影院建筑設(shè)計及智能化管理模式研究范文
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1復(fù)雜化的平面布局
1．1串聯(lián)式平面布局
利用交通走道(直線型或曲線型)將規(guī)模、形態(tài)各不相同的觀眾廳空間和休息空間及其他附屬空間聯(lián)系起來，構(gòu)成一個空間序列，如圖1所示。各觀眾廳可接觸排列，也可相互分隔，由單獨線型空間加以聯(lián)系。觀眾廳外墻面和內(nèi)部空間視覺特征一般呈現(xiàn)重復(fù)、漸變、類似、交替或個性等特點。串聯(lián)式空間組合方式具有較強(qiáng)的空間導(dǎo)向性，組合方式簡單，交通流線明晰。但由于觀眾廳疏散口一般直接面對交通走道，在觀眾人數(shù)較多時，空間交通負(fù)荷過大會影響觀眾通行。針對串聯(lián)式組合普遍存在的這一問題，解決辦法主要有兩種:一是在基地面積允許的情況下，適當(dāng)擴(kuò)大交通面積，將線型交通走道設(shè)計成街道的形式，通過街道寬度、墻體曲直或顏色等的變化，形成層次感及趣味性十足的交通空間，再基于信息、生態(tài)等技術(shù)的應(yīng)用，形成電影文化臨時展地，供人們休息交流;二是在兩個觀眾廳之間設(shè)計交通通道，直接與室外相連，成為退場人流的疏散口，觀眾可根據(jù)自身需要，既可直接退出影院，又可回到大廳進(jìn)行其他活動。此外，為誘導(dǎo)人們的消費活動和觀影行為，串聯(lián)式組合一般將交通走道設(shè)計成直接面向公共場所的玻璃盒子，成為城市空間的延續(xù)。例如英國建筑師蒂姆•福斯特設(shè)計的三環(huán)電影院(圖2)，位于倫敦最繁華的場所之一，設(shè)計時將門廳設(shè)計成伸向街區(qū)的玻璃透明空間，并且用一個高懸的門廊屋檐來遮陽，門廳內(nèi)設(shè)計酒吧和休息廳。無論是門廳內(nèi)的經(jīng)營內(nèi)容，還是其朝向周圍社區(qū)開放的姿態(tài)，都吸引了大量觀眾，被認(rèn)為是最具感染力的電影院之一。
1．2集中式平面布局
將影院各功能空間通過中廳、交通走道加以組合。中廳面積較大，為主導(dǎo)空間，其他部分則圍繞中廳展開(如圖3所示)。這種組合方式的特點是空間向心性增強(qiáng)，方向性弱化，中廳承擔(dān)人流集中和疏散雙重功能。集中式影院空間組合的信息流具有明確的控制中心(中廳)，信息的傳達(dá)須經(jīng)該中心的疏導(dǎo)，影院信息呈現(xiàn)出網(wǎng)狀發(fā)散的特點，增強(qiáng)了對影院內(nèi)部事務(wù)掌控的能力，對內(nèi)部人員行為具有較強(qiáng)的指派性，增加了影院效能和安全性。由于觀眾廳空間方向各異，放映廳、辦公用房等其他輔助設(shè)施位置不如串聯(lián)式組合那樣明確，空間流線也較為復(fù)雜。對于規(guī)模較小的影院(觀眾廳數(shù)量小于4)，可將中廳和休息廳結(jié)合起來，設(shè)售票區(qū)、賣品部、電影衍生品展柜及開放式餐廳等，由于觀眾數(shù)量較少，不需要另設(shè)觀眾廳而設(shè)直接對外的人流疏散口。但對于較大規(guī)模的影院，由于人流量大，需根據(jù)影廳特點將其分類組合并加以標(biāo)示，例如兒童放映區(qū)、老人專場、好萊塢放映區(qū)、VIP區(qū)等，并且需將休息廳圍繞每組影廳加以分散布置，且必須根據(jù)人流量特點設(shè)計相應(yīng)的人流疏散口，其設(shè)計方法可采用串聯(lián)式組合中兩影廳之間設(shè)計出入口的方式，也可為每組休息廳都設(shè)計直接對外的出入口。此外，規(guī)范要求每組休息廳必須設(shè)計相應(yīng)的衛(wèi)生間、辦公空間等輔助空間。
2人性化的空間設(shè)計
相較于傳統(tǒng)影院，信息時代影院建筑既要創(chuàng)造舒適的空間氛圍，又要充分調(diào)動大眾的參與性，因為大眾不僅在使用空間，同時也在創(chuàng)造空間。因此，通過擴(kuò)展影院的服務(wù)功能，可以使影院成為多種城市功能的重要載體，滿足使用者的多種行為需求。通過建筑手段與信息技術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)造更加宜人、個性、多元的空間環(huán)境，在觀眾活動與空間形態(tài)之間建立起對話機(jī)制［1］。
2．1公共空間的生態(tài)化
影院長期一直被認(rèn)為是與“陽光”絕緣的建筑，被設(shè)計成封閉的黑盒子，內(nèi)部大多使用人工照明方式，既浪費了能源，又降低了影院空間質(zhì)量。信息時代的影院建筑已成為活力十足的公共開放性空間，其氛圍的輕松舒適程度將直接影響到對觀眾的吸引力，而自然生態(tài)環(huán)境被認(rèn)為是最理想的休息停留空間。因此，陽光、植物等被引入到影院設(shè)計之中。北京長虹影院通過立體共享大廳內(nèi)大面積的玻璃窗讓光線投射進(jìn)來，除增強(qiáng)室內(nèi)明亮程度之外，也可大大節(jié)省照明能源，同時，陽光照在室內(nèi)，形成奇特斑駁的光影效果，使室內(nèi)空間的層次感更加豐富(圖4a)。國外也不乏重視綠色生態(tài)化的設(shè)計實例，如加拿大蒙特里爾魁北克實驗電影院，設(shè)計了露臺咖啡店和花園院落，把空氣和藍(lán)天帶給了這座建筑，使公共空間沐浴在自然光之中，并隨太陽的移動而千變?nèi)f化，這里的樹木和露天空間如影院的肺部，驅(qū)趕了大多數(shù)現(xiàn)代影院建筑里出現(xiàn)的人造天氣(圖4b)。
2．2觀影空間的多樣化
信息社會，觀影人群逐漸多元化。而影院作為面向各類人群的一種休息場所，需要考慮在靜態(tài)建筑中融入變換的風(fēng)格，動態(tài)適應(yīng)不同觀影人群的需求，實現(xiàn)對社會文化的開放。近年來國內(nèi)外建造的多影廳影院，重點應(yīng)在觀眾廳空間處理的細(xì)節(jié)上加以改進(jìn)。根據(jù)觀眾廳的使用人群，按照其相應(yīng)的人體尺度和心理需求，選用不同的色彩、主題、形態(tài)、結(jié)構(gòu)等元素處理引導(dǎo)空間、裝飾墻面或頂棚，實現(xiàn)人性化空間環(huán)境的渲染。如中國木偶劇院的小星星影廳(圖5)，充分考慮兒童的特殊喜好、心理特點，突出“童趣”這一主題，運用絢麗奪目的顏色和活潑的圖案來裝飾空間，座椅采用明藍(lán)、正紅色，頂棚上鑲嵌星星圖案的照明燈，配合墻面所繪的降落傘和五顏六色的儲物格，營造出活潑可愛又帶有夢幻色彩、符合兒童喜好的觀影空間。
2．3空間裝飾的電影文化
影院是大眾文化場所，其環(huán)境氣氛應(yīng)具有電影文化特征，強(qiáng)化文化氛圍的視聽覺表達(dá)，這是其區(qū)別于其他公眾場所環(huán)境氣氛的重要方面。因此，內(nèi)部空間的塑造一方面應(yīng)加強(qiáng)電影海報、明星照片等與電影文化相關(guān)元素的運用，另一方面應(yīng)靈活采用多媒體屏幕等信息技術(shù)成果和現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)媒介，增加影院文化的表現(xiàn)力，使人們在使用空間的同時，獲得視、聽等不同感官體驗空間的藝術(shù)特點，盡快融入電影文化氛圍。北京長虹影院的網(wǎng)絡(luò)咖啡廳的主墻面繪有早期好萊塢電影的經(jīng)典宣傳畫，瑰麗的色彩與咖啡廳紅色的沙發(fā)相互輝映，與咖啡廳的“網(wǎng)絡(luò)”主題恰當(dāng)匹配，營造出個性、年輕、時尚的休息空間(圖6a)。又如由菲奇設(shè)計公司設(shè)計的特拉福德中心UCI影城，通過電子流的投射和圖像、聲音的展現(xiàn)，無形中為觀眾營造了一種電影文化氛圍(圖6b)。
3風(fēng)格化的外觀設(shè)計
3．1表皮的通透性
信息時代的影院已成為城市空間體系中的重要活力點，更加注重影院對城市的開放性。傳統(tǒng)影院的封閉外形，與城市空間對立，不適用于信息時代。因此建筑表皮大多采用電、玻璃、不銹鋼等透明或半透明材料、光亮材料等呈現(xiàn)交互構(gòu)成的充滿動感和絢麗色彩的圖像片斷，營造通透性與變幻性的視覺感受。菲奇公司和德國馮•格坎馬爾格事務(wù)所聯(lián)手設(shè)計的UCI基諾維爾影院，基于內(nèi)部街道的理念，采用雙層表皮的設(shè)計手法。玻璃外墻與影院內(nèi)部結(jié)構(gòu)相分離，使用復(fù)雜的拉索和桿件加以支撐和牢固，使觀眾在未進(jìn)入影院時即被建筑物內(nèi)部的綽綽人影和復(fù)雜結(jié)構(gòu)營造的虛幻影像所吸引。夜晚時，明亮的樓梯主宰了沿街建筑，內(nèi)部艷麗并極富動感的色彩使影院成為一個熠熠生輝的巨大招牌(圖7)。
3．2造型的變異性
信息時代虛化的空間觀對建筑造型設(shè)計產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，打破了傳統(tǒng)影院造型審美定式，不斷追求扭曲、變異和不確定性，建筑形態(tài)千姿百態(tài)。并且，隨著人們多元審美情趣的出現(xiàn)，對奇特、個性和視覺刺激的追求日益強(qiáng)烈，要求影院設(shè)計更加強(qiáng)調(diào)個性化和視覺沖擊力。北川原溫設(shè)計的位于東京澀谷的萊茲電影院，屋頂呈波浪起伏，在彎曲盤繞中上升，搭在屋頂上的閃亮的金屬鍍鋁帷幕被拉向一側(cè)，露出入口上方粗糙、縮進(jìn)的墻角，儼然一種“猶抱琵琶半遮面”的姿態(tài)。整個外觀如一出怪誕舞臺劇布景，戲劇性十足，似乎時刻準(zhǔn)備將路人引入電影夢幻世界之中(圖8)。
3．3外觀的信息化
電影是可視的、可聽的、可閱讀的，它以圖像和聲音的形式向人們傳遞著文化信息，影院不僅是電影的容器，也是表達(dá)電影信息的載體，深究之下，同樣具備可視、可聽、可讀的可能。信息技術(shù)與電子技術(shù)在影院外觀中的應(yīng)用，交互構(gòu)成充滿動感和絢麗色彩的圖像片斷，實現(xiàn)了影院建筑表皮與電影信息符號的一體化和信息符號的虛擬化。美國AmphibianArc公司設(shè)計的重慶山城電影院投標(biāo)方案(圖9)，電影的場景和思考方法為建筑設(shè)計提供了借鑒，這座建筑被定位成可以透過多種知覺感受的實體。電影嬰兒期的“拉洋式”盒子作為影院外形回溯的參照，意在引發(fā)直觀的聯(lián)想，借助電子看板使得建筑本身如同電影般可供實時觀看，但同時又是視覺效應(yīng)強(qiáng)烈的建筑表達(dá)，不斷向人們呈現(xiàn)著多樣性的影像。在設(shè)計過程的終點，生成的是電影之建筑，或建筑之電影，而非建筑自戀的表演。建筑所表達(dá)的信息量的增加提高了建筑的可讀性。
影院向公眾出售的是觀影及相關(guān)服務(wù)產(chǎn)品，因此，信息時代影院良好的經(jīng)營運作和服務(wù)管理在體現(xiàn)建筑空間功能屬性的同時，將較好滿足觀眾的視聽享受需求，并對提高管理效率、降低成本、樹立影院品牌形象等起到極大作用。信息時代計算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，改變了以往影院經(jīng)營管理中對人腦的依賴。例如，最初影院電影票的銷售采用入場券的方式，不區(qū)分座位、座次，隨著人們需求的變化，座位號應(yīng)運而生。但是，雖然人們能按座位入座，指定座位電影票的銷售卻是非常困難的，如今，信息技術(shù)的發(fā)展使得指定任意座位電影票的銷售成為輕而易舉的事情。并且，網(wǎng)上售票系統(tǒng)的出現(xiàn)使得觀眾足不出戶即可訂購任意場次及座位的電影票，而許多影院中都出現(xiàn)的自動售票系統(tǒng)不僅節(jié)省了影院的人力資源，也大大緩解了出票高峰期時售票處的壓力。
本文作者：莊莉莉、曾堅、洪再生單位：天津大學(xué)建筑學(xué)院
