輿論與電影創作的相互影響范文

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一、我國電影的輿論環境現狀

電影是一門大眾藝術，受到大眾的肯定和喜愛的電影，才稱得上是一部好電影。在現在這個言論自由的時代，人們可以暢所欲言，發表自己的觀影體會，這就是我國常說的社會輿論。無可否認，一部電影的成敗，很大程度上取決于社會輿論。社會輿論對中國電影的市場化、產業化、品牌化和商業化都給予了積極關注。這種關注使得老百姓能夠對電影更加了解，更多的參與到電影的討論中，將觀眾的想法和建議反饋給電影創作者。現在的市場條件更加多元化和寬容，觀眾對電影的認識也更加多元和理性，在對電影進行價值評判的時候，也更加的寬容和民主，這就是現代的輿論環境。在筆者看來，現在的這種輿論環境能對電影創作產生積極影響，對電影的發展有推動作用。但是，現在的輿論環境更大程度上是政府主導的力量推動的，也就是說并非真正都是來自老百姓的聲音。從另外一面來看，我國傳媒對于本土電影產業化改革的自身意識并沒有完全覺醒。我們在各大媒體報刊上，經常看到關于好萊塢電影的報道，甚至是日本韓國電影的報道，而關于本土電影的報道也有，但是不多。顯然，目前來說，傳媒對美國大片的興趣要大于對本土電影的興趣，這也是由市場決定的。好萊塢電影無論是制作水平還是故事的完整性和創新性上來講，都高出國產電影一大截。這就使得傳媒對好萊塢電影的關注要遠遠高于國產電影，制造的輿論潮流和轟動效應也遠遠勝于本土電影，因為本土電影產品的內容吸引力有限，或者說本土電影的規模無法激發傳媒對其的關注熱情。在這種情況下，處于對國產電影的保護，政府主導的輿論媒體都傾向于給國產電影一個更加寬容的環境，讓國產電影得以成長和發展。但是，這并不是長遠之計，中國電影要發展，就必須接受來自外國電影的壓力，在相同的平臺下進行公平競爭。雖然還存在的一定的差距，但是看到了差距就意味著看到了努力的方向。

二、輿論對本土電影關注不高的原因分析

總體上來講，輿論對本土電影的關注比不上對外國大片的關注，這種情況或多或少給本土電影創作者以壓力，帶來一定的打擊，不利于本土電影的發展。而輿論對本土電影關注不高的原因主要表現在兩個方面。其一，內地傳媒對一些小制作、低成本具有一定藝術性、思想性、觀賞性的國產電影基本不關注，等同于采取了一種漠視的態度。缺少了媒體的報道，那么觀眾對電影的了解知之勝少，更不用提對電影產生興趣，并且走進電影院觀看了。近年來，一些比較優秀的此類電影作品，票房都不高，一定程度上是由于輿論關注過少。比如有《暖春》《世界上最疼我的那個人去了》《租期》《那山那人那狗》《天狗》等，這些電影作品都有較好的口碑，投資額度也不大，但是由于傳媒的不關注，很少有輿論力量為其營銷宣傳發揮作用，使得這些電影只能成為遺珠，觀看的人數非常少，這無論是對觀眾還是電影創作者來說，都是非常遺憾的。尤其是霍建起導演的《那山那人那狗》與《暖春》，情感細膩，意境悠遠，格調脫俗，堪稱具有本土現實關懷、本土生活經驗、本土文化特色的優秀故事影片。這兩部電影屬于典型的墻內開花墻外香，在國內電影市場受挫，上映后沒有引發什么觀影熱潮，然后在寂寂無聞中下線。但是這兩部電影在日本國際電影節上均斬獲大獎，而且在日本上映，取得了驕人的票房成績，甚至是霍建起導演在日本都具有一定的知名度，并且在日本市場上初步顯示了品牌效應。在日本，霍建起導演一定程度上是一張名片，國內藝術院線長期關注并且放映他的電影。在國內外冰火兩重天的待遇，說明了國內輿論環境帶有一定的不健康性，對優秀本土電影的漠視，會大大打擊創作者的熱情，不利于電影的創作。其實，從另外一個角度看，《十面埋伏》這部國產大片在很多方面都是非常優秀的，它在當年的票房成績凸顯了其繁榮市場的功用，而且其獨特的藝術風格對塑造話語電影類型風格也具有重要意義。另外，作為一部投資巨大，主流的商業大片，運用適當的商業炒作本身是無可非議的。但是，我國的輿論似乎陷入了一個怪圈。當一部電影作品有市場的時候，媒體往往會批評其缺乏藝術性。而當一部電影具有藝術性的時候，媒體的宣傳較少或者是幾乎沒有，使得電影沒有市場。一邊是媒體，一邊是所謂的專家，這二者好似兩根鞭子，隨時準備掄起來，要么抽打一線的電影創作者，要么抽打電影的經營者。當然，電影創作遇到一定的反面意見，是對其具有積極意義和正面影響的，但是如果是以這種“恨鐵不成鋼”的憂憤心理，苛求現在的本土電影在藝術性和商業性上達到完美結合，是不客觀和不科學的。中國的電影市場才剛剛起步，與國外先進的電影市場相比，還存在一定的距離，這個時候應該給電影創作者們一個寬松的創作環境，讓他們可以盡情發揮，而不是一味苛責。輿論的不支持和不寬容會打消電影創作者的積極性，使得他們小心翼翼，不敢輕易嘗試，不利于我國電影藝術與商業品牌的建設。

三、輿論在電影創作中發揮積極作用的對策

中國電影正處于起步期，其長遠發展依靠電影人和媒體人的共同努力。作為內地媒體，應該是在本土電影的創作中發揮積極作用，促進本土電影的成長和發展。首先，輿論應該承擔起為國產電影的營銷出謀劃策的責任。對于電影營銷來說，很大程度上取決于媒體的態度和媒體的配合度。市場營銷行為相當于是一座橋梁，橋的兩端是觀眾和電影，通過這座橋梁，二者能有一個相互的了解和溝通，讓電影觀眾能夠及時地將自己的觀影體驗和感受反饋出去，使得電影創作者能聽到關于電影評價最真實的聲音。汽車，輿論評價還應該體現藝術原則?，F在的輿論評價大多集中在市場和受眾上，對電影藝術性的關注較少。但是，從根本上來說，電影是一種特殊的藝術作品，有獨立的美學原則，其中蘊涵的文化和美學內涵是創作者希望傳達給觀眾的，也是電影之于觀眾的一種影響。一切有藝術理想和責任意識的中國電影人和中國電影觀眾所需要的是真實、客觀、理性的輿論評價，而不是嘩眾取寵，奪人眼球的話語游戲。

四、結語

中國電影現在正處在一個發展的時期，需要一個健康、客觀、權威的輿論環境，來讓電影創作者接收到最真實的信息，了解市場的需求和狀態，從而創作出更多受觀眾歡迎的優秀電影作品。建立健康的輿論體系應該遵守堅持藝術、市場和受眾三原則不動搖，三者缺一不可。無論是缺少了哪一樣，都不能稱得上是一部優秀和成功的電影。健康積極的輿論環境，不僅是中國電影創作所需要的，是其他任何行業的良性發展都需要的。

作者：朱宏單位：華北科技學院