文化批判與學(xué)術(shù)范文

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文藝學(xué)似乎從來就不是純粹的書齋學(xué)術(shù)。從二十世紀(jì)五十年代開始，文藝學(xué)就和意識形態(tài)乃至政治斗爭結(jié)下了不解之緣，對文學(xué)的研究常常變成了意識形態(tài)化的社會政治與歷史批判，也就是所謂的“庸俗社會學(xué)”傾向。在改革開放初起的八十年代，文藝學(xué)曾經(jīng)出現(xiàn)了所謂“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢，研究方向從意識形態(tài)化的“庸俗社會學(xué)”傾向轉(zhuǎn)向了“文學(xué)本體論”傾向，即以文學(xué)作品內(nèi)部的審美特征特別是文學(xué)形式為中心的研究方向。到了九十年代，文藝學(xué)研究似乎經(jīng)歷了一個否定之否定的過程，又轉(zhuǎn)向了對文學(xué)外部的文化語境的研究。在這個“外—內(nèi)—外”三段式的發(fā)展中，每一階段都可以看到外國學(xué)術(shù)思潮影響的印記：早先的“庸俗社會學(xué)”傾向受到過蘇聯(lián)的影響，而后的“文學(xué)本體論”則是俄國形式主義和英美新批評等的影響，再往后的文化語境研究可以看出蘇聯(lián)文化學(xué)派、巴赫金的文化詩學(xué)以及西方當(dāng)代闡釋學(xué)和接受美學(xué)等多方面理論的影響，而以法蘭克福學(xué)派為代表的文化批判思潮的影響則更為突出，如“文化工業(yè)”、“消費主義”、“霸權(quán)”、“意識形態(tài)”、“邊緣化”、“編碼”、“合謀”、“策略”等等術(shù)語都標(biāo)記著這方面的影響。文藝學(xué)好像在轉(zhuǎn)向“文化學(xué)”乃至文化批判。文藝學(xué)該不該轉(zhuǎn)向文化批判？有一位美國學(xué)者雅各比《最后的知識分子》一書中的觀點似乎傾向于肯定。這本書中對美國自二十世紀(jì)七十年代以來知識分子的狀況提出了批評。他的一個觀點是：美國的知識分子正在消失。所謂“消失”不是說不存在了，而是說從公眾視野中的消失——過去的學(xué)者中有很多面向社會的公共知識分子，而現(xiàn)在都進了大學(xué)變成專業(yè)化的學(xué)者。他們不再為公眾寫作，而只是給基金和資格評審委員會寫作。他認(rèn)為這種消失意味著美國知識分子社會責(zé)任感的缺失。我們可以想象，中國的知識分子也會存在同樣的問題——從社會關(guān)懷轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化研究和寫作時，學(xué)術(shù)是不是也會變成僅僅為各個方面的評審專家們負(fù)責(zé)的事業(yè)？從這個角度來看，文藝學(xué)向文化學(xué)和文化批判的轉(zhuǎn)向是否可以理解為知識分子對公共社會的關(guān)心和責(zé)任感？但當(dāng)我們肯定文藝學(xué)對社會文化的關(guān)注時，恐怕還不得不注意這種關(guān)注與真正學(xué)術(shù)意義上的研究之間的關(guān)系問題。這個問題的產(chǎn)生正與我們所接受的西方馬克思主義文化批判的影響有關(guān)。西方馬克思主義文化批判的理論觀念和實踐雖然很復(fù)雜，但有些方面是共同的，也是基本的出發(fā)點。簡單說來，就是都以當(dāng)代資本主義文化秩序為批判對象，而且基本上都是把這種文化秩序理解為統(tǒng)一的意志和實踐，即資本主義意識形態(tài)及其權(quán)力的實現(xiàn)。這種意識形態(tài)權(quán)力的實現(xiàn)手段，按照霍爾的觀念是通過“編碼”進行的，即在表面上無害的信息中編入了操控接受者的“密碼”，使接受者在不知不覺的“解碼”過程中接受了意識形態(tài)的影響。根據(jù)這種理論，文化批判的任務(wù)就是破解意識形態(tài)“密碼”。比如從一則洗衣粉商品廣告中，羅蘭•巴特就破解出了其中隱含著的意識形態(tài)意義編碼——商人通過廣告形象制造了一個消費主義的“安樂鄉(xiāng)”，誘使消費者在不知不覺中接受這種意識形態(tài)的操控。這種文化批判對中國學(xué)者的影響相當(dāng)大，從廣告和其他形形色色的商業(yè)活動中破解資本主義意識形態(tài)操控消費者的“密碼”，幾乎成了文化批判的經(jīng)典方法。這種批判對大眾具有一種警示的作用：使一般消費者不要盲目服從商業(yè)的引導(dǎo)而更多一點批判的、自主的意識。這當(dāng)然是一種積極的社會作用。然而這種文化批判的理論和操作本身也存在著問題——在某種特定的價值觀念或社會理想引導(dǎo)下進行的批判是實事求是地認(rèn)識和解決社會文化問題，還是僅僅為了表達(dá)一種意見或一種觀念體系？換句話說，文化批判能否真正成為具有知識意義或?qū)W術(shù)價值的研究？就拿上面提到的羅蘭•巴特對洗衣粉廣告的批判來說，這篇文章一開始就宣稱“第一屆世界清潔劑會議（巴黎）完成了授權(quán)全世界向Omo安樂鄉(xiāng)屈服的任務(wù)”，然后是具體地對廣告制造的消費“安樂鄉(xiāng)”意象進行的解碼，以揭示這個廣告引誘消費者“屈服”的意識形態(tài)意圖。在文章的最后作者點題說：“這個安樂鄉(xiāng)，卻不能令我們忘掉，Persil和Omo在某個行星上是同樣的東西：Unilever（聯(lián)合利華公司）。”意思是說，雖然兩種清潔劑的廣告形象不同，其實都是同一公司的產(chǎn)品；不同的形象不過是不同的宣傳手法而已。這篇文章的分析的確很精彩，但如果認(rèn)真研究的話就可能產(chǎn)生一個疑問：這種洗衣粉的所宣傳的深層清潔和減少磨損的效果有沒有技術(shù)根據(jù)？如果沒有，那當(dāng)然這種宣傳就是純粹的欺詐；但欺詐與意識形態(tài)編碼似乎并不能等同。反過來講，如果洗衣粉廣告宣傳的效果的確有技術(shù)根據(jù)又該如何理解？事實上這幾十年來清潔劑的清潔性能和降低磨損腐蝕的效果的確在提高，第一屆世界清潔劑會議是不是在替Omo洗衣粉撒謊還是個疑問。這樣一來，對廣告形象“編碼”的破解就出現(xiàn)了歧義：假如從技術(shù)上講，這種洗衣粉當(dāng)真可以滲入到布料的深層、當(dāng)真降低了磨損和腐蝕性，羅蘭·巴特的解碼還有效嗎？當(dāng)然，羅蘭·巴特可以爭辯說這個符號具有多種意義編碼和解讀的可能性。然而這等于說意識形態(tài)編碼的觀點可能并不比其他的解讀方式更具優(yōu)越性，這種解讀方式或許只是分析者個人觀點傾向的表現(xiàn)。當(dāng)意識形態(tài)編碼的主導(dǎo)地位被取消的時候，實際上也就意味著這種文化批判理論的效力變得可疑了起來。羅蘭•巴特對洗衣粉廣告的批判并不是個絕無僅有的例外。近年來深受意識形態(tài)批判影響的中國學(xué)術(shù)界同樣存在著這樣的問題。前不久中央電視臺的一檔節(jié)目涉及了當(dāng)今作為美容方式而流行的整容手術(shù)問題。現(xiàn)場的一位嘉賓提出，整容其實是商家制造出統(tǒng)一的關(guān)于“美”的標(biāo)準(zhǔn)，誘使消費者服從商家的意圖。換一種意識形態(tài)批判理論的表達(dá)方式，就是說整容手術(shù)被商業(yè)進行了意識形態(tài)“編碼”，使消費者們在不知不覺中按照商家制造的標(biāo)準(zhǔn)要求來修改自己的容貌；因此，對整容的愛好是接受商業(yè)在美容廣告中隱藏的對容貌標(biāo)準(zhǔn)和修改容貌必要性的密碼信息，也就是服從了商家的利益要求和價值觀念。這種觀點當(dāng)然是我們近年來十分熟悉的文化批判立場。這種文化批判從邏輯上看也沒有什么問題。但另一位嘉賓當(dāng)時就提出了不同的意見，因為據(jù)她所知，古羅馬時期就已有了美容術(shù)，顯見這并非當(dāng)代商業(yè)社會才發(fā)生的現(xiàn)象；既然如此，把美容解釋為資本主義商業(yè)意識形態(tài)的要求就難以成立了——即使古羅馬人對美容術(shù)的愛好是受當(dāng)時的美容專家或廣告“編碼”影響的結(jié)果，那也已經(jīng)成為文化傳統(tǒng)的一部分，而無法說成是今天的商人所制造的要求。這兩位嘉賓孰是孰非一時難以分清了。這里出現(xiàn)的麻煩在近年來的文化批判熱中應(yīng)當(dāng)說是一個比較典型的問題。有許多當(dāng)代文化現(xiàn)象被學(xué)者們拿來當(dāng)作當(dāng)代資本主義文化特征的標(biāo)志性文本，對其中隱含的意識形態(tài)“密碼”進行各種各樣的分析和破解。然而一旦變換一個角度就會發(fā)現(xiàn)，許多這樣的破解和批判可能是脫離了語境的誤讀。和上面所舉的整容的例子相似的其他很多商業(yè)文化現(xiàn)象都被作為意識形態(tài)操控受眾的文本而受到批判，比如當(dāng)今的商業(yè)廣告以及其他各種大眾傳播媒介中，美女形象幾乎是無處不在——電影、電視、書報雜志等媒體中的形象自不必言，各種商業(yè)活動和其他公眾活動中同樣少不了美女作點綴，而自上世紀(jì)九十年代以來，“美女XX”、“身體XX”或更露骨的“下半身XX”更成為一種流行的商業(yè)性宣傳模式。在這些商業(yè)行為文本中，女權(quán)主義批評家們看到了一種明顯的意識形態(tài)“編碼”——這些形象通過對美女的欣賞乃至性幻想把性別歧視傳輸?shù)搅私邮苓@些形象的消費者大眾潛意識中，從而強化了男性的霸權(quán)。這種觀點首先來自西方的女權(quán)主義批評。在這些批評中，大眾媒介對婦女文化的表現(xiàn)被設(shè)想成要盡力維護流行的勞動性別分工，維護女人與男人的正統(tǒng)觀念，并使之繼續(xù)下去。因此大眾媒介是在進行著“對婦女象征性的殲滅”活動。這種文化批判從邏輯上講是成立的，如果考慮到當(dāng)今世界上還存在著那樣多的包括性別歧視在內(nèi)的各種不公平，這種批判的道德功用也是應(yīng)當(dāng)肯定的。然而如果把這種批判不是當(dāng)作道義的宣傳而是作為學(xué)術(shù)研究，它的知識價值卻是可疑的。其實問題很簡單：性別歧視與美容術(shù)一樣，都不是現(xiàn)代資本主義的產(chǎn)物，而是屬于一個比資本主義長久得多的男性中心的文化傳統(tǒng)。當(dāng)代大眾傳媒所體現(xiàn)的商業(yè)活動的利益是否必須維護性別歧視？是否必須把女性象征性地殲滅掉？我們從商業(yè)資本運作的規(guī)律中無法發(fā)現(xiàn)這種必要性。文化發(fā)展的事實也無法提供這方面的充分根據(jù)。若干年前的女權(quán)主義批評認(rèn)為媒體“象征性地殲滅”女性的重要證據(jù)是女性形象出現(xiàn)得很少而且主要表現(xiàn)為家庭婦女、消費者或傳統(tǒng)的女性工作（如秘書、接待員等等），相貌漂亮卻沒有多少教養(yǎng)。然而我們?nèi)绻⒁庖幌陆陙砻襟w中的女性形象，就會發(fā)現(xiàn)這些批評論據(jù)的不充分和不可靠。因為首先，我們都知道如今媒體中的女性形象決不是很少，毋寧說倒是太多了點；其次，女性形象也并不都是家庭婦女、消費者和秘書等等，女性作為學(xué)者、生產(chǎn)者或某種技術(shù)的指導(dǎo)者出現(xiàn)在廣告中已不是什么奇怪的現(xiàn)象。這樣的反面例證當(dāng)然不足以說明當(dāng)代社會已消滅了性別歧視，但卻說明當(dāng)代商業(yè)和媒體并不具有性別歧視的內(nèi)在必然性——商業(yè)追求的是消費者的接受，媒體追求的是受眾的歡迎。在男女平等已成為一種普遍的社會文明發(fā)展理想的今天，沒有理由認(rèn)為商業(yè)吸引或迎合大眾一定要通過鼓吹和加強男性霸權(quán)地位的途徑。廣告中的性別歧視其實是男權(quán)文化影響的產(chǎn)物而并非原因。女權(quán)主義批評把性別歧視歸咎于商業(yè)行為的意識形態(tài)動機，這種觀點更像是一種對抗的策略而不是學(xué)術(shù)研究。上面提到的這些例子是否具有代表性？這個問題的關(guān)鍵在于文化批判立場的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)如何。簡單地說，文化批判者關(guān)于當(dāng)代商業(yè)意識形態(tài)的見解究竟是一種學(xué)術(shù)性的知識還是僅屬于對抗性的意見？有的學(xué)者認(rèn)為，當(dāng)代資本主義商業(yè)有共同的運作機制并不意味著就必然具有共同的意識形態(tài)。這一觀點和我們所熟知的階級意識觀點似乎有差距，但在文化現(xiàn)實中往往可以發(fā)現(xiàn)這樣的情況：不同的商業(yè)勢力和媒體勢力雖然有相似的經(jīng)營理念和方式，但可能在種族、宗教、性別、社會理想等意識形態(tài)方面取完全不同甚至相反的立場。拿一個極端的例子來說，本•拉登家族不也是個經(jīng)營得十分成功的商業(yè)集團嗎？難道能設(shè)想他們會和美國保守的商人和中產(chǎn)階級有共同的意識形態(tài)立場嗎？對消費主義、性別歧視、“文化帝國主義”等形形色色意識形態(tài)的批判經(jīng)常建立在當(dāng)代商業(yè)文化的意識形態(tài)共同性這一假想的基礎(chǔ)上。這種立場突出了批判者的文化激進主義對抗性色彩，卻可能損失了其觀點和論證的嚴(yán)密性。這樣的批判作為公共領(lǐng)域的一種輿論立場自有其積極的社會意義，但如果把它們當(dāng)作學(xué)術(shù)研究看待，則可能產(chǎn)生知識性謬誤。從這個角度來看，我們又不得不懷疑文藝學(xué)向文化批判的轉(zhuǎn)向是否對這個學(xué)科的建設(shè)有益。也許雅各比的批評是對的，社會的確需要公共知識分子。但公共知識分子的社會責(zé)任感和公共立場并不簡單地等同于一種社會輿論，更重要的是需要有建立在現(xiàn)實關(guān)懷和學(xué)術(shù)公心基礎(chǔ)上的知識探究活動。以批判性的意見取代科學(xué)研究的知識體系，學(xué)科就會變成文化沙龍或廣場，學(xué)術(shù)性也將衰退乃至消失。那么，學(xué)科性和學(xué)術(shù)性是否會導(dǎo)致公共知識分子的消失呢？雅各比對美國知識分子的分析和上面所舉的例子其實表明，嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)態(tài)度并不意味著從公共領(lǐng)域消失，而缺乏學(xué)術(shù)基礎(chǔ)的文化批判恰恰因為失去了對社會問題的科學(xué)研究態(tài)度、失去了公眾經(jīng)驗形成的可公度性知識標(biāo)準(zhǔn)，最容易流為脫離公共立場進行概念游戲的“專業(yè)化”寫作。而文藝學(xué)學(xué)科學(xué)術(shù)性的發(fā)展，，正是要從這種“專業(yè)化”寫作的想象性和任意性中解脫出來，回到現(xiàn)實社會的真實經(jīng)驗、真實問題中，只有這樣，學(xué)科才會有充滿生機的學(xué)術(shù)發(fā)展前景。