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威廉薩默賽特毛姆1894年出生于法國巴黎，幼年時期受到了法國文化的熏陶。毛姆推崇法國文化，特別崇拜莫泊桑，他的寫作風格受到此人的影響很大，他的作品中帶有明顯的莫泊桑的痕跡，因而被人稱作“英國的莫泊桑”。毛姆一生創作了四部長篇小說，一百五十多篇短篇小說，三十多個劇本，還寫了不少游記及文學評論等。他是二十世紀上半期英國作家中受到讀者喜愛的作家之一。由于他的創作傾向主要與十九世紀的自然主義相聯系，因而其作品表現出自然主義的傾向。自然主義摒棄浪漫主義的想象、夸張、抒情等因素，同時對資本階級維護、贊美的文學的虛偽性大加批駁。他們不遺余力地描繪生活中的陰險黑暗，撕破了資產階級文人筆下所歌頌的太平景象，粉碎了壓迫者和被壓迫者能夠幸福共存的神話。

毛姆一生游歷廣泛，他到過印度、緬旬、馬來西亞以及南太平洋的眾多島嶼，他還到過俄國及南北美洲，眾多的區域給他提供了小說和劇本的創作源泉，他的作品充滿了綺麗的熱帶風光和濃郁的異域文化。

毛姆在《總結》一書中認為作家在小說中不應體現自己的思想，藝術的目的在于提供娛樂，如果文學不能為人提供娛樂，便不是真正的藝術。所以毛姆注重的是作品情節的曲折多樣性。他的作品布局巧妙，構思獨特，懸念極強，結局常有“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”的感覺。因此，毛姆的短篇小說情節曲折，引人入勝。在一部小說中，有懸念、有高潮、有余波。讀者的思緒隨著小說情節的迭蕩起伏而起伏，猶如海面上的一葉孤舟。

自毛姆的作品被譯進中國后，我國眾多的文學愛好者開始關注起這位作家。盡管毛姆創作了大量的作品。但是短篇小說在毛姆的創作中占有舉足輕重的地位。小說像其它類型的文學作品一樣，首先是語言的藝術。小說的情節結構，人物的性格以及主題都靠語言的表現而存在。小說的語言也是決定它的共鳴度、感染力，甚至生命力的一個重要因素。毛姆善用簡潔凝重、準確恰當地語言塑造人物，刻畫性格，反映社會生活、自然景物和人的心靈變化發展的過程。毛姆小說的語言具有鮮明的語言特色，因此《大學英語》第四冊第七課節選了毛姆寫的短篇小說《午餐》。首先讓我們以他的短篇小說《午餐》為例，來解讀毛姆短篇小說的語言特色。

小說描寫了一位青年作家因受到一個所謂的忠實女讀者的奉承，在她的建議下去一家豪華的餐館用餐。吃飯時這位女士一遍又一遍地說她只吃一道菜，但卻裝作很隨意的樣子點了一道又一道昂貴稀有的菜。可憐的青年作家從最初的熱情好客到內心不安以至反唇相譏，一頓飯的工夫就領教了這位女士的虛偽與貪婪。這頓午餐花光了他一個月的薪水，作為對自己愛聽奉承話的教訓。作者使用了許多重復的詞來描寫一些瑣碎的事情，使文章具有強烈的夸張效果。故事層層遞進，從Myheartsankalittle到Myheartsank到Iwaspastcaring到Thenaterriblethinghappened,脈絡清晰。文章由現在開始，進入倒敘，最后再回到現在，結構嚴謹，語言簡捷明了，富于風趣和暗示，使平淡的故事情節，具有了引人入勝的效果。辛辣的諷刺，詼諧的對話，妙趣橫生的敘述，令讀者如臨其境。在這篇短篇小說中，充分展示了作者流暢精妙的文筆，他冷嘲熱諷，卻不露聲色。無需更多比墨，一個虛偽貪婪的女人，一個經驗不足的青年作家，一個惟利是圖的侍者，三個人物躍然紙上，令人久久難忘。

一、幽默生動、諷刺夸張

毛姆善長運用幽默的手法來描寫生活，刻畫人物。通讀整篇小說后，將主人公的言行經過比較后，才能發出會心的微笑。《午餐》不管是敘述還是對話，都幽默生動。聲稱只吃一道菜的女客人，實際上卻點了一道又一道的菜。而作者本人卻只吃了一道菜。當女客人與作者分手時，還告誡午飯一定只要吃一道菜。令人忍俊不禁。

二、對比的方式

在女客人說完“Ineverdrinkanythingforluncheon”之后，青年作家馬上（promptly）接口說他也從不喝什么，promptly這個詞形象地刻畫了女客人點完魚子醬后，青年作家害怕她再點一些昂貴的飲料。可惜即便如此，女客人仍全然不加理會，用了她慣用的手法—Inever…except…（我從不……除了……）這種虛偽的方式暗示她要喝白葡萄酒。聽到這兒，青年作家也學精了，他沒有直接為她點葡萄酒，而是以客氣的但卻不算友好的態度，正式問她“想喝點什么？”這里表達了青年作家已經由原先的慷慨，變得“怕”了。然而接下來的交鋒則展現出青年作家與女客人相比，還是“嫩”了點：她的“親切地嫣然一笑”說明其何等老練、奸詐，“露出一口白牙”則暗示了其何等貪婪、好吃。聽到女客人點了葡萄酒后，青年作家的心理發生了進一步的變化，臉色都有點發白了，緊接著，他運用了對比的手法，說自己的醫生禁止他喝香檳。最后，當女客人反客為主地問道：“那么你想喝點什么？”時，青年作家回了一個“水”字。簡簡單單地一個“水”字，對比的是青年作家的干脆，坦蕩和女客人的羅嗦、虛偽；同時這個“水”字也道盡了青年作家的滿腹苦水和女客人的自私無情。

三、運用語言來揭示人物的心理狀態

毛姆在塑造人物時，從不直接表達自己對人物的感情，而是通過客觀的藝術描寫，讓讀者去體會他的言外之意。即使是敘述小說最激動人心的部分，他也決不加進他個人的看法。而是運用語言對人物進行描寫，對人物進行精工細雕的刻畫，對人生做入骨三分的透析。在文章里，他不是一味的大段地描寫人物的心理。而是根據需要，該簡則簡，該繁則繁。

四、簡練、樸實

毛姆在《總結》（1938）中，把自己的文章標準概括成三個詞：lucidity,simplicity,euphony(明晰、簡潔、悅耳)。他的小說語言明白暢達，無刻意雕琢之痕跡。句式簡短，讀來瑯瑯上口，又不流于復雜堆砌，用筆簡潔。不論是敘述還是對話，都很有口語化的味道。毛姆的小說能夠吸引大批讀者的原因就在于他的小說都采有口語化的語言，詞匯簡單易懂，句子不復雜堆砌。他寫出的文字，質樸自然，簡明精練，因而他的小說貼近現實，生活氣息濃厚，因而具有打動人心的力量。這同時也是他的小說藝術魅力長存的一個主要原因，我們來看看《不屈服的女人》中的一段。

安妮特把母親推開，正視著漢斯。

“你來得正好，你！”

“孩子在哪里？”皮利愛大嬸叫道。

“我必須馬上干了這事。我真怕要是再等一等，我就沒有勇氣干了。”

“安妮特，你干了什么？”

“我干了我該干的事，我把孩子抱到小溪，放到水里淹死了！”漢斯大叫一聲，活像一頭受了傷的動物死前的慘叫。

短短的幾句對話就勾勒出一位堅貞不屈的女性。為了向法西斯復仇（他們侵占了她的國家，殺害了她的同胞，而且還殺害了她的未婚夫），安妮特決心殺死德國士兵強奸她時留下的親生兒子。但同時身為人母，她又必須忍受巨大的內心痛苦。毛姆采用了大量的簡練對話形式來描寫安妮特的強烈的痛苦，將安妮特作為母親又作為受害者的那種復雜而矛盾的心態描寫出來。

五、采用第一人稱為視角，進行故事描寫

毛姆的作品基本上全都采用第一人稱為敘述角度，有的作品敘事人就是講故事的講述人，有的作品敘事人是故事的聽眾。這樣，在無形中，增強了故事形式上的真實度。此外，毛姆堅信任何一名明智的作家都應該寫自己的經歷，毛姆從不寫他陌生的人或事物。作為一名世界著名的小說家、劇作家、評論家、散文作家，毛姆的一生經歷都曾在他的作品中得以忠實反映。在毛姆一生當中，法國文化、海外旅行和學醫經歷這三件事對他的文學創作影響很大，《人生的枷鎖》是毛姆最重要的一部長篇小說。作品以毛姆早年的生活經歷為依據。小說講述了主人公菲力普從童年時起開始的三十年生活經歷，包括著毛姆本人在舊教育制度下凄涼與孤獨的學生生活。少年時期的毛姆，在父母死后，生活凄苦，得不到親人的溫暖，口吃的毛病使他在人前低人一等都得以在小說中展現。讀者可以從主人公菲力蒲身上看到少年時期毛姆生活的影子。同時也可以了解到小說所處時代的語言特點。

綜述毛姆小說的語言特色后，我們得出毛姆是位小說家，同時也是一位語言大師。他的小說不僅僅以技巧的高超而為人稱道，而且還以語言簡潔、清新樸實而聞名。同時，他對現實社會的無情揭露，人性的鞭撻以及諷刺資本主義社會的道德墮落，從而提示了資本主義上流社會的黑暗功不可沒，這也是毛姆小說對世界人民所做出的貢獻。