戲劇演繹藝術的位置及修養范文

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作者：趙婉青單位：深圳市群眾藝術館

話劇導演的藝術作用分析

（一）承擔著制定話劇導演詳細計劃的重任。導演話劇之前必須要做好案頭工作，也就是說要制定出詳細的話劇導演計劃。這份計劃就是需要在話劇導演構思的基礎上形成，并且要成為以后話劇劇目排練的指南。這份計劃不但對于日后的話劇劇目的排練中的任何一名參與者都有重要的啟發和規范作用，而且對于話劇藝術創作的各部門對能起著組織和協調的重要作用，甚至可以說話劇導演制定的這個詳細的導演計劃會直接決定到話劇演出的成敗。

（二）擔負著對話劇文本進行獨特的藝術詮釋及再創作的任務。話劇導演就是需要將劇本經過藝術加工之后搬上舞臺的總設計師，是話劇文本獨特的藝術詮釋者，需要話劇導演首先是尊重劇本的原始思想內涵，然后在這個基礎上進行一次再創作，這種再創作的過程通常也會被稱為“二度創作”。這種再創造的成功與否決定因素就是話劇導演的獨特的藝術構思及藝術理解能力。對于同一個話劇劇本如果因為不同導演的視角的不同或者藝術理解力不同完全可以產生不同的導演構思及再創作結果。當然，話劇導演對劇本的理解只能是仁者見仁、智者見智的，是不能一概而論的。所以說，話劇導演是但負著對話劇文本進行獨特的藝術詮釋及再創作的任務的。

（三）話劇導演還起到話劇排練的指揮者及演出藝術風格的定位作用。話劇導演的另外一個非常重要的藝術職責就是對話劇的排練進行指揮。也就是說要通過自身努力和其他的創作人員的緊密配合工作，完美實現自己的話劇導演構思計劃，然后形成綜合的舞臺藝術。在這個排練的過程中，話劇導演必須要負起整個話劇導演中的各個環節的指揮任務。

另外，話劇導演還對話劇的演出風格起到定位作用。話劇演出的藝術風格是話劇導演在話劇的二次創作中表現出來的特有的藝術個性和特色。當然這里說的藝術風格是多元化的，處于對藝術風格的理解視角不同就會各自不同的風格展現。比如有的從社會學的視角來定位話劇演出的藝術風格，有的卻從文化學的視角來定位話劇的藝術風格。但是無論從什么角度來看，話劇的藝術風格都應該是一個綜合體，需要來自時代、民族、地域及話劇導演的個體風格的綜合融合之后才能實現。

話劇導演為了實現自身藝術的地位和作用必須注意的幾個問題

（一）話劇導演必須要有深厚的藝術積累和較高的藝術素養。首先，話劇導演必須要有一定的藝術積累才可以發揮好自身的藝術作用。因為深厚的藝術積累能為話劇導演提供藝術上的前進動力及智力上的支持。為此，話劇導演必須要廣收兼容，要刻苦鉆研，要注重學習各種知識，要對一切優秀的藝術營養積極汲取，這樣可以為以后的應用做好積蓄。比如我國著名的導演藝術家焦菊隱先生就是擁有深厚的藝術積累的典型代表，他先后成功導演過幾出非常著名的話劇，比如《孔雀東南飛》、《桃花扇》及《汾河灣》等等。

焦菊隱先生的藝術素養就體現了深厚的理論與藝術實踐積累后的效果。其次，話劇導演必須要有較高的藝術素養才能發揮好自身的藝術作用，凸顯自身的藝術地位。我們知道很多的話劇導演之所以能成功，起到最大決定的因素還是自身深厚的藝術修養。從以上分析可以看出，一名稱職或者優秀的話劇導演必須要努力加強自身藝術素養，要能博采眾長，能海納百川，只有這樣才能在導演話劇的實踐中做到厚積薄發。

（二）話劇導演必須要正確處理好自身同演員及觀眾之間的關系。

一方面，話劇導演必須要正確處理好自身同演員之間的關系。演員是話劇演出的主體，是話劇中主要人物的主要語言和動作的再現載體。所以，話劇演員在話劇演出舞臺上的地位是非常重要的。話劇導演在話劇藝術創作中必須要和演員之間有著密切的關聯，比如在演員的角色定位方面，在劇本中人物的動作處理方面等。話劇導演和話劇演員之間的關系是相輔相成的，是必須需要相互支持的，他們的區別就是在于話劇藝術創作的過程中分工不同，對于創作過程承擔的責任多少不同。為此，話劇導演必須要從以下幾個方面注意處理好同演員之間的關系，首先話劇導演必須要尊重和理解演員對自己演出角色的一些合理的想法及構思，尤其是要考慮到演員的演出特點和個性。

其次就是話劇導演在對話劇的實際排演中要盡力采取各種辦法加深演員對劇本的人物及生活的了解程度，然后積極引導演員能根據自己的導演思路熟悉自己的臺詞，自己的動作，從而確保演出的順利成功。

最后，在整個話劇的排演中，話劇導演的任何想法及處理方式都必須要從演員的實際個性出發，千萬不能遇阻代庖，要從多角度來扶持演員把握好自己所創造的人物形象，然后幫助演員選擇好能最佳表現劇中人物形象、思想及動作的手段和方法。另外一方面，話劇導演必須要正確處理好自身同觀眾之間的關系。

話劇的導演及演出的最終目的就是能征服觀眾，從這個角度講，話劇導演和演出的基本要素中是離不開觀眾這個核心要素的。甚至可以說，觀眾不但是話劇演出面對的受眾或者欣賞主體，而且觀眾還應該也是話劇演出的直接或間接參與者。為此，話劇導演必須要對觀眾高度重視，要了解和熱愛觀眾，要對事關觀眾的一切情況都必須謹慎對待和處理。總之，因為話劇演員和觀眾都是話劇演出的重要構成要素，所以話劇導演在行使自己的導演權利、發揮自己的話劇藝術作用的時候必須要處理好同他們之間的關系，從更深層的角度講，這些關系處理的好壞甚至都決定了話劇導演藝術的成敗。