國內(nèi)電視電影的啟動與發(fā)展綜述范文

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“電視電影”是一種融合電影、電視劇特點又區(qū)別于二者的影視樣式，影視合流優(yōu)勢互補的產(chǎn)物，電影的一個分支。起源于美國20世紀60年代，之后世界各地相繼有制作。英文拼寫為MovieMadeForTV。最早的解釋是：電視電影是由電視臺作為電視節(jié)目低成本投資拍攝的、在技術(shù)和藝術(shù)上符合電視播放要求的電影。世界各國拍攝電視電影的設(shè)備和材料呈多元狀況，有數(shù)字標(biāo)清、膠片、數(shù)字高清等。作品播映也從電視臺延展到數(shù)字影院、流動影院、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等多種傳媒。但無論以何種設(shè)備技術(shù)拍攝，之后曾以何種媒介播放，只要該作品目標(biāo)市場主要定位電視臺，且在電視臺首播，就可稱作電視電影。電視電影最初的功能是補充豐富電視臺節(jié)目源，隨著影視合流的不斷深化和自身藝術(shù)技術(shù)的進步，電視電影逐漸脫穎為一種具有獨立美學(xué)特征的新藝術(shù)樣式和重要的電影產(chǎn)業(yè)。

一、中國電視電影的啟動

20世紀90年代中期，中國出現(xiàn)了寥寥幾部用膠片拍攝的電視短劇作品（如《像春天一樣》（1996）、《遠山姐弟》（1996）、《琴聲如訴》（1996）等）。但這類作品在當(dāng)時概念模糊，沒有明確的定義。中國開始有著明確動機，有計劃成規(guī)模的為電視臺播出而拍攝電視電影并為之定名，則與電影頻道（CCTV-6）的開播有直接關(guān)系。20世紀80年代后，隨著錄放機、光碟機、電腦、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等家庭觀影設(shè)備的陸續(xù)出現(xiàn)，國人觀看電影的方式悄然發(fā)生變化。1996年1月1日,廣播電影電視部直屬的電影頻道節(jié)目中心借中央電視臺的播出平臺開辦的電影頻道（cctv-6）正式開播。為滿足電視觀眾收看電影的需要，電影頻道在開播初期，便以貸款方式向全國所有制片廠家購買了幾乎所有國產(chǎn)故事片、戲曲片、美術(shù)片的播映權(quán)，加上陸續(xù)生產(chǎn)的新片以及部分外國影片的播映權(quán)。至1998年，除部分因政審技審未通過或其他原因不可播外，頻道儲備可播中外故事片近3000多部。電影頻道節(jié)目中心建臺頭三年，其覆蓋面已達7億觀眾，每天觀看頻道節(jié)目平均人次4000萬以上。但隨著持續(xù)不斷的影片播出，片源儲備不能滿足當(dāng)時每天播映8部，年播3300來部影片的需要。幾年下來，許多影片連軸播映，觀眾出現(xiàn)厭倦。同時，所謂電視上首播的“國產(chǎn)新片”已是市場放映后下架多時的“舊片”。更者，當(dāng)時國產(chǎn)影片年產(chǎn)不足一百，即便將國產(chǎn)新片播映權(quán)悉數(shù)盡收，及時播放，新片缺口依然巨大。觀眾很難在電影頻道得到觀看新片的滿足。尋找開發(fā)新節(jié)目源，刷新豐富頻道節(jié)目成為電影頻道生存發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。1998年底，電影頻道節(jié)目中心參照國外電視臺經(jīng)驗，啟動運作電視電影項目。拍攝完成的第一部作品是《牛哥的故事：別了，冬天》（1999。編劇：束煥，導(dǎo)演：楊亞洲）。第一部正式與觀眾見面的則是1999年3月2日下午17：00在電影頻道播出的《歲歲平安》（1999。編劇：白海云、廉春明，導(dǎo)演：戚建）。該片收視率達1.47%，表明當(dāng)時近1800萬人觀看了這部影片。《歲歲平安》被視為新中國第一部電視電影，1999年被定為中國電視電影誕生的年份。1999年4月，電影頻道節(jié)目中心電視電影部正式成立，以自行創(chuàng)意和采納創(chuàng)意的方式創(chuàng)作劇本和征集劇本，陸續(xù)建立完善劇本初審、二審、三審制，通過的劇本立項拍攝。以頻道投資，各電影制片廠、民營制片公司承制為主，也部分采取聯(lián)合投資、外購成品等方式。中國電視電影從此進入規(guī)范化、規(guī)模化生產(chǎn)，開啟了中國電視電影制播一體的運作模式。電影頻道節(jié)目中心成為中國電視電影創(chuàng)作的主要基地。中國電視電影投資規(guī)模為中低成本，初期階段年產(chǎn)量100多部，年投資6000多萬，單片成本50萬左右。發(fā)展中，數(shù)量依然穩(wěn)定在100多部，年投資有較大提高，單片成本提至80萬至110萬，個別影片由于劇情需要成本有更大上浮。

二、中國電視電影創(chuàng)作的三個階段

發(fā)端于1999年的中國電視電影創(chuàng)作，短短幾年間，歷經(jīng)了3個重要階段：1999年至2000年的探索期；2001年至2004年的成熟變革期，2005年以后的穩(wěn)定發(fā)展期。在技術(shù)運用上，中國電視電影主要采用過數(shù)字標(biāo)清、16mm和35mm膠片、數(shù)字高清等三種技術(shù)手段。數(shù)字高清制作始自2002年上半年，2004年便進入數(shù)字高清為主，數(shù)字標(biāo)清為輔的時代，2007年全部實現(xiàn)高清制作。膠片制作自2004年后基本消失。

1、起步探索期(1999至2000)

1999年3月2日《歲歲平安》與觀眾正式見面，標(biāo)志著中國電視電影零的突破。1999至2000，中國電視電影開始了形式從無到有，數(shù)量從少到多，質(zhì)量從粗糙到精致的起步探索期。初步建立了相對規(guī)范的劇本征集審查和投資拍攝管理體制，以及作品評價體系。在播出上，一定程度上實現(xiàn)了補充刷新頻道節(jié)目源的設(shè)想。此間電視電影在中國還是個新鮮事物，其創(chuàng)作實踐洋溢著濃郁的探索性，充滿活力。這期間生產(chǎn)了178部作品（1999年47部，2000年131部）題材類型較為豐富，除了以現(xiàn)實為背景的都市片，農(nóng)村片、兒童片、青春片、情感片、涉案片等外，也有少量的革命歷史題材和古裝片。現(xiàn)實題材占91％。風(fēng)格類型也較多樣：喜劇、驚險、紀實、武打以及純文藝片等等，喜劇風(fēng)格最為多見。其中都市青春片《我愛長發(fā)飄飄》（2000）、農(nóng)村喜劇片《公雞打鳴，母雞下蛋》（2000）、《俊俏媳婦開明婆》（2000）、都市輕喜劇《楊守敬與呂蓓卡》（2000）、紀實片《警威壯賀蘭》(2000)，文藝片《阿桃》(2000)等都是當(dāng)時的優(yōu)秀之作。這些作品在電影頻道節(jié)目中心播出后，給頻道節(jié)目帶來了新鮮氣息，也引起觀眾的注目和喜愛。該時期的探索性在技術(shù)的運用上更為突出，從拍攝采用的技術(shù)手段便能折射出中國電視電影制作者對這一新樣式的嘗試狀態(tài)。標(biāo)清攝像機的運用在此期間為主打，很多作品影像呈現(xiàn)出良好的畫質(zhì)。如《阿桃》（1999導(dǎo)演：鄭大圣，攝影：王天麟）。該片的故事發(fā)生在湘西大山，一部散文化的作品。標(biāo)清技術(shù)將該地域獨有的質(zhì)樸自然清新的景色給予真實呈現(xiàn)，實現(xiàn)了影片所要表達的恬靜、散淡的藝術(shù)追求；《黑白》（2000，導(dǎo)演：李虹,攝影：黃煉）是此期技術(shù)和風(fēng)格上最具探索品質(zhì)的作品。該片以膠片技術(shù)為主，輔以數(shù)碼攝像機。同時，該片在傳統(tǒng)偵破類型片基礎(chǔ)上，大量運用文藝片的處理方法，使"類型片"的表現(xiàn)手法得到豐富。該片于2003年獲得第16屆法國漢斯國際電視節(jié)評委會特別獎。膠片的運用在此階段的數(shù)量很少，1999到2000只有三部嘗試：《禮尚往來》（1999）、《真情難移》（2000）、《黑白》（2000）。電視電影的理論建設(shè)隨之跟進。2000年1月20日，電影頻道節(jié)目中心和中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合召開了“電視電影研討會”。會議歷時兩天。這是中國首次大規(guī)模的關(guān)于電視電影的研討會。此次會議圍繞電視電影的國際發(fā)展概況，電視電影的概念，電視電影的創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)特點和制作經(jīng)驗等等進行了熱烈深入的討論。明確給出了“電視電影不是單本電視劇的翻版，它是為在電視上播出而拍攝的電影，是電影的又一種形式。”①的界定。在當(dāng)時情況下，無論創(chuàng)作界還是理論界，對電視電影尚處于初步認識階段，且理論略滯后于創(chuàng)作。

2、成熟變革期(2001-2004)

這期間共生產(chǎn)影片447部，（2001年102部，2002年125部，2003年110部，2004年110部）。2001年后，電視電影繼續(xù)現(xiàn)實題材為主其他題材為輔，風(fēng)格樣式多樣并存的創(chuàng)作原則。其中現(xiàn)實題材占80.5%,其他題材占19.5%。這時期，電視電影創(chuàng)作逐步開始產(chǎn)業(yè)化運作嘗試，類型片創(chuàng)作成為產(chǎn)業(yè)化運作的自覺追求。此期，不但出現(xiàn)了如《王勃之死》（2001）、《的親家張文秋》（2002）、《為奴隸的母親》（2003）等一大批藝術(shù)質(zhì)量上乘的佳作，還出現(xiàn)了一批打造頗為成功的類型片，如災(zāi)難片《大沙暴》（2001）、涉案片《情不自禁》（2001）、都市情感喜劇片《我愛杰西卡》（2004）等等，電視電影系列片也在這個時候開始運作，并獲得成功。該階段，電視電影創(chuàng)作更加有意識地注意電視電影的藝術(shù)特性和電視播出特性的關(guān)系。許多作品取得很好的播出效果，尤其是一批成功的類型片和系列片的問世，使電視電影在電影頻道播出的節(jié)目中，逐漸取得重要的席位，進入了從輔助身份向主導(dǎo)身份的過渡期。受國外電視臺成功經(jīng)驗啟發(fā)的電視電影系列片創(chuàng)作啟動于2001年。第一批上馬的系列片為“法官老張系列”、“刑警張玉貴系列”、“共和國名將系列”、“楊門女將系列”。2003年，電影頻道節(jié)目中心又從明代通俗文學(xué)家馮夢龍編輯的《三言》（《醒事恒言》、《喻世名言》、《警世通言》）《二拍》（《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》）中開掘故事，啟動了“三言二拍故事系列”。2004年開發(fā)《史記》故事，啟動《大漢風(fēng)》系列和完成了抗日題材《遠東特遣隊》系列。

在技術(shù)上，2001年至2004年，有三種技術(shù)以并存過渡的方式運行:膠片、數(shù)字標(biāo)清、數(shù)字高清。2002年年初開始嘗試數(shù)字高清技術(shù)，標(biāo)志電視電影創(chuàng)作在技術(shù)層面出現(xiàn)重大變革。2004年后，電視電影的技術(shù)手段逐步進入數(shù)字高清為主數(shù)字標(biāo)清為輔的階段。膠片制作漸漸消失。該階段數(shù)字標(biāo)清技術(shù)主導(dǎo)時期，曾產(chǎn)生不少精品之作，比如“楊門女將系列”，《王勃之死》（導(dǎo)演：鄭大圣，攝影：邵丹）等。這些影片在畫面色澤和影調(diào)透度上，達到膠片的效果。《王勃之死》以眩目的色彩，通透的影像，國畫的效果在電影“金雞獎”和電視電影“百合獎”評選中被一致認為達到高質(zhì)量的電影水準(zhǔn)，榮獲“金雞獎”最佳電視電影獎和“百合獎”一等獎。膠片在電視電影創(chuàng)作中出現(xiàn)早，結(jié)束也早，數(shù)量很少。自1999年底的《禮尚往來》到2004年的《飛翔的女人》，電影頻道節(jié)目中心一共生產(chǎn)了27部膠片電視電影。2001年，電視電影中的重點片都采用膠片制作。所以，在這為數(shù)不多的膠片電視電影中，許多作品均有較高藝術(shù)質(zhì)量，如《大沙暴》（2001）、《情不自禁》（2001）、《刑警張玉貴之隊長生活》（2001）等等。這批作品在電視電影中，無論藝術(shù)質(zhì)量技術(shù)水準(zhǔn)還是收視率都達到較高水平。電視電影膠片作品的結(jié)束，和數(shù)字高清技術(shù)的出現(xiàn)有關(guān)。當(dāng)2001年電影頻道節(jié)目中心準(zhǔn)備成規(guī)模地進行膠片電視電影創(chuàng)作實踐的時候，國際上已經(jīng)出現(xiàn)了數(shù)字高清技術(shù)，并很快引進國內(nèi)。與膠片相比，數(shù)字高清有諸多優(yōu)勢：成本底，工藝簡單，操作方便。其拍攝的影片具有電影膠片的質(zhì)感，且通透性更強。它的信息量是標(biāo)清的5倍，可以實現(xiàn)比標(biāo)清更高分辨率的高清晰畫面的錄制和回放。數(shù)字高清電影，不僅可以在普通電視臺播放，還可以在高清電視頻道上播放，并能轉(zhuǎn)換成數(shù)字電影形式，在數(shù)字影院放映。

自2002年起，電影頻道節(jié)目中心開始建立高清數(shù)字電影視頻、音頻后期加工基地。考慮到將來高清電視電影在CCTV－6的播出模式；數(shù)字高清家庭影院頻道播出模式；進入數(shù)字影院放映模式的需求。頻道在設(shè)計數(shù)字多聲道錄音棚時，將傳統(tǒng)的電影混錄棚完全數(shù)字化的情況下，又加入了立體聲電視混錄棚的功能，形成了電影、電視全數(shù)字系統(tǒng)、多功能的立體聲錄音棚。2003年電影頻道節(jié)目中心多聲道數(shù)字混錄棚順利通過了英國杜比公司建聲及電聲等各項測試認證。成為繼北影、八一電影制片廠、北京電影學(xué)院之后，北京第四家有資格制作杜比數(shù)字5.1多聲道影片的混錄棚。就當(dāng)時而言，電影頻道節(jié)目中心是全國惟一一家全部高清影片聲音實現(xiàn)多聲道制作的出品單位。數(shù)字錄制技術(shù)設(shè)備與世界同步，錄制的影片有資格參加國際國內(nèi)任何錄音技術(shù)獎項這時期現(xiàn)實題材創(chuàng)作出現(xiàn)了一大批題材新穎，藝術(shù)創(chuàng)新的作品，如《飛》（2005）、《警花燕子》（2005）、《村官過大年》（2005）、《男人上路》（2006）、《胖嬸進城》（2006）、《棋王和他的兒子》（2007）等。一些傳統(tǒng)影視視點很少關(guān)注的內(nèi)容也在這個階段大量進入電視電影創(chuàng)作。比如三農(nóng)問題、邊緣人生存狀況等等。在現(xiàn)實題材中，出現(xiàn)一批普通現(xiàn)實題材類型化包裝的作品，如《禁獵區(qū)》（2006）、《誰是臥底》（2006）、《雪狼》（2006）等等。這一改變，使一直處于收視弱項的普通現(xiàn)實題材在可看性上有了突破。這時期的戰(zhàn)爭片、武俠片和喜劇片的包裝比之從前的同類題材更加強化了故事性和音畫打造。可以明顯地看出這時期的類型片在故事選材、劇本寫作、制作規(guī)模、場景設(shè)置、影調(diào)用光、音響效果、武術(shù)設(shè)計、敘事節(jié)奏，包括演員選用等方面的類型化思維。這個時期，系列片創(chuàng)作繼續(xù)進行。除了繼續(xù)延續(xù)“法官老張系列”、和“共和國名將系列”外，還開發(fā)完成了一批新的系列，如改編自臺灣"新派"武俠小說家古龍的名著《陸小鳳傳奇》的“陸小鳳系列”，以及的評比。2004年6月，電影頻道節(jié)目中心又成功實現(xiàn)了電影頻道節(jié)目中心后期制作系統(tǒng)數(shù)字制作網(wǎng)絡(luò)化和中央機房管理模式。2004年是國家廣電總局確定的數(shù)字發(fā)展年，電影頻道節(jié)目中心的數(shù)字高清作品于該年逐步進入規(guī)范化、規(guī)模化制作。[1]自2002年2月18日電影頻道節(jié)目中心投拍第一部高清電視電影《皮皮》開始，電視電影數(shù)字高清作品數(shù)量逐漸加大。從2002年總產(chǎn)量125部，其數(shù)字高清15部；迅速增加到2004年總產(chǎn)量110部，其數(shù)字高清70部的比例。

電影頻道節(jié)目中心數(shù)字高清技術(shù)的運用，為電視電影作品增大了聲畫表現(xiàn)力，大量作品的敘事手段得到擴展，不僅僅滿足于電視臺播放所需求的敘事的生動和臺詞的魅力，更為數(shù)字影院的播放營造特殊的影院節(jié)目效果。音響、韻律、氛圍的營造和震撼視覺的畫面也成為電視電影的敘事元素。這些元素在當(dāng)時的“共和國名將系列”、“大漢風(fēng)系列”、以及《的親家張文秋》（2002）、《為奴隸的母親》（2003）等作品中都有充分的體現(xiàn)。數(shù)字高清技術(shù)的運用，讓電影頻道節(jié)目中心出品了一大批既可電視臺播放，又可數(shù)字影院放映的“多棲”電影。電視電影的發(fā)展引起政府主管部門的高度重視。2001年，自第22屆電影“金雞獎"始，專門設(shè)立了最佳電視電影獎。同年，自第7屆中國電影“華表獎”始，專門設(shè)立了優(yōu)秀電視電影獎。為促進電視電影事業(yè)的健康發(fā)展，也為樹立品牌、明確導(dǎo)向、獎勵先進、鼓舞士氣。經(jīng)國家廣電總局電影事業(yè)管理局批準(zhǔn)，電影頻道節(jié)目中心于2001年設(shè)立了“電視電影百合獎”。2002年，自第9屆大學(xué)生電影節(jié)始，特為電視電影設(shè)立了專門獎項。與此同時，中國的電視電影創(chuàng)作也引起了國際的關(guān)注和認可，電視電影《黑白》（2000）、《為奴隸的母親》（2003）分別在2003年和2005年獲得法國漢斯國際電視“評委會特別大獎”和美國電視艾美獎最佳女演員獎（這是亞洲女星第一次獲此殊榮）。截止到2006年底，電視電影有87部作品獲國內(nèi)外各種獎項。此間的理論活動呈頻繁多樣狀態(tài)。2001年至2004年，電影頻道節(jié)目中心獨家或與他者聯(lián)合的方式舉辦了近10次不同規(guī)格不同主題的研討會，以及一系列單片專題研討會。如自2001年設(shè)立電視電影“百合獎”以來每年一度的“電視電影作品研討會”和2001年12月舉辦的“電視電影類型片研討會”等等。此間研討會的內(nèi)容與第一階段相比有了很大變化，關(guān)于“電視電影是什么”的聲音還存在，但已是少數(shù)。更多關(guān)注的是電視電影的藝術(shù)規(guī)律，市場規(guī)律、工業(yè)價值以及具體的創(chuàng)作。

除研討會外，電視電影的理論文字也非常活躍，頻頻見諸報刊。2002年，電影頻道節(jié)目中心在中國電影藝術(shù)家協(xié)會主辦的《電影藝術(shù)》專門開辟了“電視電影專欄”，為中國電視電影的創(chuàng)作者，關(guān)注電視電影的理論工作者提供了一塊交流探討的固定園地。2007年初，這快園地轉(zhuǎn)到由中國電影藝術(shù)研究中心主辦的《當(dāng)代電影》。自2003年始，電影頻道節(jié)目中心每年出資編撰一部電視電影專集《電視電影縱覽》。該專集由著名影評家王人殷主編，文化藝術(shù)出版社出版。每年于電視電影百合獎頒獎前出書。通過這個專集，可以全方位了解一年中國電視電影重要的創(chuàng)作狀況和理論活動，是一部了解中國電視電影創(chuàng)作狀況重要的資料集。

3、穩(wěn)定發(fā)展期(2005——)

從持續(xù)不斷的創(chuàng)作實踐和理論探索中走過來的中國電視電影，2005年之后進入不求數(shù)量，提高質(zhì)量的穩(wěn)定發(fā)展?fàn)顟B(tài)。（2005年產(chǎn)量121部，2006年產(chǎn)量112部,2007年122部）。這個時期，電視電影注重總結(jié)藝術(shù)規(guī)律、創(chuàng)作規(guī)律、制片管理規(guī)律和播出規(guī)律。電視電影自2005年后，以更大的比例進入播出系統(tǒng)，在電影頻道節(jié)目中心黃金時段播放的新片中,電視電影達到55.7%的比例，且收視成績穩(wěn)定，穩(wěn)步地從電影頻道節(jié)目中心補充節(jié)目源的輔助身份轉(zhuǎn)為主流節(jié)目身份。這時期現(xiàn)實題材創(chuàng)作出現(xiàn)了一大批題材新穎，藝術(shù)創(chuàng)新的作品，如《飛》（2005）、《警花燕子》（2005）、《村官過大年》（2005）、《男人上路》（2006）、《胖嬸進城》（2006）、《棋王和他的兒子》（2007）等。一些傳統(tǒng)影視視點很少關(guān)注的內(nèi)容也在這個階段大量進入電視電影創(chuàng)作。比如三農(nóng)問題、邊緣人生存狀況等等。在現(xiàn)實題材中，出現(xiàn)一批普通現(xiàn)實題材類型化包裝的作品，如《禁獵區(qū)》（2006）、《誰是臥底》（2006）、《雪狼》（2006）等等。這一改變，使一直處于收視弱項的普通現(xiàn)實題材在可看性上有了突破。這時期的戰(zhàn)爭片、武俠片和喜劇片的包裝比之從前的同類題材更加強化了故事性和音畫打造。可以明顯地看出這時期的類型片在故事選材、劇本寫作、制作規(guī)模、場景設(shè)置、影調(diào)用光、音響效果、武術(shù)設(shè)計、敘事節(jié)奏，包括演員選用等方面的類型化思維。這個時期，系列片創(chuàng)作繼續(xù)進行。除了繼續(xù)延續(xù)“法官老張系列”、和“共和國名將系列”外，還開發(fā)完成了一批新的系列，如改編自臺灣"新派"武俠小說家古龍的名著《陸小鳳傳奇》的“陸小鳳系列”，以及“鏢行天下系列”、“女神捕系列”。正在打造的還有“聊齋系列”、“水滸人物系列”、“天生神探系列”等等。

2005年，電影局正式將電視電影制作納入數(shù)字電影管理范疇，所有數(shù)字高清電視電影創(chuàng)作要求制作一個電影版，以供將來進入數(shù)字院線。電影頻道節(jié)目中心的數(shù)字高清制作逐漸全面化。2006年后，電影頻道節(jié)目中心每年一度的“電視電影百合獎”更名為“數(shù)字電影百合獎”。2007年高清數(shù)字作品達到100％。在中國電影數(shù)字高清進程中，電視電影創(chuàng)作在國內(nèi)處領(lǐng)先地位。電視電影的理論建設(shè)也逐步深入。2007年2月，電影頻道節(jié)目中心與中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合召開了繼2001年之后的第二次“電影頻道節(jié)目中心電視電影研討會”；每年“數(shù)字電影百合獎”依然例行召開“電視電影作品研討會”；之外，電影頻道節(jié)目中心還召開了一系列電視電影單片專題研討會。在電視電影發(fā)展的第三個階段，900來部的作品足以給電視電影的理論研究提供豐富的文本和案例。這時期的研討會于之前相比，更加有的放矢。其理論思考向兩個向度發(fā)展。一是宏觀思考，涉及電視電影的運作機制，工業(yè)形態(tài)，美學(xué)形態(tài)，藝術(shù)規(guī)律，市場播出規(guī)律等等；二是關(guān)于電視電影的具象思考，比如如何敘事，如何選演員，如何編劇以及電視電影的美學(xué)特性和大眾傳媒播出規(guī)律播出規(guī)范的統(tǒng)一等等。電視電影發(fā)展到現(xiàn)階段，藝術(shù)技術(shù)層面和播放媒介都發(fā)生了很大的變化。此間影視界業(yè)內(nèi)，對電視電影已經(jīng)有了基本的認知，但對于業(yè)外來說，其概念沒有像電視劇、電影那么為人熟悉。為進一步統(tǒng)一認識，明確概念，“什么是電視電影”在電視電影走過八年多歷程后又舊話重提：2007年“數(shù)字電影百合獎”電視電影工作會上，電影頻道節(jié)目中心主任閻曉明明確指出：“數(shù)字電影”和“電視電影”的概念針對不同范疇而言。“數(shù)字電影”是個技術(shù)范疇，用數(shù)字技術(shù)拍攝的電影就是數(shù)字電影。“電視電影”是一個市場范疇，不管制作影片的物理介質(zhì)是什么，膠片、數(shù)字或磁帶，只要目標(biāo)市場是電視臺，通過電視播出觀看，就叫“電視電影”。數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之后，電影頻道節(jié)目中心生產(chǎn)的電視電影全部采用數(shù)字技術(shù)，這些影片都可稱為數(shù)字電影。但由于它主要為電影頻道節(jié)目中心的播出而拍攝，為了區(qū)別于國內(nèi)其他電影制作機構(gòu)拍攝的數(shù)字電影，所以我們稱其為“電視電影”。[2]

該時期電視電影最重要的理論成果是電影頻道節(jié)目中心電視電影部藝術(shù)總監(jiān)柳城的《電視電影三字經(jīng)》，該書于2005年10月由中國電影出版社出版。全書分10個部分，涉及電視電影立意、創(chuàng)作、拍攝、播放乃至受眾諸多方面。對電視電影制作要求、創(chuàng)作實踐、美學(xué)特征、藝術(shù)哲理進行了獨到的闡釋。短短八年多的創(chuàng)作實踐，中國電視電影走過了從無到有，從少到多，從粗糙到精致，從步履蹣跚到穩(wěn)步前行到藝術(shù)技術(shù)和理論建設(shè)的飛躍等重要階段。實現(xiàn)了從豐富頻道電視節(jié)目播出到主導(dǎo)頻道電視節(jié)目播出，從嘗試制作到培育成熟一門獨立的藝術(shù)樣式的轉(zhuǎn)變。目前中國電視電影創(chuàng)作，正在以往取得的成績基礎(chǔ)上，為打造中國影視界的文化品牌，實現(xiàn)電視電影全面產(chǎn)業(yè)化的轉(zhuǎn)變而努力。