小議動(dòng)畫恰不恰布的劇本創(chuàng)作范文

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短片講述了一段典型的小人物成功的故事。《蟲蟲總動(dòng)員》《怪物史萊克》《海底總動(dòng)員》《功夫熊貓》《喜劇之王》《四眼小天雞》等均是小人物成就夢(mèng)想、成為英雄的故事。《恰不恰布》劇情套路上采取的依然是迪斯尼常用的“套路”作框架———“小人物變大英雄”的故事模式。此類劇情已被廣大觀眾所接受，雖然沒有《鐵絲人》《父與女》《平衡》、TheGod及Kiwi等片，隱含著多重寓意。但“小人物變大英雄”的故事模式具有廣泛的民眾基礎(chǔ)，滿足觀眾的心理和情緒感受。讓小人物當(dāng)上勝利者，可以輕松地釋放觀眾在平凡生活中壓抑的心情。畢竟我們的社會(huì)就是由90%的小人物構(gòu)成。同時(shí)，在藝術(shù)表現(xiàn)上，單純也是一種直接的表現(xiàn)方式。在隱喻重重的今天，《恰不恰布》的簡(jiǎn)單直接也不失為一種有力的主旨表現(xiàn)方式。小人物大夢(mèng)想是該片的一條線索。另一條線索是“恰不恰布”是什么?此線索是片子主要的矛盾點(diǎn)，即懸念所在。片名已點(diǎn)明該主旨。劇情圍繞該點(diǎn)逐步展開。期間，穿插著小恐龍的夢(mèng)想。其性格和夢(mèng)想不時(shí)成為推動(dòng)劇情發(fā)展的動(dòng)力基礎(chǔ)。編劇利用主角的內(nèi)在性格將劇情的推進(jìn)演繹得合情合理。時(shí)長(zhǎng)僅5分25秒的片子交織了兩種線索，在短片劇情構(gòu)成方面可以說十分精煉。

一、人物塑造

(一)性格塑造

人物是劇本的基礎(chǔ)，事件發(fā)展的中心。他決定并推動(dòng)故事的發(fā)展。在《電影劇本創(chuàng)作》一書中，劇作大師悉德•菲爾德論述事件的發(fā)展由人物性格決定，人物由動(dòng)作。俄羅斯動(dòng)畫《一個(gè)罪犯的故事》，描繪了一個(gè)性格溫良的會(huì)計(jì)，因?yàn)楸秽従尤找共煌５脑胍衾_，變得性格暴躁，最后殺人的故事。片中會(huì)計(jì)的溫良性格通過他在電車上給老人讓位，給抱嬰兒的婦女開門等一系列事件表明其善良的內(nèi)在。《恰不恰布》中通過鏡頭片段將主人公內(nèi)在塑造了“有夢(mèng)想”“執(zhí)著”“愛幻想”“冒失”“善良”五個(gè)方面，并通過事件展現(xiàn)出來。在酒吧內(nèi)，做清潔工的小恐龍通過主角模仿歌手的動(dòng)作，以相似性動(dòng)作鏡頭切換至舞臺(tái)上的歌手變?yōu)樾】铸堅(jiān)诒硌荨＝沂酒湟魳穳?mèng)想。主人公的夢(mèng)想是產(chǎn)生主動(dòng)性行為的原動(dòng)力。只有有強(qiáng)烈的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的欲望才能促成事件的發(fā)生。這點(diǎn)是美國(guó)動(dòng)畫主角共通的性格特點(diǎn)。如《料理鼠王》《阿拉丁》《花木蘭》《蟲蟲總動(dòng)員》等。小恐龍雖然被老板趕出了酒吧，但還是一次又一次地試圖去告訴酒吧內(nèi)的人們危險(xiǎn)將至，而沒有自己逃命。主角的執(zhí)著表現(xiàn)在，他必須始終圍繞劇情主要矛盾而行動(dòng)并堅(jiān)持到最后。他絕不能中途“離場(chǎng)”，更不能中途放棄，也不能提前死去，就算死去了，也必須重生，回到他的戰(zhàn)斗崗位。這是劇本設(shè)定的原則主人公必須貫穿事件始終，堅(jiān)持到底。片中，小恐龍始終圍繞著主要矛盾而采取行動(dòng)。這點(diǎn)是其內(nèi)在性格決定的，也是劇本設(shè)定的必須策略。當(dāng)然只有內(nèi)在性格設(shè)定妥帖才能在劇情表現(xiàn)上合情合理。軍隊(duì)中的怪物們舉起武器對(duì)著小恐龍。小恐龍想和他們做朋友。無意識(shí)間腳打起了拍子，他又進(jìn)入自己的夢(mèng)想空間，唱起歌。怪物們看著他也驚訝了。當(dāng)腳踢倒鐵桶，他回到了現(xiàn)實(shí)。劇情再次提醒觀眾，貫穿劇情始終的主人公的夢(mèng)想。因?yàn)榛孟攵叩顾皩⑽枧_(tái)上的歌手電傷。在知道恰不恰布即將到來時(shí)，他看到遠(yuǎn)處的軍隊(duì)就誤認(rèn)為那就是恰不恰布。《恰不恰布》中，小恐龍堅(jiān)持、善良的本性，促成了事件的后續(xù)發(fā)展為了救小雞———真正的恰不恰布，放棄逃生機(jī)會(huì)。這一連串事件導(dǎo)致其最終實(shí)現(xiàn)了音樂夢(mèng)想。從故事構(gòu)成的角度而言，其最終結(jié)局是水到渠成的，也就是小恐龍內(nèi)在善良性格的驅(qū)使。

(二)外形塑造

人物的外形設(shè)定必須依照內(nèi)在性格進(jìn)行。莎士比亞曾說過:“外在的殘缺暗示著內(nèi)在的缺憾。”如《美女與野獸》中野獸的造型暗示了其孤獨(dú)、哀傷的內(nèi)心。《巴黎圣母院》中鐘樓怪人卡西莫多的殘缺外表暗示了其內(nèi)在的自卑性格。《獅子王》中反面角色臉上的刀疤暗示其內(nèi)在的極度不平衡、妒忌、猜疑、奸詐等性格殘缺。中國(guó)俗語(yǔ):“相由心生”，這句話用在動(dòng)畫人物塑造中非常適用。《恰不恰布》的主人公樂天小恐龍的造型:身體比例頭部偏大;手腳略大，動(dòng)作不靈敏;身體呈現(xiàn)藍(lán)綠色;鼻子很大，且有很多痘痘;服裝呆板不時(shí)尚。這些設(shè)置都說明了他不具備歌手的時(shí)尚感、唱歌專業(yè)水準(zhǔn)不高和性格冒失的內(nèi)在素質(zhì)。外形的塑造進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了主人公內(nèi)在品質(zhì)。而片中機(jī)器人怪獸的兇惡外表和恰不恰布的小雞般可愛的外形均是與內(nèi)在對(duì)比的設(shè)計(jì)手法。

二、劇情結(jié)構(gòu)

《恰不恰布》的劇情結(jié)構(gòu)屬于經(jīng)典的戲劇式結(jié)構(gòu)。其是動(dòng)畫中最常用的故事構(gòu)成模式，由四個(gè)部分構(gòu)成，即“開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”。這種結(jié)構(gòu)易于表現(xiàn)矛盾沖突，將人物命運(yùn)與事件緊密聯(lián)系在一起，同時(shí)推進(jìn)。

(一)開端

動(dòng)畫劇本的開端，就是矛盾沖突的開始。《恰不恰布》的沖突點(diǎn)是:“恰不恰布要來了”。短片以此為開場(chǎng)，從而起到“導(dǎo)火索”的作用。全片共計(jì)5分25秒。在1分18秒時(shí)，揭示了三方面內(nèi)容。(1)故事發(fā)生的地點(diǎn):外星酒吧。時(shí)間:晚上。(2)主要人物:樂天小恐龍。主角身份:酒吧清潔工。夢(mèng)想:當(dāng)歌星。初步性格:有理想、愛幻想、冒失。(3)全劇的矛盾點(diǎn):“恰不恰布”要來了。片中設(shè)置的機(jī)器人怪獸軍隊(duì)即將到來的鏡頭，奠定誤會(huì)的基礎(chǔ)，懸念的基礎(chǔ)以及全片逆轉(zhuǎn)性結(jié)局的基礎(chǔ)。而“恰不恰布”究竟是什么?是全劇的中心事件以及懸念所在。危機(jī)是怪物要到來的恐怖情緒。片中在反復(fù)渲染這種危機(jī)感，以此推進(jìn)劇情結(jié)構(gòu)，加快節(jié)奏。

(二)發(fā)展

發(fā)展部分的任務(wù)就是承接開場(chǎng)，圍繞矛盾點(diǎn)展開劇情。《恰不恰布》的發(fā)展部分歷時(shí)1分5秒。主要人物、主要沖突、重要事件都已展現(xiàn)出來。主角在發(fā)展階段的任務(wù)就是將“恰不恰布要來了”的信息告訴酒吧內(nèi)眾人。小恐龍兩次進(jìn)入酒吧想說出信息但都沒成功。這部分就是高潮來臨前，編劇為主角完成人物設(shè)置的小障礙。他的作用在于不斷強(qiáng)化渲染怪物來臨前的危機(jī)感，進(jìn)一步加快節(jié)奏，為高潮的來臨進(jìn)行懸念方面的情緒鋪墊。這種手法的運(yùn)用類似于《老太太與死神》中的追逐情節(jié)。主角不顧自身危險(xiǎn)搶救貌似弱小的小雞，即恰不恰布。它揭示出主角的重要性格———善良、執(zhí)著，其為大逆轉(zhuǎn)結(jié)局的產(chǎn)生進(jìn)行合理性的前期鋪墊。劇情發(fā)展階段往往是合理設(shè)置逆轉(zhuǎn)性結(jié)局的關(guān)鍵部分。小障礙的設(shè)置也有利于觀眾前期情緒的鋪墊。

(三)高潮

高潮就是矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)，全劇最為緊張的時(shí)刻。《恰不恰布》的高潮歷時(shí)58秒。一般在動(dòng)畫短片中，高潮設(shè)置占全片的1/5時(shí)間。相較其他部分，高潮的時(shí)間較短。此時(shí)應(yīng)該是危機(jī)感到達(dá)頂點(diǎn)的時(shí)刻，從心理學(xué)角度而言，正如人的情緒一樣持續(xù)時(shí)間不會(huì)很長(zhǎng)。機(jī)器人怪物的軍隊(duì)的到來，與小恐龍之間的交流以及小雞被發(fā)現(xiàn)是高潮的部分。高潮中的“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”將迎來的是逆轉(zhuǎn)性結(jié)局。

(四)結(jié)尾

高潮過去，小雞的出現(xiàn)，與機(jī)器人怪獸的驚恐的表情，都將揭示全片最大的懸念———“恰不恰布”究竟是什么的謎底。貌似弱小的小雞才是最恐怖的怪物“恰不恰布”。這點(diǎn)是結(jié)局但不是結(jié)尾。所謂結(jié)尾，就是故事的結(jié)果，或悲，或喜，或兩者兼而有之，再也不要生出什么枝蔓了。片子的結(jié)尾是由于小恐龍的善良，“恰不恰布”幫他達(dá)成了音樂夢(mèng)想。《恰不恰布》的結(jié)尾部分從創(chuàng)意和情節(jié)力度方面都具有很好的示范作用。首先，在于結(jié)尾的逆轉(zhuǎn)性結(jié)局，可以給人強(qiáng)烈的意外感。但這種“意外”卻在情理之中。“意外”的產(chǎn)生在于主角的內(nèi)在性格冒失與善良，這點(diǎn)已在開端和發(fā)展部分進(jìn)行展示。因此可以說，“意外”產(chǎn)生于“情理之中”。

三、結(jié)語(yǔ)

電腦技術(shù)的發(fā)展可以促進(jìn)動(dòng)畫的發(fā)展，這點(diǎn)是毋庸置疑的。但，就像用膠片還是用數(shù)字設(shè)備拍攝電影一樣，技術(shù)開拓的只能是新的表現(xiàn)形勢(shì)，不能決定內(nèi)容的質(zhì)量。內(nèi)容的質(zhì)量由最根本的、最單純的因素決定。那就是講故事的能力。這點(diǎn)對(duì)電影而言至關(guān)重要，對(duì)動(dòng)畫也是一樣的。對(duì)于動(dòng)畫短片而言，劇本構(gòu)成應(yīng)該比技術(shù)更為重要!技術(shù)可以讓動(dòng)作、形式倍加精彩。但片子的主旨和結(jié)構(gòu)設(shè)置才是動(dòng)畫短片成功的關(guān)鍵。《恰不恰布》一片，可以說在劇本創(chuàng)作中運(yùn)用成熟的電影劇本創(chuàng)作方法。開端開宗明義、發(fā)展精彩的障礙設(shè)置、高潮水到渠成的矛盾爆發(fā)、結(jié)局情理之中的逆轉(zhuǎn)。這些都是成熟的劇本應(yīng)具備的因素。《恰不恰布》一片在劇本構(gòu)成方面的這些特點(diǎn)，可以為國(guó)內(nèi)動(dòng)畫短片制作提供很強(qiáng)的借鑒性。從中，我們也可以窺見國(guó)際動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)，那就是對(duì)劇本創(chuàng)作的重視。這點(diǎn)恰恰是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫短片制作者和動(dòng)畫教育者忽視的地方。我們是不是可以從這些國(guó)際優(yōu)秀短片上汲取營(yíng)養(yǎng)發(fā)展中國(guó)的動(dòng)畫短片。希望在不久的將來，中國(guó)的動(dòng)畫短片也可以在國(guó)際上取得輝煌成績(jī)。（本文作者：劉芳、邵恒單位：天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）