收視率高，早期經典老片比新片收視率高，電視電影總體比故事片收視率高。故事的魅力是永久的，在電視節目中，敘事類節目一直具有市場優勢，如電影、電視劇、電視電影，故許多電視欄目都用巧妙的敘事包裝，以“欄目化”“劇”的方式出現，如普法欄目劇等，著名的如“百姓故事”、“大城小事”等。所以在電視市場中，一般專題節目或紀錄片均無法獲得較高收視率。從電影頻道這批獻禮片中我們也看到，四部非敘事類作品平均收視率僅為0.456%，總和為1.85%（如下表），僅是《楊勇戰魯西》的業績。不過，電視節目除了比拼收視率還要比拼社會影響力，四部作品雖然收視率不理想，但這批節目為電影頻道獨家資源，且及時、新穎、切題，豐富了“電影頻道獻禮月”，其播出后的社會影響力，以及對頻道節目美譽度的提升等價值不可估量，堪稱優質資源。獻禮月共播出新老故事片12部，收視率總和14.45%，平均收視率1.215%；電視電影11部，收視率總和15.13%，平均收視率1.375%。電視電影略高于故事片。從總表看，新老故事片的收視業績主要集中在帶有傳奇色彩的革命歷史題材一邊，尤其是戰爭片，見下表：由此得到的啟示是，電視節目與影院節目一樣，類型化是市場法寶，與影片新舊無關；尊重觀眾審美情趣，維護觀眾審美習性。早期中國電影形成的符合主流或傳統價值標準，寓教于樂、故事完整、敘事流暢、情節生動、人物鮮活，具有一定的善惡對峙、矛盾沖突、一定的傳奇色彩、驚險刺激等特點，最為中國觀眾所喜愛。電視電影自啟動以來，很好地承接了中國電影優秀傳統，將一套觀眾喜聞樂見的類型模式加以運用并推陳出新，所以雖然電視電影沒有大場面、大明星和大力的宣傳，同樣能收到較好的市場回報。

三、電視電影獻禮片小結

11部電視電影獻禮片，緊扣“建黨紀念日”主題，從不同角度表現了共產黨人在民族危難之際為國家解放民族自由挺身而出，擔當重任，殫精竭力，不怕犧牲的精神，以及在歷史的重要關頭力挽狂瀾的作為；是一批真誠之作，每一部影片都表達著后人對革命先驅的崇敬感佩緬懷之情，正如《成成烽火系列》開篇所言，“謹以此片獻給建黨90周年，為民族解放和建立新中國而英勇犧牲的先烈們”；表現中國共產黨業績、塑造共產黨員形象的作品在中國電影史上形成一定規模，幾乎涉及各個領域，采用了各種類型風格，而電視電影則能在前人開墾的土地上有新發現并獲得新成果，如《成成烽火系列》、《一號檔案守護者》、《臺城1923》等等，題材難能可貴，充分體現了電視電影一直以來在題材開掘上的功力，也表現了電視電影人開闊的創作視野和藝術理念；這批作品很好地把握了藝術寓教于樂，服務大眾、娛樂大眾、教化大眾的功能。其故事選擇和類型包裝，充分考慮到電視節目的特性和觀眾的審美需求，如故事所具有的揭秘性、傳奇性、生動性，以及戰爭和諜戰類型包裝，在滿足大眾觀賞需求中，傳遞著主流價值觀和獻禮片的重要意義——以革命歷史和先輩們的事跡教育、鼓舞、激勵后人的愛國主義精神。電視電影獻禮片出色地完成了獻禮任務，但其中一些作品也因各種原因存有遺憾，如《驚沙》因力求視聽效果以表現戰爭的殘酷和西路軍的悲壯，在形式上用力較猛，在某些段落忽略了情境的合理性，造成與內容的疏離。《一號檔案守護者》和《臺城1923》題材難能可貴，揭秘了一段鮮為人知的史實，創作者也傾注了心血，但由于太拘泥原型而一定程度上放棄了藝術構建，使得前者顯得瑣碎羅列，在人物塑造和情節設計上影響了諜戰片效果的發揮。后者則因史料不足，缺乏必要的內容填充而顯得單薄簡陋，加之創作者對這段史實的陌生，使得作品缺乏歷史感和真實性。《成成烽火系列》屬激情風格，但學子們的血脈卉張、熱血澎湃流于表面，缺乏內在力……但瑕不掩瑜，11部電視電影獻禮片，充分顯示了電視電影制作播出的特性和優勢，以短平快的制作方式和大面積覆蓋播出，在全國慶祝建黨90周年時期，以藝術的方式再現了我黨的光輝歷程和中華優秀兒女的身影。