藝術設計黃金分割比例的作用范文

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黃金分割最早見于古希臘和古埃及。長久以來，黃金分割比例在人們眼里扮演著神秘的角色，在人體、藝術、自然界、社會生產和生產工藝上處處可以找到它的蹤跡，在建筑、繪畫、印刷品、音樂、舞蹈、軍事、美學中也可以找到大量的例子。如上海東方明珠電視塔的造型、窗戶的長寬比、大多數書籍的開本和報紙的幅面比，以及對一些著名的音樂作品中華彩樂段和影視劇作品的精彩片段進行分解和剖析，發現它們的共同點是：高潮大多數和黃金分割點相接近。在武器裝備、投機投資領域還可以找到這個神奇數字的蹤跡，甚至被移植和應用到決策、用人、管理等諸多方面。世界萬物是相通的，黃金分割比例既適用于形式美原則也適用于內容美，基本上都遵循這個比例關系。何為黃金分割比例？是指事物各部分間一定的數學比例關系，即將整體一分為二，較小部分與較大部分之比等于較大部分與兩者總和之比，其比值為1∶0.618或1.618∶1，即長段為全段的0.618。0.618被公認為人類審美中最“完美”的比例關系，最具有審美意義的比例數字。任何一個數字都是前面兩數字的總和，1，2，3，5，8，13，21，34，它與菲波那契數列極為相似，德國數學家阿道夫•蔡辛曾經斷言說：“宇宙之萬物，不論花草樹木，還是飛禽走獸，凡是符合黃金律的總是最美的形體。”

一、掀起黃金分割比例的神秘“蓋頭”

那到底是什么原因讓0.618看起來讓人覺得舒服與和諧？它為什么會引起我們的審美快感和美感呢？對于這樣的問題，被畢達哥拉斯的“人是萬物的尺度”這句話所回答，他道出了人是社會藝術的主體，黃金分割比例不是天外來客，是人影響、確立了黃金分割比例。它的比例關系是從人體中產生，在審美經驗中形成，并由物及人，由物質到意識，形成了一種規律和規范。究其原因大致如下：

（一）人的眼睛造型，暗合黃金分割比例的維度希臘哲學家希庇阿斯認為：“美就是由視覺、聽覺產生的快感”。人的眼睛造型影響了左右和上下的視線范圍，具體為：人單眼的水平視角最大可達156度，雙眼的水平視角最大可達188度，垂直視角140度，140除以188等于0.615，與黃金分割比例0.618非常接近。左右、上下比例關系，黃金分割比例能對人的視覺產生適度的刺激，符合人的視覺習慣，事物的整體與局部、局部與局部之間的數量關系比例適宜，在人的審美心理上產生一種適宜通融之美。

（二）健康的人體結構，促使黃金分割比例成為審美范式這個與長期的人類演化、進化有關，與人體趨向正常發育密切相關。根據研究，在從猿發展演變到人的漫長的過程中，由于軀體外形近似黃金分割比例，在健康人的容貌和形體結構當中有許多比例關系接近0.618，有14-18個“黃金點”，達芬奇在《論繪畫》一書中就表示：“美感完全建立在各部分之間神圣的比例關系上，各特征必須同時作用，才能產生使觀眾如醉如癡的和諧比例”。人類以自己熟悉的美為典范，以人體美作為最高的審美標準，從而使人體和諧美在幾十萬年的歷史積淀中固定下來，形成最高形式美法則——和諧。

（三）長期的經驗積累，形成黃金分割比例的審美習慣在古希臘人的眼里,健康的人體是最完美、最和諧的,古希臘的太陽神阿波羅和智慧女神雅典娜塑像均采用黃金分割作為比例，給人們以美的享受。人類依據自身的特征和規律主動感受和尋求世界萬物和諧美，人體的和諧與宇宙萬物的和諧“同聲相應”,相似默契。人們將這種相應和默契波及到其他領域，以人體作為萬物的量度，并由物及人，由人及物，廣泛應用，凡是與人體相似的物體或事物就喜歡它。在一些建筑上，位其黃金分割處常布置腰線或裝飾物,使整個建筑顯得宏偉雅致，繪畫、攝影、文學藝術作品也常把主題景物和高潮放在黃金分割處,使整幅畫面和內容既突出主題又優美和諧。由于長期的經驗積累，逐漸達成審美共識，于是黃金分割律就被作為一種重要形式美法則，成為歷久彌新的審美經典。

二、比例家族其他各形式數值羅列

比例是形式美的法則之一，每個物象的構成，在它的整體與局部之間的大小關系及各成分間都有一定的比例關系，是對象形式與人的心理經驗之間的一種契合。內部的某種數理關系，與人符合一定規律的比例關系，會帶給人們美的感受和內在的生命力。學習了解比例，學習在比例中把握美在形態中得到表達的一些基本法則。除了黃金分割比例，常用的比例數值還有：1、三原形體比例：指正方形、正三角錐體和球體三種形體，這是立體形態中基本的形體，這些幾何形體所具有的特定的數值比例關系是構成美的根本因素。2、等差數列比：即后一位的數值與前位數值的差為一恒定值所構成的數列。如A、A+B、A+2B、A+3B…...3、等比數列：即后一位的數值與前位數值的比為一恒定值所構成的數列。如A、AB、AB2、AB3…...4、根號數列比：根號1、根號2、根號3、根號4…...構成的根號數列。5、調和數列比：設A為單位長度，A、A／2、A／3、A／4…...構成的數列6、弗波納奇數列比：指每項數值為前兩個數值之和所構成的數列。如：1、1、2、3、5、8、13、217、貝爾數列比：指每項數值為前項數值的兩倍與再前項相加所得到的數列。如：1、2、5、12、29、70、169…...這也是一種實際效果相當不錯的表現比例的方法。

三、黃金分割比例在藝術設計中的運用

古今中外黃金分割比例常被用來確定畫面各元素間的比例，設計師、畫家、建筑家在自己的藝術作品中總是對它情有獨鐘。“黃金分割”逐漸成了人類的審美標準，是人們習慣的形式法則。以下將主要針對藝術設計當中的色彩和構圖兩個方面加以表述：

（一）黃金分割比例在色彩中的運用色彩是藝術設計中的一把雙刃劍，永遠都是其中重要的元素。我們在看一件作品時，首先映入眼簾的是色彩，然后才是它的細節構造和質感等。在色彩選擇和搭配上，很多初學者備受困擾；顏色搭配得不合理，就會使你設計的作品效果遜色不少；色彩間的對比度太小，會使作品風格變得過于沉悶，反之對比度太大的話，又會顯得太過刺眼，容易產生視覺疲勞。色彩的三個屬性（色相、明度、純度）都可以通過明確的數字(0～255)表達出來,這為定量研究色彩黃金分割比例關系提供了可能。如：RGB三基色的黃金分割法指以數字0—255作為RGB各基色的數值長度，找到其數字長度的黃金分割點，即255*0．618=158或255—255*0．618=97這兩個點。以這兩個點作為配色的標準，可以調配出穩重、大氣、協調的色彩感。運用簡單易行的黃金分割配色方案進行數理探究，可調配出和諧雅致的色彩感覺，這種方法還可以廣泛運用在背景、前景、文字、圖形、邊框、底紋等的配色中。現在設計領域還開發了分割配色器2.0軟件，設計師只需要三個簡單步驟操作，就可以獲得令人滿意的色彩搭配方案。在這里你所要重點考慮的主要是對色相的選擇，明度、純度的選擇和搭配可以依靠軟件輕松完成。只要善于應用與探索，黃金分割配色法將是一種高效、可行的色彩搭配法。

（二）黃金分割比例在構圖中的運用我們中國古人發明九宮格的構圖模式，與黃金分割有著驚人的相似，二者的比例數字非常接近。構圖中我們常使用的簡單方法就是，在畫面橫、豎各畫兩條與邊平行的直線，將畫面分成9個相等的方塊，稱九宮格。直線和橫線相交的4個點，就稱為黃金分割點。根據經驗，將主體景物、圖形安排在四個黃金分割點中的某一點附近，能更好地處理畫面的穩定感和調整視覺重點的位置，可以產生較好的視覺效果，使其形象更加鮮明、突出。另外，根據現代人的閱讀習慣，由左向右移動，往往會把視點落右側，所以在構圖時把主要圖形安置在右邊，更能收到良好的效果，可充分體現對象在畫面上的表現力和感染力。于靜中求動，平淡中求奇異。對于剛開始從事藝術設計的人員來說，黃金分割比例就是其中的一件法寶，它可以提高設計作品的美學價值。

四、另眼看黃金分割比例在藝術設計中的運用

黃金分割比例只是藝術語言的組織形式之一,它提供的是一種合理美、和諧美、常態美、熟悉美，屬于一種供比較的標準量數，是常模、概數，用它來規劃和設計作品，那只是折中方式，它不能成為限制設計者的清規戒律。在實踐中過多的限定和法規會壓制、消融豐富的想象力和創新意識，將一些粗略的數值也用黃金分割比來解釋和套用，是一種盲目行為，勢必影響設計者的正常創作。從藝術設計的角度看，每種顏色、每一個造型都有自己的情趣，不同時間、不同地點、不同場合我們用色的要求都是不一樣的，構圖也不能墨守成規。構圖方法除了黃金分割比例外，還有S型、△型、O型等，生搬硬套黃金分割比例沒有新鮮感，容易產生審美疲勞，而更應該考慮到學科自身的特點，充分認識到創新的重要意義。現在舉目可見諸如方形、扁矮、細瘦、狹長的設計形象，給人以奇特、中性、不定型、寬廣、堅實和機敏、幽默、聚焦、纖細的感覺，這些感覺與黃金分割比所代表的古典均衡的美形成了鮮明的對比，這種怪異、陌生的美在欣賞和審美構成中，作品和心理相通也會產生共鳴，而當作品不合現有習慣標準時同樣也能引起觀者的思考和審美，更具時代美學特征，因而具有更高的設計價值。因為設計的范圍非常廣泛，我們主要從它們的共性出發，在選用形與色比例時考慮以下三個方面：其一，符合設計對象的客觀需求,主要是指產品本身的功能、技術、結構等標準對比例的要求；其二，滿足其表現的設計主題、藝術追求和風格的要求；其三，關注設計對象所處的文化環境及其標準的要求，針對不同的文化語境，因勢利導、因材施藝。實踐表明，大凡成功的設計作品，通常表現出“情理之中，意料之外”的效果，折射出設計者構思的超凡創意及其對審美法則靈變的駕馭，而這些好的創意并非對美學原則的“死守”，而是見機行設、因勢利導，是設計者在審美意象上融會貫通的結果。所以作為設計者應學會從常態中解脫出來，勿受經典比例數值的影響，一味地堅持對規范的固守而委曲求全，而應標新立異，注重心理感受，淡視經典比例數值，以放松的心態做到隨喜隨性、不泥古法、不執己見才能達到設計的活境界。