柳宗元詩歌范文
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柳宗元出身L林盛旗，父鎮官至侍御史l_‘宗元少聰警絕眾，尤精《西漢》、《濤≥、《騷》下筆構思，與古為侔。精裁密致，珠若珠貝。當時流輩成推之“(《舊唐書梆宗元傳》)他不僅年紀輕輕便卓越的文才能和淵博的學問在流輩L}1享有盛譽，而兒利舉仕途也頗為順利。他2l歲登進l一，26歲第博學宏詞科，授集賢院正字，3l歲任監察御史里行，兩年后人尚書省為札部外鄖．頗得翰林學±王叔文器重，參與政治革新，成為時的風云人物從26歲至33歲，鉚宗元可謂“超取顯美”(《與蕭悅書))，春風得意。但是隨著革新失敗，順宗遜位，王叔文被貶(次年被殺)，柳宗元受到殘酷的逼害，十年永州．四年梆州，在僻遠的蠻荒之地度過以后的歲月。柳宗元的詩歌，陳少數兒篇，絕大部分寫于貶謫之后，全面而真實地反映他的貶謫生活和思想感情．成為我們認識柳宗元的非常重要的資料柳宗元詩歌的內容主要有以下幾個方面。
抒寫被貶的幽憤。“長吟哀歌，舒泄幽郁。”((上李中丞獻所著文啟>)政治上的失意之感、被貶的悲憤之情．時刻伴隨著柳宗元的貶謫生活．他無計排遣愁懷．稍舒幽郁。翻開柳宗元的詩歌，處處都可以見到詩人在極度的痛苦中掙扎。(弘農公以碩德偉材屆于誣枉．左官三歲，復為大僚，天監昭明，人心感悅。宗元竄伏湘浦，拜賀未由，謹獻詩五十韻以畢微志)寫于永州。弘農公，即詩人岳丈楊憑。他任江西觀察時，為御使中丞李夷簡所劾．以貪污僭侈之罪貶監賀尉。其后罪名得以昭雪，人為王傅。這是楊憑罪名舊雪后柳宗元獻給他的～首詩濤葉1贊壩楊憑的才德，寫他由貶謫而人博，最后寫技自己的不幸遭遄：
獨棄倫人國，難窺夫子墻……世議排張摯，時情棄仲翔不言螺紲枉，徒恨}；擻長。賈賦愁單闡，鄒書-陸大粱。炯0那自是昭世懶佯狂鳴玉機全息，懷沙事不忘：戀恩何敢死7垂淚對清湘
詩人張摯未能取悅當世，致終身不仕，虞翻犯顏直諫．肚不協俗，終見謗坐徙，寫出自己因參與王叔新被貶的悲憤，并箕子、屈原自況．表白自己的炯炯忠IL,。《酬婁秀才將之淮南見贈之什>．感謝婁圖南在自己失意之時相濡以沫．詩中處處表現出詩人“鍛羽”的慘痛、機鋒四伏的凄惶和“遠棄”“天邊”的孤寂。在(零睦贈李卿元侍御簡吳武陵)中，詩人嘆友傷己，悲憤之情不能自已。吳武睦亦永州流^，與柳宗元有相似的遭遇。“鍛羽集枯干．低昂互鳴悲”是柳宗元和友人的不幸遭遇與滿腔悲憤的形象描寫(人黃溪聞猿>寫由猿聲而引起對身世的哀傷，讀者如見其淚．如聞其哭。(登柳州城樓．寄漳汀封連四州>是唐人七律的膾炙人口之作．飽蘊遠逐柳州的“茫茫…‘愁思”<游南亭夜還敘志七十韻>是現存柳詩最長的一首。此詩紀游、寫景、詠志融合成篇，而以詠志為主。作者在游南亭夜還之時，百感交侵，身世之恨．悲憤之情噴涌而出。“八司馬”之一的凌準，永貞元年(805)十一月貶連州．母死不能歸葬．致一門無主，搶地呼天。凌準泣盡而喪其明，最后悲慘地死于貶地。
(哭連州凌員外司馬>哭友傷己，令人不忍卒讀。“我歇減自慟，非獨為君悲!”正是作者的自白。柳宗元的幽郁悲憤，不僅表現在他的感懷之作，贈答之章．還表現在他的寫景之什。他的山水詩絕大部分都寫景抒懷，寄寓作者的幽郁與孤寂，有些開篇便是身世之嘆。如(柳州二月桔葉落盡偶題)之“宦情羈思共凄凄”，(法華寺石門精室三十韻)之“拘情病幽郁”，(游朝陽巖遂登西亭二十韻)之“謫棄殊隱淪”，(登蒲洲石磯望橫江口，潭島深迥，斜對香零山)之“隱憂倦永夜”．(構法華寺西亭)之“竄身楚南極”，等等，使人感到即使在游覽山水之時，詩人也背負著巨大的政治重壓，無法擺脫心中的“宦情羈思”。
抒寫對故鄉的思念。柳宗元祖籍河東(今山西運城)，但他生于長安，長在長安，在長安有過一段輝煌的人生歷程．因此他視長安為自己的故鄉。在長安西南郊有柳家的產業。這是一座有良田數頃、果樹數百株，還有臺館房舍的莊園。在長安城善和里、親和里有柳家的住宅，在善和里舊宅中還有三千卷的藏書。柳宗元貶官以后雖然舉家南遷，但長安還有他的親友和昔日的同僚。他被貶以后，無法淡忘對長安的記憶，他的詩常常表現出對故鄉的深切的思念。<與浩初上人同看山，寄京華親故》作于柳州，這首詩形象地表現作者強烈的鄉愁海畔尖山似劍芒，秋來處處剖愁腸。若為化得身千億，散上峰共望故鄉。
(南中榮橘柚)寫于永州。詩人從貶地的“橘柚”，想到“故鄉”的—雪”，不禁發出思鄉之嘆。(聞黃鸝)將思鄉之情寫得真切、具體而感人：
倦聞子規朝暮聲，不意忽有黃鸝鳴。一聲夢斷楚江曲，滿眼故園春意生。目極千里無山河，麥芒際天搖青波。王畿優本少賦役，務閑酒熟饒經過。此時晴煙最深處，舍南巷北遙相語。翻日迥度昆明飛，凌風邪看細柳翥。我今誤落千萬山，身同倫人不思還。鄉禽何事亦來此，夸我生心憶桑梓。閉聲回翅歸務速，西林紫椹行當熟詩由“黃鸝”而引起對“故園”春天景物的聯想，寄托作者對故鄉深深的思念。這種思鄉之情，有時又表現在對故鄉田宅的具體描寫當中。(游南亭夜還敘志七十韻)：“室有雩、杜，名田占澧、澇。石苷溪近馀基．阿城連故壕。”(游朝陽巖)：“故墅即澧川，數畝均肥磽。臺館集荒丘，池塘疏塘坳。”詩人對長安城郊雩、杜之間，澧、澇兩岸的居室、臺館、田地、池塘如數家珍，懷戀之情洋溢在字里行間。(首春逢耕者>則從農夫春耕而念及故園的田畝：“故池想蕪沒，遺畝當榛荊。”思鄉之情觸景而生其他如(零陵早春)、(春懷故園)等，都無不表現出深切的思鄉之情。描寫貶地奇麗的山川景色。柳宗元的山水詩有二十多首，跟他的山水散文一樣，都是我國古代山水文學不可多得的珍品。論文寫作
界圍巖在永州湘水拐彎處。元和十年(815)正月，詩人自永州北還過巖下，是年三月出刺柳州，五月赴柳州再經此地，寫下了(界圍巖水簾)、(再至界圍巖水簾，遂宿巖下)兩篇作品。他以生動形象的文字，描寫那里青青的巖壁、澄澈的流水、璀粲的“懸泉”、“云間”的“鸛鶴”，對“懸泉”的形狀、水聲更作了精細的刻畫，為我們留下了兩幅清幽奇麗的山水書卷。(湘口館漕湘二水所會)寫l葺’湘二水會臺處的景色。碧水“縈回”，漁歌雁叫，加上“高館”“危樓”、青山秋空，組成一個清幽絕俗的人間仙境。永州城郊朝陽巖東南為袁家渴，袁家渴西南有石渠，石渠既窮為石澗。這是一條山間的石溪。柳宗元為它寫過一篇記((石澗記))和一首詩((南澗中題>)：記側重于紀游，詩則對石澗的“回風”、“林影”、“羈禽”、“寒藻”作了精細的描寫。長烏村在永州。‘游石角過小嶺至長烏村)以生動的詩筆，刻畫了長烏村幽謐、旖旎的田園風光。友人崔策在柳宗元“廢居八年”((送崔九序))之后到永州來看望他。他們起登西山游覽，他寫了(與崔策登西山)一詩，詩中寫了登高遠望的山水景色補了《始得西山宴游記》景物描寫之不足此外．他還描寫過夏初雨后的愚溪(《夏初雨后尋愚溪))、南谷的荒村(《秋曉行南谷經荒村))、西園的月夜((中夜起望西園值月上))、零陵的春色(<零陵春))、愚溪的渡頭(<雨晴至江渡))、寒江的雪景(<江雪))、江上的漁舟(<漁翁))……柳宗元的山水詩，大都以永州山水為題材。他的山水詩，較之他的山水散文．更富于詩情畫意。永州的山水名揚天下，得力于他的山水散文，也得力于他的山水詩。
此外，他還寫過田園詩、詠物詩、詠史詩，還有一些與佛禪和書法有關的作品，較為零散，這里就不再多述。
柳宗元與韓愈同是中唐文體革新的主將，但是沒有像韓愈那樣開創出與前人截然不同的新詩體。在詩歌創作方面，他的功績主要在于繼承，在繼承傳統的基礎上，寫出無隗于前人的作品。在中國詩歌發展史上，他不屬于開拓者那種類型；但他的詩歌達到很高的水平，其中不乏萬口流傳的名篇佳作。
或謂柳宗元的詩歌風格與陶淵明、韋應物近似(見中國科學院文學研究所中國文學史編寫組編寫的《中國文學史)，人民文學出版社1980年版)。這種看法可能本蘇軾《書黃子思詩集后)：“李、杜之后，詩人繼作，雖間有遠韻，而才不逮意；獨韋應物、柳宗元發纖禳于簡古，寄至味于淡泊，非像子所及”。
蘇軾將韋應物、柳宗元并舉，用”發纖稱于簡古，寄至味于淡泊”概括兩人的詩歌風格；而韋應物作詩則以陶淵明為榜樣，唐人也認為韋詩與陶詩相近。我認為，柳宗元的古體詩和近體詩表現出不同的風格(今存古體、近體數量約各占一半)：古體工簡幽麗，風格更接近謝靈運i近體則疏爽搖曳，完壘是盛唐的繼響。
簡潔工致，是柳宗元古體詩的顯著特色。從筆墨來說，柳親元的古體是簡潔的；從描寫效果來說，柳宗元的古體是工致的。本來簡潔與工致，在同一篇作品中難于兼顧。由于柳宗元能抓住描寫對象的特質，因而能用最少的文字，把描寫對象刻畫得生動細致。如《南翮中題》：
秋氣集南硎，獨游亭午時。回風一蕭
瑟，林影久參差。始至若有得，稍深遂忘。
羈禽響幽谷，寒藻舞滄漪去國魂已游，懷人淚空垂。孤生易為感，失路少所宜。索寞競何事?徘徊只自知。誰為后來者，當與此0期這里四句寫了“回風”、“林彤”、“羈禽”、“幽谷”、“寒藻”、“汜1漪”六種景物，而它們的形、態、動、靜叉刻畫得精細而生動，使人如臨其境。再看《再至界圍巖水簾，遂宿巖下)：
發春念長違，中夏欣再睹。是時植物秀，杳若臨玄圃。獻陽訝垂冰，白日驚雷雨。笙簧潭際起，鸛鶴云間舞。古苔凝青枝．陰草濕翠羽。蔽空素彩列，激浪采光聚的斷沉珠測，鏘鳴捐佩浦幽巖畫屏倚，新月玉鉤吐。受涼星滿川，忽疑眠洞府。
“笙簧”八句，寫自日雨后界圍巖之景：潭水，寫了水浪、水光、水響；潭上，寫了鶴舞云翔、“古苔”“青枝”、“陰草…翠羽”和遮天蔽日的水簾。這些景物交織成一個色彩鮮麗、繪形繪聲、有動有靜、如畫如仙的藝術境界。
柳宗元古體詩的另一個特色是愛寫清幽之境，表現自己的孤寂、抑郁。他的古體境界凄冷．表現出一種寂寞凄清的格調；這種格調在他的山水詩中表現得尤為突出。如上面所舉(再至界圍巖水簾，遂宿巖下)一篇，“古苔”、“青枝”、“陰草”、“翠羽”、“素彩”、“激浪”、“寒光”、“幽巖“、“新月”、“夜里”，構成一個清冷幽凄的境界。叉如(登蒲州石磯望橫江口，潭島深迥，斜對香零山)：
隱憂倦永夜，凌霧臨江津。猿鳴稍已疏，登石娛清淪。日出洲渚靜，澄明晶無垠。浮暉翻高禽，沉號照文鱗。雙江匯西奔，詭怪潛坤珍。孤山乃北峙，森爽棲靈神。洄潭或動容，島嶼疑搖振。陶埴滋擇土，蒲魚相與鄰。信美非所安羈屢遺巡。糾結良可解，紆郁亦已伸。高歌返故室，自譖非所欣。“清淪”、“靜渚”、“浮暉”、高禽”、“沉景”、“雙江”、“詭怪”、“孤山”、“洄潭”、“島嶼”…
組成的畫麗，籠罩著令人震顫的寂寞與清冷，正好表現作者的“糾結”、“紆郁”。柳宗元的古體色彩鮮麗，他喜用綠色、白色等冷色。這清冷的色調，與幽峭的境界相一致，是詩人表現孤寂凄清之境的手段柳宗元的古體華而不綺，色彩鮮美而不會濃艷，有時他僅用一兩種顏色，便收到很好的視覺效果。如(漁翁)用山水的綠色，烘托漁翁的悠然自得；(江雪》茫茫的皓白，烘托r一漠的寒冷和無邊的空寂，突出“孤舟”“獨釣”。柳宗元的近體詩很少用典，也很少議論，通過鮮明的形象，表現作者落奠的情懷和纏綿的愁思。請看《蹙柳州城樓，寄漳汀劍連網州)：
城上高樓接走荒，海天愁思正茫茫。驚風亂颮芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸共來百越文身地，猶自音書滯一鄉
詩寫廣漠的原野、無際的海天”、在“驚風”中“亂颮”的水面“芙蓉”、“密雨斜侵”的墻上“薜荔”、重重的“嶺樹”和曲折的“杠流”表現詩人彷徨無據的心境和“茫茫”的“愁思”。再看上文所舉的《與浩初上人同看山，寄京華親故)，這首詩通過對尖“似劍芒”的群峰的描寫與聯想，深刻地表現了作者的思鄉之痛，令人心靈為之震撼。形象鮮明，神韻搖曳，這是盛唐詩歌的顯著特色。蘇軾之所高度評價他的作品，正是由于他的近體詩繼盛唐之后，能以“遠韻”取勝。
柳宗元近體詩的另一個特點是筆帶感情。他的近體詩或思鄉，或贈別，或感懷，總是籠罩著強烈的抒情氣氛，蕩漾著纏綿的幽怨。(登柳州城樓，寄漳汀封連四州)、(與浩初上人同看山，寄京華親故)就是突出的例子。再看看(柳州二月榕葉落盡偶題)：
宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉迷。山班過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。
雨后的“山城”、凋零的“百花”、“滿庭”的落葉、“亂啼”的黃鶯，這春深之景，因融進了詩人的“宦情羈思”而充滿蕭瑟的秋意，搖曳著幽怨的情思。再如(登柳州峨山)：
荒山秋目午，獨上意悠悠。如何望鄉處，西北是融州。
作者眺望秋日的原野，但見荒山層疊，距柳州城北30里的融州，僅隱約可見，而故鄉長安卻在千里之外淡淡的詩筆，飽蘸濃濃的鄉思。
聲韻悠揚，也是柳宗元近體詩的特點他的近體詩多用響韻，加上和諧的聲調，形成強烈的音樂美。只要讀讀他的近體之作，便不難有這種感受
柳宗元的詩歌之所以未能引起人們r泛的重視．主要原因是：
一、柳詩無論數量或影響，都不能與柳文相比，柳詩的成就往往為柳文的成就所掩蓋；
二、在詩人紛紛探索詩體新變的中唐，柳宗元仍然走著盛唐的路子，雖然在繼承傳統的基礎上形成了自己的風格，取得突出的成就，但有盛唐諸公橫亙于前，他的詩歌光芒就相對顯得暗淡一些不過，我認為，無論從思想內容還是從藝術成就來看，柳宗元的詩歌在中國詩歌史上仍然占有著重要的地位。