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一、戲劇舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用與創(chuàng)新現(xiàn)狀

1.以內(nèi)容創(chuàng)新為主，技術(shù)創(chuàng)新較少隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們已由原本的物質(zhì)追求轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕非螅鋳蕵?lè)方式也變得更加豐富，在很大程度上造成了對(duì)傳統(tǒng)戲劇的沖擊。在此情況下，雖然對(duì)傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新，以改善其瀕臨消失的危險(xiǎn)境地，但其創(chuàng)新與改革主要集中在戲劇內(nèi)容上，對(duì)戲劇舞臺(tái)技術(shù)的改革與創(chuàng)新較少。一些劇團(tuán)為了迎合新一代觀眾群體的喜好，在傳統(tǒng)戲劇中融入大量的西方文化，或?qū)?nèi)容進(jìn)行顛覆性地改動(dòng)，拋棄了戲曲中原有的文化內(nèi)涵，讓老一輩的觀眾群體難以接受。

2.舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展緩慢通過(guò)舞臺(tái)布景、燈光、音響、舞臺(tái)機(jī)械等技術(shù)，能為觀眾帶來(lái)身臨其境的多重感官體驗(yàn)，讓?xiě)騽〉膬?nèi)容變得更加豐富，進(jìn)而引發(fā)觀眾思維上的聯(lián)想與情感上的共鳴，為觀眾呈現(xiàn)出清晰的戲劇內(nèi)涵。但是，在當(dāng)前舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新中，由于技術(shù)、資金、人員等各方面因素的影響，舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用發(fā)展較為緩慢。

二、舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用方法

1.舞臺(tái)布景的創(chuàng)新作為舞臺(tái)技術(shù)中的關(guān)鍵組成部分，舞臺(tái)布景占據(jù)著中心地位，在戲劇中起到交代背景、環(huán)境、地點(diǎn)的重要作用。同時(shí)，舞臺(tái)布景能有效烘托戲劇，為觀眾傳達(dá)出戲劇中蘊(yùn)含的深刻意境。因此，舞臺(tái)布景創(chuàng)新是戲劇創(chuàng)新中不可缺少的一部分。而隨著當(dāng)前多媒體技術(shù)的普及，為舞臺(tái)布景的創(chuàng)新帶來(lái)了更大的發(fā)揮空間。與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪景的舞臺(tái)布景方式不同，新的布景方式融入了多媒體技術(shù)，可為舞臺(tái)戲劇打造虛擬實(shí)景，并以動(dòng)態(tài)的視覺(jué)進(jìn)行傳達(dá)，突破了空間與時(shí)間上的限制，為戲劇內(nèi)容的創(chuàng)新開(kāi)拓了更廣闊的平臺(tái)，特別是在一些對(duì)舞臺(tái)技術(shù)要求較多的神話類(lèi)劇目上，有了更大的發(fā)揮空間。

2.舞臺(tái)燈光藝術(shù)的創(chuàng)新在戲劇舞臺(tái)中，不可避免對(duì)燈光的使用。通過(guò)燈光的變換輔助戲劇內(nèi)容，最大限度讓觀眾感受到劇情的跌宕起伏，進(jìn)而讓觀眾體會(huì)到戲劇所要傳達(dá)的復(fù)雜情感變化。在進(jìn)行舞臺(tái)燈光藝術(shù)創(chuàng)新時(shí)，需要重點(diǎn)關(guān)注細(xì)節(jié)問(wèn)題，通過(guò)對(duì)燈光色彩、持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)短、明暗等個(gè)方面的調(diào)整，調(diào)配出燈光的最佳亮色點(diǎn)、感染點(diǎn)已經(jīng)細(xì)膩點(diǎn)，更好地襯托演員的表演，烘托出劇情的豐富變化以及劇中人物的復(fù)雜的心理歷程。例如，在打面光時(shí)，能利用燈光不斷變換色彩與明暗的調(diào)整，無(wú)限放大劇中人物豐富的內(nèi)心情感，推動(dòng)劇情的發(fā)展，幫助觀眾更直觀地體會(huì)劇情的豐富內(nèi)涵，也讓觀眾體會(huì)到戲劇舞臺(tái)中燈光所蘊(yùn)含的魅力。

3.舞臺(tái)音響藝術(shù)的創(chuàng)新在戲劇舞臺(tái)中，音響也是極為重要的構(gòu)成部分。可通過(guò)舞臺(tái)音響的“虛”“實(shí)”結(jié)合，滿足新時(shí)期觀眾對(duì)戲劇舞臺(tái)的觀賞要求。其中，“實(shí)”主要指利用音響實(shí)現(xiàn)對(duì)生活情境的真實(shí)再現(xiàn)，讓?xiě)騽≈腥宋锏男袨椤⑽枧_(tái)氛圍、藝術(shù)環(huán)境變得更加真實(shí)與生活化。通過(guò)模擬或復(fù)制現(xiàn)實(shí)音響，便能實(shí)現(xiàn)以假亂真，達(dá)到真實(shí)化戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的效果。“虛”主要為寫(xiě)意，通過(guò)舞臺(tái)音響，將現(xiàn)實(shí)生活中的音響變得更加音樂(lè)化，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的升華，取意而舍形，達(dá)到舞臺(tái)音響“虛”的效果。通過(guò)“虛”“實(shí)”的結(jié)合，將戲劇舞臺(tái)中人物的情感世界更直觀地呈現(xiàn)給觀眾，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)音響藝術(shù)的創(chuàng)新。

4.舞臺(tái)技術(shù)的綜合創(chuàng)新運(yùn)用在對(duì)舞臺(tái)布景、燈光、音響、舞臺(tái)機(jī)械等不同方面進(jìn)行創(chuàng)新的同時(shí)，也可通過(guò)對(duì)多種技術(shù)的協(xié)調(diào)使用，實(shí)現(xiàn)綜合創(chuàng)新，進(jìn)而讓?xiě)騽〉膬?nèi)容變得更加豐富，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多重感官的全新體驗(yàn)，為觀眾營(yíng)造身臨其境的感覺(jué)，進(jìn)而產(chǎn)生情感上的共鳴。

例如，京劇《赤壁》，其為國(guó)家大劇院所創(chuàng)作的戲劇。在這部戲劇中，凸顯出對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的綜合創(chuàng)新，在舞臺(tái)布景中、服裝道具等方面都進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，并將燈光打到舞動(dòng)的紅綢上，呈現(xiàn)出焰火沖天的場(chǎng)景，同時(shí)將現(xiàn)代聲光電技術(shù)充分運(yùn)用進(jìn)來(lái)，還設(shè)置了升降舞臺(tái)滑倒，通過(guò)舞臺(tái)機(jī)械創(chuàng)新，營(yíng)造出一種草船漂浮的情境氛圍，成功再現(xiàn)了“火燒赤壁”“草船借箭”等經(jīng)典、壯觀的場(chǎng)景，通過(guò)高度逼真的舞臺(tái)效果，讓觀眾產(chǎn)生一種身歷其境之感，既受到了老一輩觀眾的喜愛(ài)，也吸引了新一代觀眾的關(guān)注，堪稱(chēng)為傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)新的典范。

作者：趙文偉 單位：內(nèi)蒙古自治區(qū)呼倫貝爾市呼倫貝爾大劇院