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摘要：舞蹈藝術(shù)與電視傳播相結(jié)合由來(lái)已久，但隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，電視舞蹈的生存環(huán)境不容樂(lè)觀。本文分析了大眾傳媒語(yǔ)境下舞蹈?jìng)鞑サ奶攸c(diǎn)，從舞蹈電視、舞蹈人生、舞蹈聚會(huì)、舞蹈綜藝、舞蹈故事、舞蹈采風(fēng)及舞蹈演出等七個(gè)方面談了電視舞蹈節(jié)目的創(chuàng)新，從而促進(jìn)當(dāng)今電視舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視傳播；舞蹈藝術(shù)；創(chuàng)新發(fā)展

電視是最接近人們生活的傳播載體之一。電視傳播的普遍性與現(xiàn)場(chǎng)性，使舞蹈藝術(shù)得以以新的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。通過(guò)電視傳播舞蹈藝術(shù)，不僅能吸引更多受眾，同時(shí)也能為電視事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)更多經(jīng)濟(jì)效益。隨著時(shí)代的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅猛發(fā)展，電視節(jié)目不斷追求創(chuàng)新與發(fā)展，節(jié)目種類(lèi)不斷增多。而在電視節(jié)目的熏陶下，觀眾的審美也有所提高。各年齡段受眾的節(jié)目需求不甚相同，潮流創(chuàng)新適合年輕一代，而中老年人則更喜歡傳統(tǒng)風(fēng)格。電視媒體憑借其包容性、獨(dú)特的剪輯方式以及多樣化的視覺(jué)特效，擴(kuò)大了藝術(shù)的表現(xiàn)形式，受到觀眾的歡迎。

一、大眾傳媒語(yǔ)境下舞蹈?jìng)鞑サ奶攸c(diǎn)

1.與市場(chǎng)運(yùn)作相聯(lián)系

隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及國(guó)民生活水平的不斷提升，人們的消費(fèi)需求也呈現(xiàn)質(zhì)的飛躍。調(diào)查顯示，我國(guó)居民的日常支出已經(jīng)從傳統(tǒng)的生存型向發(fā)展型甚至享受型轉(zhuǎn)變，具體的消費(fèi)支出主要體現(xiàn)在文化娛樂(lè)方面，而舞蹈欣賞便是其中不可或缺的重要部分。經(jīng)過(guò)近幾年的發(fā)展，舞蹈表演已經(jīng)成為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化藝術(shù)形式。因此，在這樣的社會(huì)環(huán)境之下，我國(guó)舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化具有現(xiàn)實(shí)必要性與可能性。對(duì)于舞蹈文化產(chǎn)業(yè)而言，商業(yè)化的演出模式已經(jīng)初步具備市場(chǎng)化的前提，能夠有效提升我國(guó)舞蹈產(chǎn)業(yè)的整體質(zhì)量。除此之外，舞蹈產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還需要強(qiáng)大的資金基礎(chǔ)，宏觀的文化政策能夠提高相關(guān)演出部門(mén)的綜合融資能力，并拓寬融資渠道。因此，舞蹈產(chǎn)業(yè)化要想贏得更大的發(fā)展空間，必須順應(yīng)質(zhì)量提升的潮流。

2.同質(zhì)與個(gè)性的對(duì)立

同質(zhì)和個(gè)性間對(duì)立的本質(zhì)在于可大量復(fù)制性與不可復(fù)制性的對(duì)立。每個(gè)舞者所特有的“不可復(fù)制性價(jià)值”剛好與大眾傳媒的“可大量復(fù)制性”所對(duì)立。當(dāng)今社會(huì)傳媒得以快速發(fā)展的原因在于其“可復(fù)制”的技術(shù)，但個(gè)性是一個(gè)舞蹈家的基本追求，也是衡量藝術(shù)水平的標(biāo)準(zhǔn)之一。舞蹈創(chuàng)作一定要經(jīng)過(guò)編導(dǎo)對(duì)材料的消化處理，而不是照搬原有材料，只有這樣，個(gè)性化的舞蹈語(yǔ)言才會(huì)形成。因舞蹈家或編導(dǎo)對(duì)藝術(shù)個(gè)性的追求，舞蹈藝術(shù)無(wú)法完全被復(fù)制，只可被適當(dāng)借鑒。大眾傳媒追求娛樂(lè)性、大眾化的感官享受，而舞蹈卻始終堅(jiān)持個(gè)性化的表達(dá)與呈現(xiàn)，這種對(duì)立使得舞蹈在傳播過(guò)程中不斷地與傳媒進(jìn)行碰撞、權(quán)衡、調(diào)節(jié)。

3.以特殊的“共鳴”為紐帶

一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品是舞蹈編導(dǎo)、舞蹈演員、觀眾共同努力的結(jié)果，三者缺一不可。其中，觀眾是檢驗(yàn)舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作能力的最終裁決者和檢驗(yàn)舞蹈作品演繹成敗的市場(chǎng)消費(fèi)主體。優(yōu)秀的作品只有表達(dá)觀眾想訴說(shuō)或傾聽(tīng)的內(nèi)容時(shí)，才能真正與觀眾溝通、共鳴，才能發(fā)揮舞蹈一系列的認(rèn)知、教育和審美功能。通過(guò)傳媒手段將舞蹈文化的生產(chǎn)者、舞蹈作品以及消費(fèi)者聯(lián)系在一起，有利于建立一種新型的文化傳播傳承模式。通過(guò)舞蹈引起人們的共鳴，有利于人們對(duì)舞蹈文化產(chǎn)生認(rèn)同。共鳴表現(xiàn)在，一段舞蹈可能會(huì)勾起人們心中的某一段記憶或者某種感情。當(dāng)然，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、電視等途徑觀看舞蹈節(jié)目與觀眾現(xiàn)場(chǎng)欣賞所引發(fā)的共鳴終歸會(huì)有所差別，觀眾在舞蹈現(xiàn)場(chǎng)能感受到更為真實(shí)、更為直觀的視聽(tīng)效果。

4.具有深刻的廣泛性與互動(dòng)性

舞蹈通過(guò)大眾傳媒的傳播，打破了種族、國(guó)界甚至?xí)r間的限制。發(fā)達(dá)的傳媒技術(shù)使得舞蹈可以為不同思想不同文化的人們所共同享有。大眾傳媒的廣泛性對(duì)于舞蹈文化來(lái)說(shuō)必然是利弊參半的，例如，舞蹈演出具有獨(dú)特的空間時(shí)間性，而網(wǎng)絡(luò)音像制品卻可以隨時(shí)使用并長(zhǎng)久保存。大眾傳媒在舞蹈文化的交流發(fā)展中貢獻(xiàn)了巨大力量，使得不同舞蹈文化可以進(jìn)行更加頻繁的交流。這種基于大眾傳媒的交流是有延遲的，并且需要以“物”作溝通。傳統(tǒng)舞蹈演出形式下，觀眾與舞者可以實(shí)現(xiàn)面對(duì)面的即時(shí)交流。就以中華民族的傳統(tǒng)舞蹈為例，創(chuàng)作者通過(guò)吸收民間的文化元素進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)作與編排，完成后的舞蹈作品無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)演出還是視頻，都可以通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)等途徑進(jìn)行觀看，全世界的舞者或者普通群眾看到后都可從中學(xué)習(xí)，以此形成一個(gè)良性的循環(huán)互動(dòng)。大眾傳媒已經(jīng)逐漸成為普及教育舞蹈文化的重要平臺(tái)。

二、電視舞蹈節(jié)目的創(chuàng)新模式

1.舞蹈電視

舞蹈電視不僅將不同源的舞蹈文化中的精粹結(jié)合在了一起，也大大提高了觀眾的視覺(jué)表現(xiàn)力。電視媒體通過(guò)舉辦各種電視舞蹈比賽對(duì)各種舞蹈形式進(jìn)行展映，長(zhǎng)期下來(lái)積累了大量的舞蹈資源，這些舞蹈資源也組成了電視上各種各樣的舞蹈類(lèi)節(jié)目。

2.舞蹈人生

以舞蹈能力突出的藝術(shù)家和對(duì)舞蹈藝術(shù)有巨大貢獻(xiàn)的前輩為線索，將他們身上的舞蹈精神充分表現(xiàn)出來(lái)，盡可能將舞蹈的外在形態(tài)展現(xiàn)給觀眾，并以此帶動(dòng)觀眾主動(dòng)了解學(xué)習(xí)舞蹈文化的積極性，激發(fā)觀眾對(duì)舞蹈文化的喜愛(ài)和熱情。

3.舞蹈聚會(huì)

舞蹈聚會(huì)是舞蹈的一種新形式，通過(guò)聚會(huì)，將傳統(tǒng)舞蹈“高雅”的內(nèi)容變?yōu)檠潘坠操p的節(jié)目，最大限度地激發(fā)觀眾的積極與熱情。舞蹈聚會(huì)只有將傳統(tǒng)舞蹈形式變得更加大眾化，內(nèi)容更加通俗，才能吸引更多觀眾的關(guān)注。

4.舞蹈綜藝

目前，我國(guó)各類(lèi)綜藝晚會(huì)的舞蹈類(lèi)節(jié)目絕大多數(shù)是以歌伴舞或多人舞蹈節(jié)目為主，十分欠缺舞者與觀眾間的交流互動(dòng)。表達(dá)舞蹈思想的主要形式是舞蹈動(dòng)作，相對(duì)于舞蹈語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，舞蹈動(dòng)作能夠更加直觀地表達(dá)舞蹈中的情感。所以，綜藝晚會(huì)中的舞蹈節(jié)目選擇就顯得至關(guān)重要，所選舞蹈不能僅僅當(dāng)做一種表現(xiàn)藝術(shù)的形式，更重要的是需要以舞蹈的長(zhǎng)處（優(yōu)美的舞姿、動(dòng)聽(tīng)的背景音樂(lè)等）來(lái)激發(fā)全場(chǎng)觀眾的積極性，點(diǎn)燃觀眾的熱情，為觀眾更好地欣賞后面的節(jié)目做鋪墊。

5.舞蹈故事

用舞蹈的形式將一個(gè)完整的故事表現(xiàn)出來(lái)，并以舞蹈演員的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界，這種表演形式是歌舞劇，而將歌舞劇的模式經(jīng)過(guò)改變?cè)侔岬诫娨暽媳阈纬闪宋璧腹适隆Ｎ璧腹适掠扇N表現(xiàn)形式組成：第一種是用一個(gè)故事貫穿整個(gè)舞蹈，舞者以舞蹈形式表現(xiàn)故事，并以時(shí)空轉(zhuǎn)換的方式將兩者完美結(jié)合。第二種是以現(xiàn)實(shí)故事和過(guò)去發(fā)生或想象的故事作為兩條主線平行發(fā)展。第三種采用劇中舞、舞中劇的形式，交叉表現(xiàn)自然與舞臺(tái)的故事。

6.舞蹈采風(fēng)

我國(guó)是一個(gè)民族文化豐富、舞蹈形式多樣的國(guó)家，電視、網(wǎng)絡(luò)等發(fā)達(dá)的傳媒手段可以通過(guò)舞蹈采風(fēng)的模式，記錄彰顯我國(guó)民俗特色的舞蹈。也可以在舞蹈節(jié)目中加入少數(shù)民族的舞蹈元素，使外國(guó)舞蹈愛(ài)好者體會(huì)到我國(guó)豐富的舞蹈文化，從而加深對(duì)我國(guó)文化的了解。

7.舞蹈演出

我國(guó)對(duì)外交流日益頻繁，世界各國(guó)間的舞蹈演出也數(shù)不勝數(shù)，但受場(chǎng)地、時(shí)間等多方面因素的限制，普通民眾難以觀看到現(xiàn)場(chǎng)的舞蹈演出。可以通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)等傳媒手段，將精彩的演出記錄并轉(zhuǎn)播給廣大人民群眾，擴(kuò)大舞蹈的觀眾基礎(chǔ)，加深人民對(duì)舞蹈文化的感知力。總的來(lái)說(shuō)，電視媒體對(duì)舞蹈文化的傳播起到了巨大作用，不僅能讓更多的人民群眾觀看到優(yōu)美的舞蹈演出，還能永久保留精彩的舞蹈表演。相較于傳統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)表演，電視所傳播的舞蹈節(jié)目雖然會(huì)缺乏一定的真實(shí)感、藝術(shù)感，但卻能把舞蹈這門(mén)藝術(shù)推向大眾、推向市場(chǎng)，能行之有效地提高人民的藝術(shù)欣賞水平。電視舞蹈節(jié)目還需節(jié)目精品化，使舞蹈藝術(shù)更具現(xiàn)場(chǎng)感與真實(shí)感，進(jìn)一步提高人民的欣賞水平。

作者：還國(guó)志 單位：上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院