藝術(shù)語言對(duì)繪畫的引導(dǎo)作用范文

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藝術(shù)語言是繪畫過程中最為重要的途徑，主要區(qū)分為材料語言、空間語言、色彩語言三大類。

一、材料語言

隨著現(xiàn)代社會(huì)科學(xué)不斷進(jìn)步，越來越多的新型材料進(jìn)入了繪畫領(lǐng)域，帶來了很大的創(chuàng)造空間和豐富的想象力。材料是繪畫表現(xiàn)過程中至關(guān)重要的媒介，研究和認(rèn)識(shí)材料屬性，充分發(fā)揮其在畫面中的功能，對(duì)探索在繪畫中尋找自我藝術(shù)語言、創(chuàng)造自我藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)深刻的情感思想有著極為重大的意義。因?yàn)樽鳟嬛暗囊庀颉⒈磉_(dá)欲只是浮現(xiàn)于繪畫主觀腦際里的虛幻影子，自然它就是繪畫表達(dá)藝術(shù)思想的重要表現(xiàn)形式。

繪畫的過程由特定的材料語言固定下來，任何藝術(shù)家要在創(chuàng)作中傳達(dá)或呈現(xiàn)他的情感、觀念與認(rèn)識(shí)則須借助于某種物質(zhì)材料的媒介。也就是說，一個(gè)畫家無論他觀看的對(duì)象與體驗(yàn)的情感有多么深刻，倘若無法通過繪畫材料在畫面上加以實(shí)現(xiàn)，則一切都是空談。材料性能的不同，相互的表現(xiàn)技法就各異，由此而產(chǎn)生的線條、色彩、筆觸、刀痕等肌理符號(hào)就會(huì)呈現(xiàn)不同的形式感。對(duì)物質(zhì)材料性能的熟悉程度，對(duì)創(chuàng)作過程來說是繪畫與繪畫材料對(duì)話的過程，在創(chuàng)作時(shí)在于發(fā)掘材料的潛能，熟練地掌握和靈活運(yùn)用繪畫的材料，從而暢通無阻地與之交流，能夠幫助繪畫創(chuàng)作出更有價(jià)值的作品。但是否做個(gè)畫家就是要無限制地研究繪畫材料的潛能呢？顯然這是不可行的，且也有背于藝術(shù)本質(zhì)，因?yàn)槭У舢嫾覂?nèi)心真實(shí)的意向只會(huì)使材料變得不值一文，好的作品必須做到思想性與繪畫性的完美統(tǒng)一，內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。

二、空間語言

繪畫本身就是通過中介才能反映出來的可視藝術(shù)。人類的心靈世界是復(fù)雜的，其潛意識(shí)就是用具象形態(tài)的藝術(shù)語言表現(xiàn)，此時(shí)空間語言就可以因其與心靈貼得更近，而成為更理想的抒情和表達(dá)手段。空間中各個(gè)元素的方向、粗細(xì)、濃淡、深淺、快慢等不同，造就了繪畫內(nèi)心各式各樣的藝術(shù)語言。達(dá)•芬奇偏愛柔和的天窗側(cè)頂?shù)墓饩€，靈活地運(yùn)用由明到暗漸次變化的規(guī)律和細(xì)膩柔和的空間語言變化，藝術(shù)語言豐富而朦朧，創(chuàng)造出簡(jiǎn)約、和諧統(tǒng)一且氣質(zhì)高雅的畫面。版畫家坷勒惠支以她那強(qiáng)烈濃重的明暗空間描繪人物抗?fàn)幍那榫w，明暗粗獷有力，加強(qiáng)了繪畫表現(xiàn)內(nèi)心意向的空間語言深入性。繪畫的創(chuàng)作過程是繪畫者對(duì)于空間語言的熟悉把握和運(yùn)用程度，而掌握空間語言則是繪畫自身語言能得以表達(dá)的載體。繪畫的創(chuàng)作必須與空間進(jìn)行暢通的交流，才能使自己的想法在畫面上被清晰地呈現(xiàn)出來。于是，繪畫的創(chuàng)作力與空間語言的潛能之間便有了密切的關(guān)系。從藝術(shù)語言的角度來說，對(duì)于空間語言的發(fā)掘，能夠體現(xiàn)繪畫的創(chuàng)造力和其自身對(duì)客觀對(duì)象的領(lǐng)悟力。

三、色彩語言

繪畫中不同色彩及其組合會(huì)給讀畫者傳遞不同的信息，引發(fā)他們不同的聯(lián)想，為讀者進(jìn)一步了解繪畫作品給予信息傳遞的結(jié)果，為藝術(shù)家提供了富有啟發(fā)意義的思維方法。在藝術(shù)語言中，油畫是最能體現(xiàn)其色彩語言的門類了，很明顯地，油畫的畫面處處帶著色彩語言的影子，它是以色彩見長(zhǎng)的藝術(shù)種類。色彩語言也就可以說成是油畫藝術(shù)的生命,它能夠更直接、更明顯地表達(dá)繪畫的色彩情感,也是油畫藝術(shù)進(jìn)入到我們視覺的第一個(gè)信號(hào)。西方油畫藝術(shù)色彩的瑰麗之美，如藝術(shù)家高更的色彩語言有著沉著的情感，色彩往往是極少的集中顏色搭配，直接擊中讀畫者的心里感受，透露的信息仿佛就是在闡述人本身就是經(jīng)歷這樣一個(gè)歷程。在創(chuàng)作中，顏料顯然已經(jīng)不再是一種單純的作畫材料，它已經(jīng)變成藝術(shù)家想要傳達(dá)給讀者的一個(gè)心靈感受的目的，這是藝術(shù)語言中極其重要的一部分。而中國(guó)當(dāng)代意象油畫的色彩,傳承了中國(guó)繪畫藝術(shù)的色彩音韻之美。意象油畫中,畫面的色彩語言主觀性強(qiáng)，但又不失色彩語言應(yīng)有的生動(dòng)性，色彩語言或壯麗淡雅,或強(qiáng)烈委婉。畫家吳冠中先生的油畫作品大多表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)，偏愛減法式的色彩語言，他的色彩是在具體的在不斷實(shí)踐中積淀，用色簡(jiǎn)約，減化了江南色彩的微差，以單純的色塊構(gòu)建江南風(fēng)景的空間感。這是通過色彩語言手段，通過自己特殊的藝術(shù)語言，表達(dá)藝術(shù)家思想情感的藝術(shù)。

勤奮的思考會(huì)形成自己獨(dú)到的繪畫見解，這也是繪畫的基本訓(xùn)練。然而，我們看到，現(xiàn)在的藝術(shù)家不論中外，出名的大多數(shù)都是把自己的藝術(shù)語言標(biāo)簽化、商業(yè)化。繪畫在緊隨時(shí)展而不斷變化的同時(shí)，既不能滯后又不能拋棄傳統(tǒng)繪畫所存在的藝術(shù)語言。巧妙地在畫面上使用繪畫語言，將自我潛意識(shí)空間的想象完美呈現(xiàn)在作品之中，才能形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，才能將藝術(shù)語言在畫面中運(yùn)用得淋漓盡致。既沒有獨(dú)特又有個(gè)性的藝術(shù)語言的表達(dá)，就不能在繪畫領(lǐng)域中占有一席之位，就不能在藝術(shù)圈中構(gòu)建自己的影響力和存在力。

作者：李怡然 單位：四川師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院