法語(yǔ)電影片名的翻譯策略范文
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《電影文學(xué)雜志》2014年第十四期
一、電影片名的翻譯方法
其實(shí)無(wú)論歸化還是異化，都是翻譯手段，它們并非對(duì)立矛盾、互相排斥，而應(yīng)是互幫互補(bǔ)、相輔相成的。作為翻譯策略大家庭里的不同成員，歸化和異化既對(duì)立又統(tǒng)一，都有存在的必要，應(yīng)酌情選擇，純粹討論歸化和異化孰優(yōu)孰劣其實(shí)毫無(wú)意義。實(shí)際運(yùn)用時(shí)，應(yīng)該根據(jù)翻譯目的、語(yǔ)言習(xí)慣、文化背景、讀者接受力和認(rèn)同感等因素?fù)駜?yōu)選擇，使每種翻譯策略盡可能發(fā)揮其最大功用和最好效果，必要時(shí)，歸化異化同時(shí)存在、團(tuán)結(jié)合作也不是沒(méi)有可能。歸化的優(yōu)勢(shì)是適應(yīng)中國(guó)人的理解難度，迎合國(guó)人的文化背景和審美標(biāo)準(zhǔn)，讓國(guó)人在并不費(fèi)勁的基礎(chǔ)上了解外國(guó)文化;而異化則是借用外語(yǔ)習(xí)慣向中國(guó)觀眾展示異域文化，讓觀眾自行領(lǐng)悟，達(dá)到文化滲透和傳播的目的。二者各有千秋，我們?cè)谑褂脮r(shí)揚(yáng)長(zhǎng)避短，優(yōu)化利用即可。基于歸化異化理論的指導(dǎo)，法語(yǔ)電影片名的翻譯策略可以歸納為以下幾種方法:音譯、直譯、意譯、創(chuàng)譯。
(一)音譯音譯是指根據(jù)源語(yǔ)言的發(fā)音直接翻譯成目的語(yǔ)發(fā)音相同或相似的詞或詞組。一般來(lái)說(shuō)，電影片名中重要的人名、關(guān)鍵的地名，尤其是已為觀眾所熟悉或具有重要意義時(shí)，可采取音譯的方法把觀眾帶入異域風(fēng)情，感受他鄉(xiāng)文化。如:Augustin《奧古斯丁》，JeanChristophe《約翰•克利斯朵夫》，F(xiàn)anfan《芳芳》，CamilleClaudel《卡蜜爾•克勞黛》，Nathalie《娜塔莉》等。
(二)直譯直譯是在片名翻譯時(shí)根據(jù)源語(yǔ)和目的語(yǔ)的特點(diǎn)，最大限度地保留原片名的內(nèi)容和形式。當(dāng)源語(yǔ)和目的語(yǔ)在功能上達(dá)到重合時(shí)，這是最簡(jiǎn)單有效的翻譯方法。如:L''''Avare《吝嗇鬼》，LepetitBaigneur《小泳者》，AngleA《天使A》，LesMisérables《悲慘世界》，LeGaminauVélo《單車(chē)少年》，UnProphète《預(yù)言者》，LePapillon《蝴蝶》，DeRouilleetd''''Os《銹與骨》，Intouchables《觸不可及》等。還有一些電影譯名不能完全做到字對(duì)字直譯，需通過(guò)增詞來(lái)起到深入傳達(dá)影片內(nèi)容，增強(qiáng)片名感染力的作用，也可稱(chēng)為補(bǔ)譯。如:Jeanned''''Arc《圣女貞德》，Aram《殺手阿蘭姆》，ArsèneLupin《俠盜亞森•羅平》，Tais－toi!《你丫閉嘴!》，LePetitNicolas《小淘氣尼古拉》，Taxi《的士速遞》等。前三部影片如果只把人名直譯出來(lái)，一些中國(guó)觀眾可能不知是何許人也，增加一些身份、職業(yè)的限定詞，可以幫助觀眾迅速了解影片內(nèi)容，熟悉法國(guó)文化。“Tais－toi”法文意為“閉嘴”，譯文使用了北京方言中“丫”這個(gè)語(yǔ)氣助詞，帶有一定貶義，還有點(diǎn)粗口的嫌疑，但正是這貌似難登大雅之堂的譯文才真正起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使得幽默效果油然而生，激起觀眾強(qiáng)烈的觀影興趣，欲一睹為快。如果簡(jiǎn)單譯為“閉嘴”或“請(qǐng)你閉嘴”，估計(jì)很多觀眾都會(huì)與這部精彩影片失之交臂了。LePetitNicolas影名增加了“淘氣”二字，告訴我們這是一部充滿(mǎn)童真童趣的電影，而Taxi影名中補(bǔ)譯的“速遞”字樣則向我們暗示了這不是一輛普通的出租車(chē)，吊足了觀眾的胃口，做足了影片的宣傳。上述這些例子都堪稱(chēng)直譯的佳作，對(duì)影片的成功來(lái)說(shuō)功不可沒(méi)。
(三)意譯意譯是指譯者在受到源語(yǔ)與目的語(yǔ)文化差異的局限時(shí)，不得不舍棄原文的字面意思，以求與原文內(nèi)容相符及主要語(yǔ)言功能相似的翻譯，旨在幫助觀眾領(lǐng)會(huì)原片名的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)信息、審美等方面的等價(jià)交換。意譯強(qiáng)調(diào)“得意忘形”，即摒棄原文形式，抓住原文意義，但不能胡譯、亂譯，仍要忠實(shí)原文，正確把握影片內(nèi)容和主題。以法語(yǔ)電影LesChoristes為例，如果直譯為“合唱隊(duì)隊(duì)員”，毫不出彩，平淡無(wú)奇。影片講述了在一所管教寄宿學(xué)校里，孩子們飽受?chē)?yán)厲處罰和冷酷對(duì)待，變得無(wú)法無(wú)天卻也無(wú)助可憐。新來(lái)的代課教師馬修親眼目睹了孩子們的遭遇，開(kāi)始為孩子們譜寫(xiě)歌曲并教他們唱歌，用音樂(lè)喚醒孩子們內(nèi)心的純真，撫平他們受傷的心靈。孩子們獲得了溫暖，獲得了愛(ài)，他們的生命迎來(lái)了春天，迎來(lái)了希望。影片譯名為《放牛班的春天》，內(nèi)容準(zhǔn)確，主題突出，還讓觀眾感受到了濃濃暖意，可謂佳作。再如由法國(guó)著名演員杰拉爾•德帕迪約主演的電影CyranodeBergerac若音譯為“西哈諾•德•貝熱拉克”，中國(guó)觀眾估計(jì)無(wú)法提起太大興趣。電影講述了貴族青年西哈諾文武雙全，心地善良，暗戀表妹卻由于自認(rèn)為大鼻子太過(guò)丑陋而不敢表明心跡。表妹與其友相愛(ài)后，西哈諾強(qiáng)忍痛苦，為朋友情書(shū)向表妹傾訴衷腸，最終成人之美。在國(guó)內(nèi)上映時(shí)譯名定為《大鼻子情圣》，顯然更勝一籌。意譯的佳作數(shù)不勝數(shù)，如:LeGrandBleu《碧海藍(lán)天》，Jeuxd''''enfants《兩小無(wú)猜》，LeFabuleuxdestind''''AméliePoulain《天使愛(ài)美麗》，HorsdePrix《巴黎拜金女》，TroisCouleurs:Bleu，Blanc，Rouge《三色系列:藍(lán)色情挑、白色情迷、紅色情深》，LaMme《玫瑰人生》等。
(四)創(chuàng)譯片名翻譯中難免會(huì)出現(xiàn)直譯、意譯似乎都不盡如人意，難以?xún)扇涿赖那闆r。此時(shí)可以通過(guò)創(chuàng)譯來(lái)化腐朽為神奇。所謂創(chuàng)譯就是以原內(nèi)容為基礎(chǔ)，但不苛求形意上的對(duì)應(yīng)和準(zhǔn)確，而是另起爐灶，再創(chuàng)譯名。如國(guó)內(nèi)觀眾熟悉的法語(yǔ)影片Léon中文譯名為《這個(gè)殺手不太冷》，無(wú)論從內(nèi)容概括還是意境渲染方面都遠(yuǎn)勝音譯名“萊昂”一籌，該譯名已經(jīng)深入人心，被頻頻翻用，同影片一樣被國(guó)人奉為經(jīng)典。LaBoum本意為“嘣”，是個(gè)擬聲詞，指撞擊或爆炸等聲音，以它為片名會(huì)讓人匪夷所思，創(chuàng)譯為《初吻》則平添了浪漫溫馨色彩，受人青睞。可見(jiàn)，選詞優(yōu)美、恰如其分的創(chuàng)譯能準(zhǔn)確傳達(dá)影片內(nèi)容，溝通觀眾感情，具有強(qiáng)烈的感染力和審美價(jià)值，甚至創(chuàng)造出新的文化元素。
二、結(jié)語(yǔ)
總之，法語(yǔ)電影片名的翻譯是一種藝術(shù)，也是文化傳播的重要途徑。而歸化和異化均是完成這項(xiàng)工作，解決文化差異的好辦法，不應(yīng)絕對(duì)主張“主歸化”或“主異化”。作為譯者，要遵循二者辯證統(tǒng)一的原則，運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆g方法，在了解電影內(nèi)容和主題的前提下，運(yùn)用自身的文化知識(shí)和語(yǔ)言功底來(lái)進(jìn)行翻譯，做到符合漢語(yǔ)言的文化特征、價(jià)值觀念和審美情趣，才能翻譯出膾炙人口的經(jīng)典佳譯。
作者：張姍娜單位：北京石油化工學(xué)院
