電視紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)刻畫范文

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《傳播與版權(quán)雜志》2014年第六期

一、細(xì)節(jié)刻畫在電視紀(jì)錄片的運(yùn)用

（一）運(yùn)用細(xì)節(jié)刻畫人物特點(diǎn)任何形式的電視節(jié)目都是必須通過語言的解說以及行為舉止的配合。在刻畫人物心理的時(shí)候，除了通過語言文字進(jìn)行解說，更需要借助畫面語言來刻畫人物。在紀(jì)錄片的敘事階段，一定要注重細(xì)節(jié)的刻畫。比如電視紀(jì)錄片《烏蒙赤子趙春翰》，記錄的是趙春翰收養(yǎng)流浪孩子的故事。趙春翰家境雖然不是那么的殷實(shí)，但是卻一直在收養(yǎng)流浪兒和孤兒。其中有一處細(xì)節(jié)刻畫得非常到位。趙春翰看到其中有一位流浪兒沒有鞋子穿，于是就給孩子買了一雙鞋并且送到其居住的地方，這個(gè)流浪兒看到新鞋子后非常開心，馬上穿上了新鞋子，臉上滿是知足。這時(shí)候的鏡頭轉(zhuǎn)向趙春翰的腳上，在這寒冬臘月里，他腳上穿的卻是一雙舊膠鞋！這里沒有采取任何的語言解說，但是此時(shí)卻是無聲勝有聲，觀眾看到這個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)候，內(nèi)心受到強(qiáng)烈的震撼，從心底里升起對趙春翰的尊敬，這樣的細(xì)節(jié)刻畫很好地表現(xiàn)了趙春翰對流浪兒的關(guān)心和愛護(hù)。

（二）運(yùn)用同期聲音細(xì)節(jié)表現(xiàn)主題不管是何種形式的電視節(jié)目，都需要將聲音和畫面結(jié)合起來，從而達(dá)到傳遞信息的目的。我們知道，電視節(jié)目所傳遞的信息符號是多種多樣的，那么它的細(xì)節(jié)刻畫必然也是具有多樣化的特點(diǎn)。一部優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片一定要運(yùn)用同期聲細(xì)節(jié)，保障電視紀(jì)錄片在畫面、聲音、語言各方面是流暢的，那么人們在收看紀(jì)錄片的時(shí)候，才能保障紀(jì)錄片的質(zhì)量。比如電視紀(jì)錄片《我們的留學(xué)生活——在日本的日子》，它講述的是海外游子在日本求學(xué)的經(jīng)歷，其中講到主人公韓松最終憑借自己的不懈努力和頑強(qiáng)拼搏的精神，考上了明治大學(xué)商學(xué)院。在主人公發(fā)表自己感言的這個(gè)部分充分運(yùn)用同期聲細(xì)節(jié)，加上音樂協(xié)調(diào)配合，情景交融，很好地表現(xiàn)出海外游子在求學(xué)過程中的艱辛，在細(xì)節(jié)刻畫中表現(xiàn)了主題。

（三）運(yùn)用細(xì)節(jié)豐富情感表達(dá)電視紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)，其實(shí)也可以說是將現(xiàn)實(shí)中的生活借助屏幕的傳播，讓人們將現(xiàn)實(shí)生活中的某些人、某些事放大，是一種比較夸張的表現(xiàn)手法，最終可以豐富紀(jì)錄片的情感表達(dá)。此外，紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)刻畫還會給觀眾一種暗示的作用，這是觀眾在觀看電視節(jié)目時(shí)的一種正常的心理反應(yīng)。比如人們在讀書的時(shí)候，看到某些細(xì)節(jié)描寫，總會下意識將它同作品的主題聯(lián)系起來。紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)刻畫同樣具有這樣的作用，觀眾就會產(chǎn)生思考，通過對紀(jì)錄片的把握以及自身的生活閱歷，最終做出自己的判斷。在電視紀(jì)錄片中采用細(xì)節(jié)刻畫，通常帶有非常強(qiáng)的目的性，在細(xì)節(jié)刻畫中力求豐富作品的情感表達(dá)。比如紀(jì)錄片《半個(gè)世紀(jì)的愛》講的都是關(guān)于老年夫婦的情感。其中講到一對特別的夫婦：他們都是農(nóng)民；他們每天要出門到菜園去拔蘿卜；他們在路上總是一前一后，沒有太多的語言交流，好像是非常平常的路人，但是當(dāng)他們經(jīng)過小木橋的時(shí)候，老頭并不是直接走了不管老太婆，而是將手中的木棍伸向老太婆，而老太婆也特別自然地拉著木棍。這樣的細(xì)節(jié)刻畫表現(xiàn)了這對農(nóng)民夫婦質(zhì)樸的愛，雖然沒有太多的甜言蜜語，但是兩人的感情卻是生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他們非常幸福而且非常享受這樣的時(shí)光，作品借助這樣的細(xì)節(jié)描寫豐富了情感表達(dá)。

二、細(xì)節(jié)刻畫中需要注意的問題

電視紀(jì)錄片展現(xiàn)的是原生態(tài)的生活事實(shí)，在進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫的時(shí)候，一定要注意以下幾點(diǎn)：

（一）情境設(shè)計(jì)這里的情境設(shè)計(jì)并不是說要干涉現(xiàn)場，而是在不干預(yù)原生態(tài)生活的前提之下，借助主觀介入的模式進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫。電視紀(jì)錄片的工作人員在拍攝之前，可以考察現(xiàn)場各方面的情況，根據(jù)作品需要表現(xiàn)的主題，設(shè)計(jì)一些因素，通過設(shè)計(jì)的因素激發(fā)情感的迸發(fā)。比如在拍攝《遠(yuǎn)在北京的家》這部紀(jì)錄片的時(shí)候，張菊芳給家里人寫信的時(shí)候，工作人員將其拍攝下來并且?guī)Щ亟o她的家人看，家人在視覺中感受張菊芳的畫面，同時(shí)又在聽覺上觸及其讀信的聲音，這兩樣?xùn)|西激發(fā)了張菊芳家人內(nèi)心的情感，最終哭出聲來，編導(dǎo)就很好地利用了情境設(shè)計(jì)，將細(xì)節(jié)刻畫得十分到位。

（二）力求真實(shí)、細(xì)致在電視紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)刻畫中，一定要注意真實(shí)和細(xì)致。這里講的“真實(shí)”是指細(xì)節(jié)刻畫必須與當(dāng)時(shí)的環(huán)境相契合，只有真實(shí)的細(xì)節(jié)才能真正感動人，給人留下深刻的印象。而“細(xì)致”則是指在細(xì)節(jié)刻畫的過程中，注意從小的方面著手，對細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致入微地刻畫。因?yàn)榧?xì)節(jié)并不是指的某一個(gè)情節(jié)，它有自身的特點(diǎn)，細(xì)節(jié)具有豐富的表現(xiàn)力。

（三）注意事情的偶然要素紀(jì)錄片拍攝過程中有時(shí)候會發(fā)生突發(fā)狀況，一般都是出乎人們的意料。但是這樣的偶然事件更能真實(shí)地反映作品的情感。所以，如果碰到突發(fā)狀況，一定要根據(jù)事情的特點(diǎn)做出判斷，而不是馬上關(guān)機(jī)。拍攝完畢之后，一定要結(jié)合當(dāng)時(shí)的狀況，做適當(dāng)?shù)木庉嫞@樣才能更加真實(shí)地展現(xiàn)主題。

三、結(jié)語

綜上所述，無論是從自身的特點(diǎn)，還是從受眾的角度來看，電視紀(jì)錄片都必須要對細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫。所以，在電視紀(jì)錄片中，一定要對富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，從而表現(xiàn)人物的特點(diǎn)，豐富作品的情感表達(dá)。在運(yùn)用細(xì)節(jié)刻畫過程中，要注意適當(dāng)?shù)那榫吃O(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)刻畫要力求真實(shí)、細(xì)致而且要特別注意事件中的偶然要素，在細(xì)節(jié)刻畫中展現(xiàn)電視紀(jì)錄片的真正價(jià)值。

作者：孫瑩瑩單位：新疆電視臺