數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別范文

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《美術(shù)教育研究雜志》2015年第二期

一、人物設(shè)計(jì)

人物設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)多用于游戲和動(dòng)畫，它們是根據(jù)劇本所提供的故事情節(jié)，結(jié)合現(xiàn)實(shí)中已有的物體進(jìn)行再創(chuàng)造的產(chǎn)物。不同于傳統(tǒng)繪畫的是，數(shù)字繪畫有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)性，在藝術(shù)表達(dá)上更具有視覺沖擊力。設(shè)計(jì)師必須掌握一定的傳統(tǒng)繪畫技法并且熟練運(yùn)用數(shù)字繪畫工具。在人物設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師需要先設(shè)定人物的性別、年齡、性格、發(fā)型、表情、服飾，有時(shí)還會(huì)涉及武器、技能、生活背景、擔(dān)任角色等。設(shè)計(jì)師首先需要對(duì)人體非常了解，如男童、女童、成年男性、成年女性、老年男性、老年女性等各個(gè)年齡段的人體。每個(gè)人的特征都是不一樣的，身體結(jié)構(gòu)會(huì)有些許的不同。如果涉及獸類，就需要設(shè)計(jì)師參考現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)物進(jìn)行改造，所有的原創(chuàng)都來源于大自然。性格可以很好地表現(xiàn)在人物的表情和動(dòng)態(tài)上，表情有臉部表情、手部表情、軀干表情和腳部表情等。除了要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出有血有肉的人體結(jié)構(gòu)外，還需要豐富人體的動(dòng)態(tài)，使人物更生動(dòng)。服飾可以鮮明地表現(xiàn)出人物的社會(huì)角色和生活背景，有時(shí)也可以體現(xiàn)出人物性格。服飾也包括發(fā)飾和發(fā)型，如果是設(shè)計(jì)師自己創(chuàng)造出的人物，如機(jī)器人、改造人、傀儡、怪物等，在服裝和配飾上就可以天馬行空，但也要有依據(jù)和參考，設(shè)計(jì)是建立在可實(shí)施的前提上的。在人物的武器和技能上，設(shè)計(jì)師需要根據(jù)設(shè)定參考一些自然物進(jìn)行再創(chuàng)造。

當(dāng)一個(gè)人物設(shè)計(jì)好后，就需要對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的繪畫和加工，包括對(duì)頭發(fā)、衣服、皮膚、配飾、武器、技能等一切出現(xiàn)在畫面中的東西的質(zhì)感和肌理的處理，以使人物更加生動(dòng)。設(shè)計(jì)師可以借助軟件自帶的效果進(jìn)行畫面處理，甚至可以自己做出一些肌理工具，因此，數(shù)字繪畫在繪畫效率上遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)繪畫，并且效果非常顯著，給人以震撼的視覺感受。由于人物設(shè)計(jì)也屬于設(shè)計(jì)范疇，在用于商業(yè)時(shí)，設(shè)計(jì)師需要給客戶提供至少三個(gè)方案，包括不同的人物表現(xiàn)、服飾的變化、武器的多樣等，并且需要提供每個(gè)人物的三視圖（因?yàn)槭菙?shù)字繪畫而不是3D建模，沒有辦法在一張圖上體現(xiàn)出所有的涉及面），每個(gè)最后確定下來的人物都是經(jīng)過無數(shù)次修改后得到的。

二、場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景，簡(jiǎn)單地說就是環(huán)境，是故事情節(jié)開始的基礎(chǔ)，沒有場(chǎng)景就沒有人物，場(chǎng)景是影視創(chuàng)作中最重要的空間造型元素。環(huán)境是一個(gè)大氣氛，是故事的時(shí)代背景、社會(huì)背景和自然環(huán)境，是服務(wù)于人物表現(xiàn)的場(chǎng)所，更能襯托人物情感和故事氣氛。場(chǎng)景設(shè)計(jì)要求設(shè)計(jì)師有很強(qiáng)的場(chǎng)景速寫能力和色彩概括能力，還需要設(shè)計(jì)師有一定的生活積累和創(chuàng)作來源，這些修養(yǎng)直接影響故事主題的塑造和構(gòu)圖、造型、風(fēng)格、節(jié)奏等視覺效果，也是形成作品獨(dú)特風(fēng)格的必備條件。在色彩選擇上，數(shù)字繪畫隨機(jī)性很強(qiáng)，可以根據(jù)濾鏡的不同更改視覺效果，這也是設(shè)計(jì)師獲取靈感的方法之一。場(chǎng)景設(shè)計(jì)根據(jù)所包容的畫面范圍，可分為全景設(shè)計(jì)和近景設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)單地說，構(gòu)圖表達(dá)越全面，越應(yīng)該采用全景設(shè)計(jì)；表達(dá)越具體，越應(yīng)該采用近景設(shè)計(jì)。全景在給觀眾的視覺效果上節(jié)奏較慢，而近景的視覺節(jié)奏比較快，更多用于特寫和強(qiáng)調(diào)。構(gòu)圖是場(chǎng)景的起步，一個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的構(gòu)圖好，基本上就已經(jīng)完成了一半。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師首先需要清楚劇本，了解故事的發(fā)展脈絡(luò)，表現(xiàn)出劇本設(shè)定好的時(shí)代、地域、特點(diǎn)及人物生活背景，分清楚主要場(chǎng)景和次要場(chǎng)景。其次需要收集相關(guān)的場(chǎng)景資料和素材，根據(jù)已有的素材設(shè)計(jì)出符合劇情的場(chǎng)景，并且可以適當(dāng)進(jìn)行夸張。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師還需要巧妙地運(yùn)用點(diǎn)、線、面，將觀眾的視點(diǎn)引到畫面的主要場(chǎng)所，可以通過營造氣氛、改變不同位置的顏色飽和度來實(shí)現(xiàn)。在創(chuàng)作過程中，為了增強(qiáng)視覺沖擊力，設(shè)計(jì)師可以嘗試不同視角、夸張透視的表現(xiàn)。在整個(gè)場(chǎng)景表現(xiàn)中，最重要的是主色調(diào)和整體風(fēng)格，這直接影響整個(gè)故事氣氛的表現(xiàn)。

如日本動(dòng)漫《海賊王》的所有場(chǎng)景設(shè)計(jì)，首先，其中出現(xiàn)的所有場(chǎng)景，包括建筑、森林、城市、海洋等，都來源于世界各地，所有的場(chǎng)景都可在現(xiàn)實(shí)世界中找到原型，并且作者在已有對(duì)象的基礎(chǔ)上進(jìn)行修改和加工，加入了自己的想象和創(chuàng)新，使畫面場(chǎng)景整體得到升華。其次，作品的場(chǎng)景風(fēng)格一致，氣氛渲染非常生動(dòng)。也許作者并沒有走遍世界各地，但他一定收集了大量的資料，所以才使得筆下的每一個(gè)場(chǎng)景都給人以真實(shí)感，更具有說服力。這不同于傳統(tǒng)繪畫，因?yàn)檫@是一個(gè)對(duì)世界進(jìn)行再創(chuàng)造的過程，相比之下，傳統(tǒng)繪畫在這方面稍顯局限。此外，和人物設(shè)計(jì)一樣，設(shè)計(jì)師需要給客戶提供每個(gè)場(chǎng)景至少三個(gè)方案，要有不同視圖、不同色調(diào)、不同構(gòu)圖。

三、數(shù)字繪畫研究的目的和意義

數(shù)字繪畫是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和傳統(tǒng)繪畫技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，很早就被應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)、3D制作和動(dòng)畫制作等領(lǐng)域，各媒體和學(xué)術(shù)界往往將數(shù)字繪畫稱為“視覺盛宴”。盡管數(shù)字繪畫在很多時(shí)候依然遭到傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)家的批評(píng)和排斥，但在數(shù)字化的大背景下，數(shù)字圖像傳播所產(chǎn)生的巨大影響和形成的局勢(shì)，使人們不得不承認(rèn)，數(shù)字繪畫對(duì)藝術(shù)的介入已日漸深入。

數(shù)字繪畫和其他所有的繪畫方式一樣，無法孤立地存在于社會(huì)，它必須結(jié)合時(shí)展趨勢(shì)，才可以更加有利于促進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。數(shù)字繪畫在我國是一個(gè)引入不久的繪畫方式，國內(nèi)外有很多論述數(shù)字繪畫的著作，但是把數(shù)字繪畫單獨(dú)作為理論性的研究對(duì)象的文章少之又少，尤其缺乏從藝術(shù)角度分析數(shù)字繪畫的文章。讓人們更加了解數(shù)字繪畫及其特性，從藝術(shù)角度充分認(rèn)識(shí)數(shù)字繪畫，并且使更多的繪畫愛好者深入探討和研究數(shù)字繪畫，是文章研究的根本意義。

作者：雷雨濛單位：北京印刷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院