高校兒童文學(xué)教學(xué)五維空間探究范文

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摘要:高校兒童文學(xué)教學(xué)具備五維空間。其一，兒童文學(xué)文體，應(yīng)講授不同的文體及特征，授課側(cè)重有所不同。其二，兒童文學(xué)史，應(yīng)提綱挈領(lǐng)地抓住文學(xué)史脈絡(luò)，在文體的架構(gòu)中穿插講授。其三，兒童文學(xué)文本，應(yīng)選擇經(jīng)典文本進行細(xì)讀，與兒童文學(xué)有關(guān)的介紹、研究材料亦必不可少。其四，兒童文學(xué)寫作，應(yīng)包括各類文體的作品創(chuàng)作與評論。其五，小學(xué)語文教學(xué)實踐，應(yīng)提高學(xué)生的語言表達與提煉能力，并進行陳述式教學(xué)演練以及微課堂展示。

關(guān)鍵詞:兒童文學(xué)；高校教學(xué)；五維空間

兒童文學(xué)是高等院校小學(xué)教育（語文）專業(yè)學(xué)生的必修課程。這門課程不僅具備理論意義，更具備小學(xué)語文教學(xué)指導(dǎo)意義。兒童文學(xué)看似與中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、中國古代文學(xué)、外國文學(xué)等課程同屬于一類學(xué)科，但其教學(xué)向度與目標(biāo)更為復(fù)雜：學(xué)生不僅要了解文學(xué)作品，了解文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)，更要掌握多重文體的定義及特征，同時還要學(xué)會寫作及教學(xué)實踐方法?？梢哉f，這是一門集理論與實踐、文學(xué)史與文學(xué)概論、文學(xué)評論與文學(xué)寫作于一身的學(xué)科。整體而言，兒童文學(xué)課程具備五種維度空間：兒童文學(xué)文體、兒童文學(xué)史、兒童文學(xué)文本、兒童文學(xué)寫作、小學(xué)語文教學(xué)實踐，兒童文學(xué)將實現(xiàn)從文學(xué)理論到文本再到實踐的授課層次。下文即逐一論述五個維度的教學(xué)內(nèi)涵。

一、兒童文學(xué)文體

學(xué)習(xí)兒童文學(xué)，首要的教學(xué)目標(biāo)是悉知不同的文體及其特征。兒童文學(xué)的文體分類十分多樣，很多兒童文學(xué)教材以基本文體作為重要的章節(jié)劃分形式。如方衛(wèi)平、王昆建主編《兒童文學(xué)教程》（第3版）[1]、蔣風(fēng)《新編兒童文學(xué)教程》[2]、黃云生主編《兒童文學(xué)教程》[3]、浦漫汀主編《兒童文學(xué)教程》[4]。兒童文學(xué)文體大致可以劃分為純文學(xué)類與非純文學(xué)類。純文學(xué)類包括兒歌、兒童詩、童話、寓言、兒童故事、兒童小說、兒童散文，這是了解兒童文學(xué)的最基礎(chǔ)文體。非純文學(xué)類包括兒童科學(xué)文藝、圖畫書、兒童戲劇文學(xué)、兒童影視文學(xué)，是文學(xué)與科學(xué)、繪畫、舞臺、熒屏的結(jié)合。不同文體的授課側(cè)重不同。純文學(xué)類文體包含韻文類、非韻文類、虛構(gòu)類、非虛構(gòu)類等多樣。兒歌、兒童詩屬于韻文類，兒歌應(yīng)重點把握押韻、節(jié)拍、結(jié)構(gòu)特點，兒童詩則需把握陳述性特質(zhì)。虛構(gòu)類中，童話應(yīng)把握擬人體、超人體、常人體形象，寓言則偏重于寓于言的表達方式。把握兒童故事的方法是請學(xué)生講故事，兒童小說則顯然是最為成熟的兒童文學(xué)創(chuàng)作，講述方法上，要偏重作家創(chuàng)作動機與文學(xué)創(chuàng)作背景等問題。非純文學(xué)類文體則需要更多的多媒形式支持。講述兒童科學(xué)文藝，可以請學(xué)生分析文本的科學(xué)與文藝元素。圖畫書可由教師朗讀圖畫書文字部分，由學(xué)生摹狀繪圖，然后再與原圖對比。至于兒童戲劇影視文學(xué)，排演相應(yīng)的劇目，以直觀形式進入該種文體，則為必須。

二、兒童文學(xué)史

在文體學(xué)習(xí)的過程中，文學(xué)史的介紹成為穿插其中的重要內(nèi)容。顯然，這是一種以文體為架構(gòu)以文學(xué)史為補充的講述體例。兒童文學(xué)區(qū)別于國別文學(xué)史，實際包含了中國兒童文學(xué)和全部的外國兒童文學(xué)，提綱挈領(lǐng)地傳播兒童文學(xué)史，成為兒童文學(xué)課堂的第二個維度。講述文學(xué)史，應(yīng)注意兒童文學(xué)從自發(fā)到自覺的發(fā)展路徑。需要向?qū)W生強調(diào)兩點，一是自發(fā)成為兒童文學(xué)的古代文學(xué)作品，二是民間文學(xué)創(chuàng)作。兒童文學(xué)是現(xiàn)代以降建構(gòu)而出的學(xué)科體系，授課中，應(yīng)重點強調(diào)，自發(fā)到自覺的發(fā)展流變過程。在具體操作層面，兒童文學(xué)史的講述以文體為軸心，每講一種文體，則引入相關(guān)的文學(xué)史介紹。兒童小說、童話、寓言、兒童詩將介紹得較為全面，其他文體則相對弱化。在國別上，應(yīng)以中國兒童文學(xué)發(fā)展史為中心。這不僅源于對中國文學(xué)本身的重視，更源于中國兒童文學(xué)是母語寫作的文學(xué)。一些兒童文學(xué)教程設(shè)有專章討論文學(xué)史，如黃云生主編的《兒童文學(xué)教程》［3］，如浦漫汀主編的《兒童文學(xué)教程》［4］，一些兒童文學(xué)教程則僅做必要的引述，如方衛(wèi)平、王昆建主編的《兒童文學(xué)教程》［1］。這就要求兒童文學(xué)教師參考更多兒童文學(xué)史著述，并推薦給學(xué)生。如王泉根《中國兒童文學(xué)概論》[5]及其所屬的世界兒童文學(xué)研究叢書，如劉緒源《中國兒童文學(xué)史略（一九一六——一九七七）》[6]，如吳其南《中國童話發(fā)展史》[7]及其所屬的風(fēng)信子兒童文學(xué)理論文叢。如方衛(wèi)平《中國兒童文學(xué)四十年》[8]、王泉根《百年中國兒童文學(xué)編年史》[9]，以及與此相關(guān)的文學(xué)史著述。

三、兒童文學(xué)文本

文體架構(gòu)起兒童文學(xué)課程的框架，文學(xué)史成為其中的知識補充點。此時需要銜接的第三個維度即為文本?！敖虒W(xué)中教師授課只注重理論知識的傳授，而忽視了兒童文學(xué)實踐性、特殊性的特點，重文學(xué)史輕作品”，[10]這就要求兒童文學(xué)的課堂必須重新審視“文本”這一重維度。這里的文本，首先指兒童文學(xué)的作品。其次，文本也包括所有與兒童文學(xué)相關(guān)的材料。再次，文本的涵義更可拓展為多媒體泛文本，如一段兒童講故事的音頻，一段兒童戲劇的視頻，一部兒童影視作品。文學(xué)作品的文本涉入可相對廣泛，但應(yīng)抓取重要文本進行細(xì)讀，進入文本肌理的分析，如用詞用句、文本架構(gòu)、敘述視角等等。在這里仍需強調(diào)，兒童文學(xué)作品文本的涉入，應(yīng)包括國內(nèi)外所有的作家作品范疇，但在必須取舍的情況下，仍應(yīng)以中國兒童文學(xué)為先。在時間允許的情況下，可向?qū)W生介紹與作家作品相關(guān)的材料，如作家訪談，如研究者對作品的評論等等。實物材料可以是孩童的玩具、用品或書籍展示等，這將以較為具象的形式將實際缺位的“小朋友”請到課堂上。最后一種文本則成為學(xué)生在課堂上比較期待的文本，即大文本類型——音頻與視頻的展示。音頻可以選擇兒童歌曲、兒童講故事、兒童對話錄音等等。視頻的范疇則更為廣泛，可以有兒童訪談、小學(xué)教師訪談、作家亮相、動畫片、電影、電視劇、兒童戲劇，教師在參加兒童文學(xué)相關(guān)會議時，也可注意拍攝相關(guān)視頻，如微課堂、研究者發(fā)言、作家發(fā)言等。在課堂上播放這些音視頻，一方面可以引起學(xué)生的注意，另一方面也可以廣泛地拓展學(xué)生的知識面。

四、兒童文學(xué)寫作

“師范院校兒童文學(xué)課程義不容辭地承擔(dān)著雙重的教學(xué)任務(wù)：既要提高學(xué)生兒童文學(xué)綜合素質(zhì)，又要培養(yǎng)學(xué)生對文學(xué)學(xué)習(xí)的轉(zhuǎn)化運用能力?！盵11]以上談到的三個維度屬于知識輸入層面，旨在提高學(xué)生的兒童文學(xué)綜合素質(zhì)。實際上，知識輸出也十分重要，即寫作、實踐維度，旨在培養(yǎng)學(xué)生的轉(zhuǎn)化運用能力。在掌握了基本理論和知識結(jié)構(gòu)之后，首先140應(yīng)使學(xué)生練習(xí)兒童文學(xué)的寫作。兒童文學(xué)的寫作首先應(yīng)是各類文體的作品創(chuàng)作。如兒歌、兒童詩、童話、寓言、兒童故事、兒童散文、圖畫書等，這些文體相對短小，可嘗試在課堂上進行個人創(chuàng)作以及小組創(chuàng)作。個人創(chuàng)作時，教師可以命題，也可以由學(xué)生自主命題。自主命題方法上，除去自己為自己命題，也可采取他人命題方式：班內(nèi)每位同學(xué)各自寫一個題目，統(tǒng)一交到講臺，再由每位同學(xué)上臺抽取題目。小組創(chuàng)作的形式有多種，首先可以就近自主結(jié)成小組，共同探討創(chuàng)作一篇作品。其次，可以采取開火車的創(chuàng)作形式，即以一豎排同學(xué)為一組，依次創(chuàng)作一部作品的第一句、第二句、第三句……彼此之間不可商量，最后形成一部完整作品，并形成意想不到的效果，不過，這樣的創(chuàng)作形式需要一定的時間，因此以短幅作品創(chuàng)作為宜。再次，還可以采取半開放式對照創(chuàng)作，即為學(xué)生提供原著作品的基本要素，請學(xué)生先行創(chuàng)作，再與原作文本進行對照。比較長的篇目，可采取只創(chuàng)作部分章節(jié)的方式，如只創(chuàng)作開頭，只創(chuàng)作某個情節(jié)，只創(chuàng)作結(jié)尾，然后再與相應(yīng)的原文本進行對照。兒童文學(xué)的寫作還應(yīng)包括相應(yīng)的文學(xué)文本鑒賞與文學(xué)評論，甚至系統(tǒng)性論文，這本身即符合小學(xué)教育（語文）專業(yè)的學(xué)習(xí)目標(biāo)。限于授課時間，很難較為從容地在課堂上展開練習(xí)。解決辦法有二：其一，作為平時作業(yè)，讓學(xué)生在課下完成，并點評，給出成績；其二，文學(xué)評論并非一定形成完整的文章，班內(nèi)展開一句話評論、即興互評、臨場寫短評，都可以鍛煉學(xué)生鑒賞品評文本的能力。

五、小學(xué)語文教學(xué)實踐

在知識輸出層面，寫作可使學(xué)生以直觀形式感悟到兒童文學(xué)，而實踐則直接進入到教學(xué)預(yù)演環(huán)節(jié)，是知識輸出層面最重要的環(huán)節(jié)。踐行這一環(huán)節(jié)，首先需注重學(xué)生的語言表達與提煉能力。每次上課，可專為學(xué)生設(shè)置五分鐘才藝展示環(huán)節(jié)，可以進行兒童劇表演、兒童歌曲演唱、兒童詩誦讀，也可以介紹一位兒童文學(xué)作家，推薦一部兒童文學(xué)作品。展示環(huán)節(jié)一般放在課程開始之時，每次展示同學(xué)以1～4人為宜，一個學(xué)期為一個輪回。在展示之后，教師可要求學(xué)生進行即興點評，不僅做到互動，更鍛煉了表達能力。其次，可嘗試陳述式教學(xué)演練。所謂陳述式，即請學(xué)生思考，如果給小學(xué)生講該文本，應(yīng)該如何講，如何建構(gòu)課堂，應(yīng)該注重哪些方面等。這種練習(xí)方式較為接近“說課”，但形式上則相對自由，可由學(xué)生自由發(fā)揮。進行這部分實踐的時候，可以采取小組討論，最后再總結(jié)發(fā)言的形式。第三，進行微課堂的展示。可隨機選取4～6位同學(xué)進行主講。為增加課堂的活躍程度，主講人可以用游戲法來決定，如擊鼓傳花等。確定了主講人，其他同學(xué)也不能僅為觀眾，可由主講人自行分配班內(nèi)同學(xué)進入自己的小組。小組與主講人都確定后，即以小組為單位進行授課準(zhǔn)備，組內(nèi)同學(xué)即模擬小學(xué)生身份，成為授課對象并進行授課配合，如回答問題、提問題、讀課文等。每組的授課時間應(yīng)被嚴(yán)格控制，一般時長6～8分鐘，每組展示完畢，其他組同學(xué)進行點評，最后由教師總結(jié)。六、結(jié)語以上即高校兒童文學(xué)教學(xué)的五維空間。需要說明的是，在具體操作過程中，每重空間的授課比重不一定均衡，不同文體的授課側(cè)重也會有所調(diào)整，但整體而言，這五部分內(nèi)容構(gòu)成了兒童文學(xué)課堂的主體。本文所列舉的方法，皆來自于筆者于所在院系授課過程中的嘗試與總結(jié)，具備一定的可行性，并得到學(xué)生較好的反饋評價。周作人曾在《兒童的文學(xué)》中說：“我以為順應(yīng)自然的生活各期，——生長，成熟，老死，都是真正的生活?！盵12]希望我們的兒童文學(xué)教學(xué)也可以順應(yīng)學(xué)生自然的生活，讓他們真正有所收獲。有關(guān)兒童文學(xué)課程的教學(xué)研究還有很多，亟待教學(xué)工作者及研究者逐一展開。

參考文獻：

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[11]王昆建,王娟.略論兒童文學(xué)課程的教學(xué)定位[J].昆明學(xué)院學(xué)報,2010（2）：20.

[12]周作人.兒童的文學(xué)：一九二○年十月二十六日在北京孔德學(xué)校所講[J].新青年,1920,8（4）：1．

作者：高博涵 單位：重慶師范大學(xué)初等教育學(xué)院