英美文學(xué)含糊字詞解釋研討范文

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作者：潘國(guó)培李鳳紅單位：江西服裝學(xué)院講師

中西文學(xué)作品當(dāng)中出現(xiàn)的模糊語(yǔ)言及其所起到的作用

文學(xué)作品本身也是語(yǔ)言藝術(shù)的一種，文學(xué)作品的語(yǔ)言所具有的一個(gè)明顯特征就是其形象性。讀者對(duì)于各類文學(xué)形象的欣賞是經(jīng)過(guò)了自己主觀再造過(guò)程的，這一過(guò)程正具備著明顯的模糊特征。中外文學(xué)作品中大批量模糊語(yǔ)言的采用可以幫助廣大讀者有效擴(kuò)展想象空間，提供適量信息的同時(shí)，不失簡(jiǎn)約、生動(dòng)，體現(xiàn)了文學(xué)作品的無(wú)上奇妙之美。莎翁在《哈姆雷特》中最著名的一句“tobe，ornottobe”引發(fā)了讀者的大批量解讀，它真正反映了作品語(yǔ)言的驚人生命力。

國(guó)內(nèi)文學(xué)作品中靈活運(yùn)用模糊語(yǔ)言的名家更是俯拾即是。以曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》為例，作者在進(jìn)行人物描寫時(shí)，經(jīng)常利用模糊語(yǔ)言向人們描繪人物形象與品格，如“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分”，讓讀者對(duì)主人公黛玉的風(fēng)姿有了整體性認(rèn)識(shí)的同時(shí)，也深刻體會(huì)到了模糊語(yǔ)言的獨(dú)特韻味。語(yǔ)言的模糊性這一特征在語(yǔ)言的多個(gè)層面如詞、短語(yǔ)、長(zhǎng)句中都有體現(xiàn)，筆者將具體分析英文單詞、短語(yǔ)中所涉及的模糊語(yǔ)言翻譯方法與技巧，由于英美文學(xué)作品以英語(yǔ)為主，而這種語(yǔ)言中句型結(jié)構(gòu)以及句法非常復(fù)雜，對(duì)于英文長(zhǎng)句特別是繁復(fù)的模糊語(yǔ)句進(jìn)行翻譯時(shí)，很大程度上需要落實(shí)到英文單詞與英文短語(yǔ)的具體翻譯分析研究上面來(lái)。

英美文學(xué)中模糊單詞與短語(yǔ)的翻譯技巧

優(yōu)秀的翻譯作品能夠?yàn)椴煌褡逯g的文化交流開拓出一條明朗的道路，而拙劣的翻譯作品卻可能直接導(dǎo)致不同民族之間相互的誤解，帶來(lái)不必要的麻煩與困擾，所以在國(guó)際文化交流實(shí)踐中，翻譯家在文學(xué)作品翻譯的過(guò)程中需要掌握一定的技巧與方法，才能最大限度地實(shí)現(xiàn)不同語(yǔ)言信息的高效傳遞，避免不必要的誤會(huì)。從某種程度上說(shuō)，優(yōu)秀的文學(xué)翻譯就是對(duì)于原作品中模糊精神的成功轉(zhuǎn)換。

(一)英美文學(xué)作品中模糊單詞的翻譯及處理技巧

由于模糊性在各類語(yǔ)言中都是普遍存有的特性，所以在一般情況下，如果某個(gè)單詞在某種語(yǔ)言里是模糊詞語(yǔ)，那么在另外一種民族語(yǔ)言里應(yīng)該會(huì)有一個(gè)對(duì)應(yīng)的模糊詞語(yǔ)存在。因而筆者認(rèn)為可以從模糊對(duì)模糊的原則出發(fā)，進(jìn)行模糊單詞的翻譯工作。如王佐良先生對(duì)《思考與試筆》一書中句子“ComplaintisthelargestTtributeHeavenreceives，andthesincerestPartofourDevotion”進(jìn)行翻譯時(shí)，將其中的模糊單詞“l(fā)argest”“sincerest”分別譯為“最大”“最真誠(chéng)”，當(dāng)然也應(yīng)該是最為恰當(dāng)?shù)牧恕?/p>

不過(guò)，由于模糊單詞有些內(nèi)涵頗為豐富，相關(guān)人士進(jìn)行翻譯時(shí)還需要根據(jù)單詞所處的語(yǔ)境來(lái)選擇盡可能精確的詞語(yǔ)進(jìn)行對(duì)應(yīng)。如范仲英對(duì)《珍珠》中句子“Itwasanoldandraggedmoon，butitthrewhardlightandhardshadowintothemountain”進(jìn)行翻譯時(shí)，在全面考慮了作品所述故事發(fā)生與發(fā)展的背景以及不同單詞間進(jìn)行搭配的前提下，把相同的模糊單詞分別處理為“凄冷”“慘淡”，這樣不僅客觀完整地為讀者展示了故事發(fā)生的背景，而且保留了原文所表達(dá)的特殊意境。

當(dāng)然，在翻譯實(shí)踐中有些譯者還有可能以目標(biāo)語(yǔ)言中的模糊詞語(yǔ)對(duì)原文學(xué)作品中的某些精確詞進(jìn)行模糊處理。如朱生豪先生在翻譯莎士比亞全集中的句子“Prince:That’stomakehimeattwentyofhiswords”時(shí)，因原文中的數(shù)量詞雖本意為20，但是就上下文所表達(dá)的含義而言，作者旨在表示數(shù)量很小之意，所以先生把其中精確的數(shù)字“twenty”處理為了“幾個(gè)”這樣的模糊語(yǔ)，不僅有效保留了文本所要表達(dá)的意義，更重要的是合理傳達(dá)了作者的意圖。

(二)英美文學(xué)作品中模糊短語(yǔ)的翻譯及處理技巧

在進(jìn)行英美文學(xué)作品的翻譯過(guò)程當(dāng)中，模糊短語(yǔ)的翻譯技巧與句子中模糊單詞的處理策略有相通的地方。張谷若在翻譯英國(guó)文學(xué)大師托馬斯•哈代《還鄉(xiāng)》中的句子“Believeme，sweetIcouldweeptoade-greethatwouldastonishedandconfoundsuchanelasticmindasyours”時(shí)，因短語(yǔ)toadegree在通用的辭典當(dāng)中有多個(gè)的解釋，美國(guó)《韋氏新世界詞典》中的釋義為“somewhat”，而《牛津現(xiàn)代高級(jí)英語(yǔ)詞典》的釋義為“tothehighestdegree”，張谷若先生在綜合全句語(yǔ)境的基礎(chǔ)上，提煉出了適合的意義并根據(jù)“以模糊對(duì)模糊”原則充分表達(dá)了原作品所要表達(dá)的情感。

在翻譯的過(guò)程中，為了充分達(dá)到英文與漢語(yǔ)的表達(dá)對(duì)等，盡可能地展現(xiàn)英文文本中所展現(xiàn)人物魅力的獨(dú)特性、故事構(gòu)架的完整性以及情節(jié)的曲折性等特點(diǎn)，在進(jìn)行《苔絲》的翻譯過(guò)程中，張先生還運(yùn)用了“以精確對(duì)模糊”的翻譯技巧，如翻譯句子“tesssatupinthebed，lostinvagueinterspacebetweenandthisinformation”時(shí)，為了充分表述出句中所表現(xiàn)的主人公苔絲的狀態(tài)，張先生將句中的模糊短語(yǔ)用精確語(yǔ)譯為“一半朦朧，一半清醒”，讓讀者更清晰地理解了句子所表達(dá)含意的同時(shí)，被譯者高超的翻譯技巧所深深折服。

除上述兩種方法之外，在英美文學(xué)作品的翻譯過(guò)程中，還有一種情況會(huì)碰到，那就是對(duì)于那些“看似精準(zhǔn)但是表達(dá)意義卻不甚清晰的短語(yǔ)”的翻譯。一般來(lái)說(shuō)，這類問題的處理就是以增強(qiáng)表達(dá)效果、讓人物形象更豐滿或者故事情節(jié)更生動(dòng)為目的，翻譯人員多會(huì)將原本精準(zhǔn)的短語(yǔ)翻譯成可以與其含義功能對(duì)等的模糊形式。如句子“Irepairtotheen-chanted-house，wheretherearelights，chattering，flow-ers．．．”中就有一系列釋義非常清晰的詞語(yǔ)，但為了更完整地傳達(dá)句子的含義，譯者將之譯為了“燈光輝煌”“人語(yǔ)嘈雜”“花草繽紛”等模糊性短語(yǔ)。

最后，在進(jìn)行外國(guó)文學(xué)作品翻譯時(shí)，還應(yīng)當(dāng)將文化因素加入考量范圍，與詞語(yǔ)的翻譯一樣，可以考慮將精確短語(yǔ)與目標(biāo)語(yǔ)言中的模糊短語(yǔ)進(jìn)行對(duì)應(yīng)，既無(wú)損文本原意，又符合目標(biāo)語(yǔ)言的傳統(tǒng)文化習(xí)慣。

結(jié)語(yǔ)

譯者在英美文學(xué)作品的翻譯過(guò)程當(dāng)中，會(huì)遇到許多語(yǔ)言翻譯方面的困惑，特別是模糊單詞與短語(yǔ)的翻譯，如果拿捏不準(zhǔn)抑或處理不當(dāng)，就無(wú)法做到最大限度貼近原著的表達(dá)意圖。雖然作品中模糊語(yǔ)言的使用本身就是作品藝術(shù)表達(dá)的重要策略，不僅可以大幅度拓展讀者的想象視野，提升作品語(yǔ)言的生動(dòng)性與感染力，但是這也是文化交流、作品翻譯的難點(diǎn)之一。既然模糊語(yǔ)言是一種不可避免的存在，模糊語(yǔ)言與精準(zhǔn)語(yǔ)言在文學(xué)作品表達(dá)中相映生輝，那么我們的翻譯工作者就應(yīng)當(dāng)盡最大努力，在尊重原著創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，盡最大能力掌握好翻譯策略，控制好模糊語(yǔ)言的翻譯，求得英美文學(xué)作品的成功翻譯。