公路電影創作類型的探討范文
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(一)戲劇化敘事形態一般說來，公路電影的敘事發展是以一段旅程為背景，通過一系列的戲劇沖突和矛盾的發展來建構整個故事。電影主人公在占電影絕對篇幅的公路旅行情節中，在與別人的或與自我的心靈交流過程中，完成生命體驗、思想變化、性格塑造和情感升華。誠然，《人在囧途》系列的故事情節在很大程度上是按照公路電影的基本敘事模式來進行展開的。無論從人物關系的發展，還是情節環境的架構、矛盾沖突的建置和演變等諸多方面而言，它還是有別于傳統好萊塢類型意識和模式上的公路電影。同時，受中國傳統“影戲”觀念和西方電影(尤其是好萊塢類型電影)戲劇性敘述方式的長期影響，《人在囧途》系列在敘事形態和表現方式上呈現出一種戲劇化的情節敘事策略，以一種更為觀眾所接受的戲劇性結構來講述故事?！度嗽趪逋尽返闹魅斯畛晒εc牛耿和《泰囧》的主人公徐朗和王寶都本是毫無關系的兩對人，甚至可以說是風馬牛不相及的兩種人。然而就是這樣的兩對人，因緣際會，竟然撞在了一起，并發生了許多讓人啼笑皆非的事情。也正是因為主人公們在旅途中遭遇的一連串千奇百怪的囧事，讓兩對人慢慢從“萍水相逢”到逐漸互相認知和幫助以致最后成為朋友。諸多的突發事件和人物矛盾沖突交織在一起構成潛在的敘事文本，讓受眾沉浸在一種戲劇式觀影體驗中。(二)差異化人物設計“在類型中，人物的敘事功能，觀眾對某個人物是否認同及認同程度，都是由人物的價值觀和其在類型社區中作用所決定的?！泵绹冯娪爸械闹魅斯嘁浴奥握吆吐冒椤钡淖藨B出現，影片多以社會邊緣者為敘事主人公，這些人包括吸毒者、同性戀者、流亡者等，從《邦尼與克萊德》的“鴛鴦大盜”到《逍遙騎士》中的“吸毒販毒的兄弟”，再到《天生殺人狂》里面的“冷血殺手”，無不以邊緣化、叛逆性的人物形象呈現。他們大多都是被社會拋棄的人群，缺少關愛，充滿孤獨、困惑、叛逆和厭世的情緒。與美國傳統類型公路電影的主人公選擇類型不同的是，《人在囧途》系列的主人公選擇上強調的是一種差異性和對比性而不是對抗性或反叛性。牛耿是小農場里的一個被老板拖欠工資的擠奶工，王寶是一個想要完成母親夙愿的小商販，而李成功是一個擁有一家文化集團的CEO，徐朗是一家科技公司的精英骨干。(三)多元化類型糅合公路電影幾乎可以說從一開始創作就包含了其他類型元素在里面，只是說其他“同構性”的元素特征在敘事時空中展現得相對來說不那么明顯，或者說并不構成影片的實質性的主體內容，如《邦妮和克萊德》和《天生殺人狂》“公路+犯罪”、《末路狂花》“公路+女性主義”以及《關于施密特》和《史崔特先生的故事》“公路+家庭情感”的形式等。一直發展到今天，公路片中的類型融合化程度更高，表達的主題也更為深刻，《陽光小美女》“公路+喜劇”的糅合將公路片一以貫之的多元化精神延續了下來。同樣，《人在囧途》系列中除了“公路”這一敘事基礎性元素外，還包含了喜劇、家庭倫理等電影類型的特征和樣式，使得影片不僅僅是一段段公路上稀奇古怪的鬧劇、一個個引人發笑的故事的拼貼和一群類型各異的小人物的展現，它帶給人們的是一種基于對牛耿和李成功、王寶和徐朗在“公路”上的感知，在細節和語言上融入溫情、幽默，讓受眾發笑的同時又為之感動，呈現出一種“含淚的微笑”式的情感表達。通過對多種類型元素的巧妙組合，在帶給觀眾趣味性和思考性的同時，擺脫了以往眾多喜劇片依靠矯揉造作的對白表述、生硬的笑料堆砌和多個故事的機械拼湊等舊習來達到喜劇化效果的影響，真正地迎合了不同層次的受眾的觀影需求。在結構上，旅途的“奇觀性”、喜劇風格、家庭親情和社會問題等交織在一起，雖然表達得不是那么的細膩，但以足夠的誠意和真摯的情感打動了觀眾。來自于生活的故事、情感元素和電影藝術的多種表現形式如果能貼切結合，是能夠展現生活，更好贊美生活的。
二、中國公路電影“在路上”
《人在囧途》系列通過學習國外電影成熟類型機制的經驗，并注重汲取中國傳統優秀文化的養分，在符合主流價值觀念、大眾文化審美視角的情況下，調動各方面的類型創作元素，創造了具有跨國文化經驗的敘事文本空間，為公路電影在中國的創作提供了具有借鑒意義的范例，同時也樹立起了中國商業電影和賀歲片制作的新標桿。在歡欣鼓舞之時我們也應該同樣看到，我們在公路電影的創作上存在一定程度上類型觀念模糊和實踐創作滯后的情況，許多包含“公路”元素的影片在借鑒“公路”這一題材和元素時，并沒有確立起影片主題思想內核和情感訴求，更多的只是在形式上與其他電影類型中的元素進行機械雜糅或盲目對國外作品進行簡單的本土化“移植和改造”，致使公路電影這一電影樣式至今仍未在中國創作出真正具有類型系統意義上的電影作品。然而，我們對公路電影的探討不應該僅僅停留在類型意義上或者電影文本上，應該從文化的深層次意義上去發掘其可行性創作的生命力和意義，積極主動地規避意識形態的影響，向主流文化和大眾文化靠攏，以一種宏觀的、歷時性的文化觀念和視野去看待公路電影的創作。任何有益的嘗試總是好的，《人在囧途》系列或許僅僅是個開始，要形成一套穩定的類型系統和創作規律，公路電影在中國要走的路還很長，“任何觀眾對類型的熟悉當然都是一種累積的結果”。希望一路上它能披荊斬棘，在類型發展的道路上向著光明走下去，創造真正屬于中國自己并且具有跨文化傳播能力的“公路電影”。
作者：周勇單位：福建師范大學傳播學院
