廣告設計的應用（共4篇）范文

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（一）

一、水墨元素在現代廣告設計中的應用

1.筆墨形態搭配其他圖形

水墨藝術獨特的筆墨形態具有靈活性和豐富性，使水墨元素在現代設計中能夠被直接利用，也可被重新設計。在目前的廣告創意中，水墨元素常見的形態是搭配或代替其他圖形，衍生出新的圖形，含蓄優雅地凸顯主題。靳埭強先生設計的海報藝術，常依據圖形變化的需要，靈活運用水墨元素的各種不同筆墨形態，做到抽象與具體相結合，實現了現代和傳統的高度融合統一，其藝術設計造詣水平較高。靳埭強先生的海報作品《關心未來》中，筆墨繪成的葉子和折斷的樹枝重新組成了全新的創意畫面，作者用輕淡的筆墨形態描繪樹葉，十分形象地表達了事物的柔嫩；作品《香港造型藝術八八展》中，作者利用濃墨創造的黑色筆墨圖形粗重有力，和紅色卵石巧妙地構成字母“i”，同時又像是倒立的驚嘆號。影像圖形元素和水墨元素對比組合，簡潔明快，具有強烈的視覺效果，十分形象地傳達出了展覽的主題。

2.在廣告設計中巧妙應用水墨布白

我國古人曾說：“畫黑易，留白難?！边@里的“黑”指墨色，“白”就是空白，即水墨畫獨特的布白藝術。傳統水墨畫的“空白”，并不是真的空白而是墨色的延伸，創作者對筆墨不及的地方進行設計，實現了與著墨之處的相呼應?？瞻状砹讼胂窨臻g，留少了顯得直接，留多了則過于含蓄，留白可以打破畫面空間限制，形成廣闊的意境。正如古人所言：“計白做黑，用墨微茫，以一當十，虛實相生，寥寥數筆意境形全?！迸c水墨畫獨特的疏密構圖原則相比留白，追求神似的形象夸張，并對現代廣告設計產生了啟示，這在一些著名廣告作品中有充分體現。例如某品牌手機的廣告構圖，大面積的留白看似空蕩，實則具有極強的意蘊。同樣的空白部分，在邊角運用少許水墨描繪的青葉和游魚、山巒和飛鳥、雙鶴和水流等圖形使人具備很大的想象空間，“水面”“天空”“河灘”都是合理聯想，意境清凈遼闊。此外，部分廣告設計中，畫面沒有任何水墨痕跡，然而因為其借鑒了水墨畫的表現方式，并結合現代設計方式進行了創新，由此也營造了水墨畫的獨特意味，使整個作品的視覺美感簡約含蓄，彰顯了文化品位。

3.充分利用水墨色彩的變化

用水和墨做的畫也就是水墨，結合墨色具有的焦、濃、重、淡、清，可以形成豐富的變化，常說“濕筆取韻，枯筆取氣”，就是說水墨對水法及墨法是十分講究的。當然，墨色也存在明度和主次的劃分，濃墨在繪畫中大部分作為主色使用，一般用于表現主要圖形和其他色彩圖形對比產生的視覺沖擊力和強烈勁力，墨色中間的灰色層次運用得越豐富，生成的畫面具有的層次感和韻味就越強，白色如運用得好，可以增加畫面的空間和無窮的想象力，同時也能提高設計的附加價值。目前，廣告設計中追求復雜和花哨的用色，使觀者容易產生視覺疲勞，黑白兩色則不同，他們代表了渾厚、深沉、單純，在黑白之間人們可以感到一種逃離于現實的雅致、安靜。畫面中水墨的運用，可以達到墨色和彩色的合理融合、相輔相成，將水墨色當做設計色彩的組成部分，可實現色不礙墨、墨不礙色的藝術追求。在廣告設計中，計算機技術的運用已十分成熟，利用該技術可以使墨“色”變化層次分明、分毫畢現，使藝術具有的感染力更加強烈。墨“色”淋漓盡致地表達了設計的創意，也是豐富圖形的有效手段和增強視覺效果的理想方式。如“香水之約”的系列廣告平面設計，依據主題和搭配的不同圖形元素，筆墨雖是一氣呵成，但具有的形態卻各不相同，其將水墨畫具有的筆墨靈性淋漓盡致地發揮了出來。然而設計師還有更高的追求，略顯異樣或同樣的水墨筆跡被一層、兩層地疊透，豐富了整幅作品的墨“色”表現力，這是傳統水墨表現技巧所無法實現的。具有豐富層次的墨黑和大面積的留白形成了鮮明對比，使畫面簡潔充實。同時由水墨交融形成的墨跡氤氳，營造出了清新恬靜的詩意，使人產生了豐富的視覺美感，巧妙地引發了人們心靈深處的期望。

二、在廣告設計中應用水墨元素時應注意的問題

1.要充分考慮文化錯位的可能性

水墨風格的廣告設計必須注意跨文化傳播時存在的文化錯位現象。由于中西方文化存在明顯差異，導致中西方的審美觀念也不完全一樣。中國的文化看重主體，重視道德修養和內心體驗，尊重文化傳統，西方文化則不完全一樣，他們看中客體，更加相信科學文化，重視客觀成就和文化類別。現代廣告領界，國外廣告文化更看中感官愉悅，他們的廣告一般重視外張性的表現，視覺形象一般要求富有沖擊性，追求時尚文化。中國的廣告文化則更加關注心理愉悅，更加注重對文化內涵以及文化傳統的表現和發展繼承。因此，水墨元素在廣告設計中展現的安靜內斂形式有可能會造成西方人對此無法理解，繼而因不理解產生排斥的現象。廣告如果只是單純的追求高雅，就會失去觀眾最終失敗，但如果一味追求通俗又會造成廣告失去“文化”傳播的積極功能。因此在現代廣告創意設計中運用傳統水墨元素必須要充分考慮文化錯位現象，明確廣告主題，然后結合時代要求運用現代設計理念對水墨元素進行創新，將其打造為世界性的語言，來滿足現代人的審美要求，促使廣告傳播積極發展。

2.充分考慮受眾的理解差異

水墨畫獨有的意象美藝術特質，決定了欣賞者只有具備良好的藝術修養才可以理解、領會其筆墨所表達的神韻。大部分水墨風格的廣告作品通常含有更高層次的哲理情思和審美情趣，要求受眾具有一定的文化修養才能夠理解其中的內涵信息。因為廣告消費的不確定性、抽象性和執行調查中操作的困難性，使廣告傳播成為了廣告制作流程中最難控制的部分，它同時涉及兩個方面的問題：首先，廣告是否可以利用媒體將信息傳達到它所預想的目標人群；其次，廣告內容是否能被目標受眾所接受，產生預期的廣告效果。因此在開展廣告創意設計時，有必要對市場進行充分調查，對接受者的價值觀、世界觀、審美情趣、文化水平和人生經歷等的不同進行考慮，依據廣告主題合理結合水墨元素的表現方法及深刻意蘊去創新廣告設計，不能單純附庸風雅。如有必要可借助文字、聲音，對廣告意圖進行闡釋，引導受眾正確理解。

三、結論

現代廣告設計離不開傳統文化的支持，水墨文化是中國傳統設計的靈感之源，其代表的獨特的民族魅力擁有很強的穩固性、原創性及根基性。中國民族文化的魂魄離不開水墨元素，現代廣告設計和傳統水墨元素進行有機融合是設計實現民族化的必經之路。我國廣告設計師應該具有長遠的目光及廣闊的胸襟，在借鑒外國文化的基礎上繼承和發揚傳統文化，理解把握民族特有的審美意識及審美心理，對中國藝術精神進行梳理重塑，努力把民族的藝術展現給全世界，設計出具有東方文化氣韻的藝術作品，使水墨元素源于民族，走向世界。

作者：馮斌斌單位：河南理工大學建筑與藝術設計學院

（二）

一、視覺修辭手法在廣告設計中的具體運用

1.比喻手法的運用

所謂比喻，就是把一種事物比作他物，其中有四個要素，即本體、喻體、比喻詞和相似點。本體是要描繪對象本身，喻體是要比方的事物，比喻詞是表示比喻關系的詞語，而相似點則是兩者之間的有機聯系。在廣告設計中，通過比喻手法，能夠使產品的特色和優勢更加突出，能夠以一種形象化的方式將信息傳達給觀眾。在廣告設計中，較為常用的有兩種比喻形式，一種是明喻，一種是隱喻。首先是明喻。明喻是直接表示出兩個事物相似點，其基本形式是A像B。比如日本一種嬰兒鞋子的廣告，畫面中的鞋子被放置在一個女性的手中，其文字說明為“像母親的手一樣柔軟的鞋子”。媽媽對于嬰兒的呵護是最無微不至的，媽媽的手包含了世界上最偉大、最溫柔的母愛之情，將鞋子比作媽媽的手，不但突出了鞋子柔軟的特征，并讓人們記住了產品的這種特性，同時也傳遞出了一種美好的情感。其次是隱喻。即設計者表現出一種視覺效果，給觀眾以暗示，讓觀眾自己去體味。比如飛利浦剃須刀的廣告，畫面上是一個嬰兒在吮吸一位男士的臉頰?？吹侥惺抗饣哪橗嫼蛬雰核蔽膭幼?，觀眾們才恍然大悟，原來是使用過剃須刀之后，男士的臉龐光滑柔軟，讓嬰兒誤以為是媽媽的乳房，禁不吮吸起來，這則廣告用一種幽默的方式闡明了產品的特性。所以隱喻手法的使用，需要根據具體情況進行有機分析，比喻要巧妙和恰當，不能牽強附會。設計者要用心觀察生活，在生活中積累創作感悟，并且要深入了解廣告本體和受眾的情況特征等，這是運用隱喻的基本條件。

2.夸張手法的運用

所謂夸張，就是對事物的某一個特征進行夸大化的處理，從而得到一種突出、鮮明的效果。在視覺圖像時代下，在廣告設計中適當運用夸張的手法，能夠營造出一種新穎和獨特的視覺效果，能將產品的某一個重要特征表達得更為透徹。具體來說，夸張手法的運用，有以下幾種形式。首先是戲劇性的夸張，就是在設計中表現出一種讓人意想不到的效果，以呈現出一種輕松和略帶幽默的效果。如英國一則關于感冒藥的廣告，首先呈現在畫面上的是一個人物的側面，但其只有一個巨大的鼻子，五官都被鼻子遮住了，而在服用了感冒藥之后，又恢復了本來的面目。這個被夸張放大的鼻子，形象地表現出了患者的痛苦，而采用一種戲劇化的方式，形象地說明了藥品效果。其次是超現實的夸張。設計者運用自己非凡的想象力，以現實生活為原型，設計出了全新的視覺形象，給人以十分強烈的震撼。如在一則宣傳防火的公益廣告中，畫面上是一只五指展開的手部特寫，每一個指尖都被涂上了紅色，上面有火苗冒出。設計者將染紅的指尖變成了紅色火柴頭，意在用一種十分夸張的方式告訴人們要注意自己的行為，防止火災的發生。再次是幽默的夸張。其是先營造出一種幽默的視覺效果，讓觀眾在會心一笑的同時自然地接受產品的信息，以體現出品牌的個性。如法國的一則鞋油的廣告，一位警察蹲在墻角，然后伸出一只腳，并且盯著這只腳，而拐角后面正有小偷在偷東西。原來是警察將鞋面當做了鏡子來使用，利用鞋面的反光觀察敵情，可見鞋油質量之高，足以將皮鞋擦得光可鑒人。

3.對比手法的運用

所謂對比，是指在設計中將兩個反差很大的視覺要素安排在一個平面內，使之產生一種對照的效果，通過這種對照，借彼顯此，互比互襯。根據所要表現對象特征的不同，對比的方面也是多種多樣的，較常用的有色彩對比、競爭對比和功效對比等。首先是色彩對比。色彩是人類視覺中最為敏感的要素，如果在此基礎上再加入對比，一定能夠帶給人最直接的視覺沖擊力。如在蘇菲衛生巾的廣告中，一堆翠綠的葡萄包圍出了一片衛生巾的形象，仔細一看，原來是葡萄干。葡萄是翠綠的，而葡萄干則是暗綠的，兩者之間形成了極大的色彩反差。意思是說有了蘇菲衛生巾之后，該區域的水份都被吸干了，從而表現出了蘇菲牌衛生巾強勁的吸水能力。其次是競爭對比。在這類對比中，將自己產品和其它產品進行比較，用對比的手法體現出產品的性能和特點。如百事可樂和可口可樂這對著名的競爭對手，兩臺自動飲料機，百事在左，可口可樂在右。對比之處在于，百事機器面前的地板，已經被踩爛，而可口可樂機器面前的地板則是光潔如新，可謂是“桃李不言，下自成蹊”。還有莊臣嬰兒洗發水的廣告中，畫面上有兩個寶寶在洗頭，一個因為洗發水浸到了眼睛中而聲淚俱下，另一個雖然也是滿頭的泡沫，但是卻笑容洋溢，下文中的說明中寫到“不刺激眼睛的洗發水”，很顯然，非莊臣嬰兒洗發水大多都會刺激眼睛，而莊臣的產品則不會，從而清晰地表達出了產品的優越性。再次是前后對比。這類對比意在突出，如果有了廣告中的行為，隨后將會發生怎樣的、不同于之前的后果。美國禁止酒后駕車的公益廣告，將一輛小轎車的造型印在了啤酒瓶蓋上，每當人們用開瓶器打開啤酒時，蓋子就會隨之變形和扭曲，上面汽車圖案也是如此，看起來像是遭遇了車禍，意在告訴人們酒后駕車的危險性。還有一則裝飾廣告公司的廣告，在一個展臺上放置了兩只魚缸，一只魚缸中，里面的各種裝飾物破敗不堪，魚兒無精打采地游著。而另一只魚缸則是用一塊布遮起來，人們拉開蓋布就會看到，魚缸里干凈整潔，各種水草、假山等擺放地錯落有致，里面的魚兒歡快地游來游去。通過不同形象的對比，直接表達出了產品的訴求，強調出了自身裝修的能力和效果。

4.比擬手法的運用

所謂比擬，就是物的人化或者人的物化。其最大的特點是能夠表現出強烈的情感性特征，或者是栩栩如生，倍感親切；或者是丑態畢露，義憤填膺。首先是擬人式的廣告。把事物賦予人的特征，以表現出廣告的主題。如在一則香蕉果汁的廣告中，畫面上是幾只香蕉正在上吊，背后和旁邊是一瓶香蕉果汁和冰箱。其文字說明為“冰箱已經是它的底盤，我活著還有什么意義”，看了之后讓人忍俊不禁。“它”自然就是指的香蕉果汁，有了香蕉果汁之后，主人再也不買香蕉了。將香蕉擬人化，幽默地揭示出了香蕉的內心世界，從另一個角度說明了香蕉果汁的受歡迎程度。此外，在一則殺蟲劑的廣告中，畫面中的青蛙舉著一只牌子，上面寫著“能為我找一份工作嗎？”，原來是殺蟲劑的功效太好，以至于以吞食害蟲為生的青蛙沒有了用武之地，只能再找別的工作維持生存。其次是擬物式的廣告。擬物式的廣告是把人當做事物來進行描繪，使人具有事物的情態或動作。如在一種治療胃病藥物的廣告中，其將人體的胃部比作了一個四通八達的管道，在這個管道堵塞的地方，就引起了胃痛。這時候藥丸及時趕到，疏通了管道，疼痛也隨之去除。通過這種擬物，使原來復雜的人體胃部構造更加簡單化和形象化，從而獲得了良好的展示效果。

二、結語

綜上所述，伴隨著視覺文化時代的到來，廣告在人類的生活中是無處不在的，這在客觀上也給人們帶來了嚴重的視覺疲勞，所以新的廣告設計，只能走“劍走偏鋒”的路子，只有多一些合理的奇思妙想，才能夠獲得良好的宣傳效果。而各種修辭手法的運用，無疑是一個重要的渠道，達到了引起注意、溝通理解、改變態度，進而促成購買的效果。需要注意的是，各種視覺修辭手法的運用，是要以設計者全面的文化素養作為支撐的，也就是說修辭要準確和恰當，這樣才能收到上述的宣傳效果。而不顧實際的生搬硬套，則會表現出一種膚淺和表面，反而會起到一種反作用。所以說設計者應該不斷加強自己文化藝術修養，在設計中巧妙地、得體地運用各種視覺修辭手法，從而使作品獲得良好的宣傳效果，并呈現出一種深厚的文化底蘊和智慧的光芒。

作者：王雪松單位：廣安職業技術學院藝術設計系

（三）

一、中國傳統文化元素在現代廣告設計中的應用

1.1繪畫藝術在廣告設計中的應用

我國的繪畫藝術具有悠久的歷史，在繪畫藝術中，所呈現出來的不僅僅是一種藝術，同時還表現了一個時代的文化內涵。我國的很多國畫大師在繪畫中，時代色彩非常濃烈，將時代文化融入到繪畫中。我國人民在對繪畫進行欣賞的過程中，也是在中國文化的背景下，受傳統思想的影響。所以在現代廣告設計中，將繪畫藝術融入其中，通過繪畫的表現力，將商品的內涵表達出來。在有些廣告設計中，文字所占比例非常少，甚至是只提及到商品的名稱，但是通過圖畫已經將想要表達的內容展現的淋漓盡致。有時圖畫的功能是文字所無法比擬的，因為圖畫的表現比較直觀，形象，并且具有一定的想象空間，能夠讓受眾根據自己的理解進行無限的空間想象。在繪畫藝術中，可以對顏色，表達形式，線條的勾勒以及各種藝術手法的處理更加的豐富化，將廣告創意充分的表達出來。

1.2傳統圖案紋樣藝術在廣告設計中的應用

傳統的圖案紋樣是在中國文化長期發展的過程中傳承下來的，這些傳承到現在的圖案都具有特殊的寓意，和其產生的時代背景有密切的關系，和當時的社會、政治、經濟等有直接的關系，所反映的是一個時代的烙印。比如說“中國結”在現代社會中應用的就比較廣泛，大紅的顏色象征喜慶，是中國文化的象征，在重要節日的時候都會有中國結來表示中國的含義，并且本身紅色就象征著歡樂祥和，具有祝福的意念。通過這些傳統的圖案紋樣就可以讓中國人民充分的感受到中國的文化氛圍，擁有一種親切感和歸屬感。所以在廣告傳達方面能夠更好的拉近與受眾之間的距離，更加真實全面的表達廣告的創意。

1.3書法藝術在廣告設計中的應用

中國漢字是最古老的三種文字之一，同時也是古老文字中唯一使用至今的表意文字。中國漢字源于象形，其次具有相對獨立的性質和發展道路。并且以其凈化了的線條美表達種種形體姿態、情感意境和氣勢力量，形成中國特有的書法藝術，書法包括了民族文化審美觀點以及獨特的思維方式的最高境界。所以在當代的一些優秀的平面廣告設計中也借鑒和結合了書法藝術的獨特魅力，將書法中靈動的線條和遒勁的筆體與體面的分割相結合。最具典型的例子是：2008年北京奧運會的會徽“舞動的北京”，不僅僅是書法藝術與廣告設計最完美融合的典范，也是奧運精神與中國傳統文化相結合的典范。對于這樣的設計包涵了深遠的意義，紅色是中國文化對于吉祥平安最美好的贊禮，而標志中那抹艷麗的紅色，正是炎黃子孫對奧運最誠摯的祝福和祈盼。中國土地上時代生存的炎黃子孫對奧運最誠摯的祝福和祈盼。書法藝術從形體到本質都對現代平面廣告設計有著積極并深遠的影響。

1.4陶瓷藝術在廣告設計中的應用

陶瓷造型，由旋削而成，其外形的外廓線呈現富有韻味的自由曲線，極少采用純粹的直線造型。陶瓷的形體均勻對稱、委婉曲折、剛柔相間、變化豐富，講求的是造型的自然、飽滿的意趣。陶瓷藝術依靠自身的線形、體態給人以線性美感。不僅僅是陶瓷本身形體的特點還有其紋飾的與眾不同而展現出不停韻律和節奏。當這種美麗的陶瓷藝術與平面廣告設計相融合發生的碰撞和激發的火花時，我們更加能夠體會到那種恣肆流利的視覺沖擊。

1.5民間剪紙藝術在廣告設計中的應用

剪紙就是在紙上鏤空剪刻，使其呈現出所要表現的形象。而人們在長期的藝術實踐和生活實踐中，將這一藝術錘煉得更加嫻熟和完善。形成如撕紙、燒燙、拼色、襯色、染色、勾描等多種方法，從剪紙的紋樣看主要有人物、鳥獸、文字、昆蟲、山水等，而這些形象是剪紙藝術創造出的經典，含蓄而又不失得體的表現出獨特的造型；內斂而又不失穩重的刻畫出豐富的內涵；簡單而又自然的表達了新穎的設計；而將這種充滿趣味和寓意的剪紙藝術應在廣告設計中，定會帶來耳目一新的感覺。

二、中國元素對現代廣告設計的影響

廣告設計所反映出來的內涵具有非常廣闊的意義，一方面廣告設計要具有一定的商業性，通過廣告創意的傳遞，可以促進商品的銷售，提高廣告設計的經濟效益。另一方面，因為廣告設計的受眾是人，所以要想促進商品的銷售還需要將廣告創意充分的傳達出去，這就需要符合消費者的習慣，能夠在其心靈上產生共鳴。那么在中國傳統文化的熏陶中，在人們的內心深處以及認知上，傳統文化的影響十分重要，那么在廣告設計中使用傳統文化元素，將更容易取得人們的認同，從而對廣告創意也會有深入的理解。通過不斷的實踐，在廣告設計中不斷的融合傳統文化元素，將會使廣告創意更加的成功。

三、結束語

中國傳統文化歷經了五千年的歷史，在悠久的歷史長河中，融匯了各種精髓，中國傳統文化對中國人民的影響至深，已經在人們的頭腦中根深蒂固。所以將傳統文化元素應用到現代廣告設計中，更能夠引起人們心中的共鳴，更容易讓人理解廣告的內涵。

作者：楊莉莉單位：黑龍江商業職業學院

（四）

一、繪畫在廣告設計中的重要性及應用

1.1繪畫在廣告設計中的重要性

繪畫在廣告設計中起著舉足輕重的作用。繪畫藝術是對廣告者的目標和意圖進行分析后，把獨創的思想轉化成可用視覺感知的形式，通過設計可視性的線條、顏色和形狀來表達比較抽象的思想觀念和隱含在圖形中的本質和內涵，直觀性強，寓意深刻，在傳遞信息時給人們精神上美的享受。當前，越來越多的廣告中引用了繪畫。把繪畫藝術用在廣告設計中，能夠提高廣告的審美價值和藝術性，為商業生活帶來藝術風味。不過繪畫藝術在廣告設計中還是以靜態形式存在，近年來繪畫的表現形式向綜合性發展，如背景燈光效果、多層次立體、金屬鑲嵌等。

1.1繪畫在廣告設計中的應用

繪畫在廣告中的應用方式有多種。第一，采用對比。也即在廣告產品中加入兩個不同效果的圖形，以形成強烈的反差，從而對觀眾的視覺進行沖擊。這種不同效果可以是色調上的冷暖，可以是剛柔相對，亦或是比例上的大小不一等。從效果的對比吸引受眾的眼球能夠達到良好的響應。第二，采用變異。變異的主要作用是引發人們的好奇和激起興趣。變異的方式可以有將圖形的一部分代替另一圖形；對正常思路形成的圖形進行肢解與改裝，繪畫出一幅形態新穎的圖。變異是創新的雛形，效果是讓人們覺得奇怪，但令人很有回味，記憶猶新。第三，采用反常。很多的生活中的幽默就是在對某些正常的事情進行顛倒，從而使人感到滑稽。反常即反經營常識，例如房子正常是正立，那么在廣告中可以描繪出房子倒立的效果；有些是繪畫圖的比例大小變化異常，引起受眾的注意，從而吸引受眾。值得注意的是，一方面，廣告中的繪畫應當達到拓寬受眾思維的效果。如果只是讓觀眾簡單地了解繪畫的變化，不能引起共鳴，那么這些繪畫就只能是一些漂亮的圖案，效果也只停留在表面；另一方面，廣告繪畫中應當拓寬設計者自身的思維，不能只順著一個思路探索，而應當發散思維，在必要的時候，逆向思維可使作品出奇制勝，達到不一般的藝術效果。

二、小結

總而言之，廣告的表現方式豐富多彩，廣告界的競爭也是日益激烈，如何使廣告脫穎而出，需要以繪畫藝術作為補充。廣告設計不僅僅是滿足消費者的基本需求而傳遞信息，而且要使信息深入消費者的潛意識。繪畫是非語言的表現手段。繪畫為廣告的內容增添色彩，所以廣告繪畫要迎合消費者的需求和審美觀念。廣告設計應當來源于民族土壤，應當洞悉市場動向，在此基礎上進行創新和升華。

作者：華冰丁寧單位：石家莊學院美術系