詩歌意象表達的現代文學論文范文

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一、詩歌意象藝術的初步探索

20年代后的新詩，清理地基、重建大廈是其面臨的最為迫切的任務。這時的詩壇分為以聞一多和徐志摩所代表的新格律詩派和以李金發為代表的象征派。新格律詩派的領軍人物——聞一多，他一方面將五四新詩運動中的探索精神傳承下來，另一方面反思了在這場運動中脫離中國傳統詩文化、盲目追求西化的傾向。審視聞一多的詩歌的意象藝術軌跡，我們可以清楚發現，他先是回歸意象傳統，再試圖突破意象傳統，用西方意象派、象征主義的詩學與藝術經驗改造中國傳統意象藝術，最終建立了一個象征主義和浪漫主義相融合的現代意象體系。以李金發為代表的象征派，他提倡應該向西方印象主義藝術、象征主義藝術學習，實現與西方現代主義詩歌的接軌。李金發在他的詩歌創作中融入了西方詩歌的象征主義意象。當他開始象征主義現代詩的創作時，似乎是專門在巴黎街頭拾取那些丑怪的病態意象，而這些意象中內蘊的又無不是一些悲傷的生命體驗。從李金發的詩集《微雨》中，我們看到的是寂寞蕭索、孤單冷清的意象，而不再是贊頌大自然鬼斧神工和諧優美的景象。李金發對現代文學詩歌意象的又一發展，是他最早從詩的本質意義上自覺地將象征引入中國詩歌意象，建立起了中國詩歌的象征意象范疇。縱觀20年代詩歌意象藝術的發展歷程，我們發現總體上現代意象構建還是以古代詩歌的意象藝術為對照物，初期白話新詩是一個與古代詩歌的意象傳統糾結的起始期，之后以郭沫若為代表試圖從傳統意象體系中突破，新格律派又重新審視回應傳統，以李金發為代表的象征派又再一次叛逆傳統意象。這些曲折的嘗試構成了新詩意象的現代性蛻變與誕生過程。

二、詩歌意象藝術的進一步發展

經過20年代起起伏伏的多元探索，進入30年代后，現代詩歌意象藝術在反思與開拓中進一步發展。以戴望舒、何其芳為代表的現代派詩歌，既受到了英美意象派詩歌的影響，又接受了法國象征主義文學主張。他們的現代派詩歌表現出一種氛圍美和意境美，既注重突出意象個體的鮮明特征，又追求整個已經的渾然天成，既有意象的朦朧含蓄、意味深長，又盡量不陽春白雪、曲高和寡。他們使用意象不是為了表達地更加清楚、直接，而主要是為了用意象暗示性地表現現實生活、現代情緒的復雜性。像戴望舒的《印象》，詩中用深谷、煙水、青色、古井這些并列的意象，營造了一種空靈寂寞的意境和渺遠的意緒，是東方詩中特有的感傷的意境，逐漸形成了自身獨有的氣質和特色。抗日戰爭的爆發，催生了一批將詩歌意象根植于現實的生存的土壤的詩人，這其中艾青是最成功的代表。他給30年代的詩歌意象藝術注入了新的氣息。艾青詩歌的主題主要集中在“光明”、“斗爭”和“苦難”上，在意象的表達上主要借助于“土地”和“太陽”。這兩個意象是艾青多年顛沛流離生活的寫照，蘊含了他對生活的自身感悟，體現了他的詩歌與現實生活、時代精神的密切聯系。“土地”意象體現了艾青對飽受戰爭苦難的祖國、對食不果腹辛勤勞作的農民的深沉的愛；“太陽”意象體現了他對祖國美好明天的向往以及對和平的渴望。艾青把意象藝術根植于民族土壤里，將時代精神與對藝術美的追求統一起來，探索了一條象征主義、現實主義和浪漫主義有機結合的道路，進一步推動了中國現代文學詩歌意象藝術的發展。通過對上述30年代詩歌意象藝術特征的闡述，我們可以發現在這一階段中國古代傳統詩歌意象與西方現代詩歌意象實現了自覺兼容。這種兼容從意象的審美方式、生成方式、思維特征直到形態選擇，使現代文學詩歌意象藝術完成了跨越式的發展。

三、詩歌意象藝術的成熟

40年代詩歌意象的發展，主要體現在七月詩派、馮至、九葉派對意象藝術的探索中，代表了中國現代意象藝術成熟期的成就。七月派的意象藝術，自覺繼承了艾青、田間的現實主義詩風傳統，同時更加強調時代性色彩與主體的情感化體驗傾向，融入了更加鮮明的現實斗爭生活的個人情緒，提升了現實主義詩歌意象藝術的境界。如代表詩人綠原在《復仇的哲學》寫道：“貧窮的鋸子/鋸著/我們的頸項；/饑餓的大風車/碾榨著/我們的干燥的肉渣。”將鋸子說成貧窮的，將大風車說成饑餓的，在對現實的記錄中蘊含了深刻的反省精神。馮至的由27首詩歌組成的詩集《十四行集》，是中國現代詩歌文學意象藝術的巔峰代表作之一。馮至的詩歌沒有直接描繪戰爭生活，也沒有太多的現實生活色彩，他僅僅通過日常事物表達自己的個人感受，也是從更高的境界中引發人們對人生價值的思考和生命的意義。如其《十四行集》第十六首，“站在山巔，化身為遠景，化成平原，化成蹊徑”，在意象表達上，主客體是一種物我合一、天人合一的關系，我們與“遠景”、“平原”、“蹊徑”融為一體。這首詩既飽含了豐富的人生哲理，又展現了辯證的意象藝術。馮至的詩將二三十年代的詩歌意象得以升華，又為九葉派奠定了堅實的基礎。40年代的九葉派繼承了卞之琳、馮至的智性化詩風，在現代主義詩歌意象廣度和深度雙向發展中，把詩歌現代化意象推進到了一個新的高度。九葉詩派很少將對于現實人生的個人感受用傳統的意象體系表現，他們強調貼近現實，但是并沒有將現實狹窄化，現實既包括生活現實又包括心靈現實。這一意象的擴展是詩境的擴展，若想要表達某種情緒，應該采取隱晦的、旁敲側擊的方式，避免平鋪直敘，通過對與這一情緒有緊密關聯的客觀事物的描述，引起人們的豐富想象，實現表達情緒的目的。這種擴展增加了詩歌的戲劇性色彩，擴大了人們的感知能力，能夠更加有效地、自然地表現詩作者復雜的人生經驗。

40年代，現實主義意象藝術的詩歌以及象征主義意象藝術的詩歌，都在思想深度和內容廣度上實現了空前的發展，詩歌意象的價值旨歸聚焦在人的生命價值意義和人生的現實生存境遇上。現代詩歌文學分別在生成現代性的意象思維，實現向意象智性形態的變革，以及實現意象視域的日常化等方面，全面促進了現代化意象藝術的深層發展，體現了現代詩歌文學意象藝術走向了成熟。經過三個階段的發展，中國現代文學詩歌的意象藝術最終走向了成熟。

作者：邱曉嵐單位：隴南師范高等專科學校