盜夢空間的敘事結構范文

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《電影文學雜志》2014年第十四期

一、電影《盜夢空間》的敘事線索分析

電影《盜夢空間》是通過時間等比遞增來在人腦之中潛意識構建多層夢境，直達時空無序的混沌之地。筆者將從影片的敘事線索入手進行分析，進而能夠更加深入了解該片的敘事結構，抓住男主角在現實與夢境之間穿梭的時空脈絡。

(一)影片的時序相逆而行電影《盜夢空間》將觀眾帶入了兩個不同的世界之中，其中一個為人們所在的現實世界，另一個為人們的夢境之中。影片中這兩個世界，有兩個敘事的時序，其都具有一定的神秘色彩。電影其中一條時序為主人公科布因為一次任務失敗，而遭到追殺，無法回國與家人團聚，科布因想回到從前的生活狀態，不得不為齊藤工作，帶來盜夢之隊展開了“植入想法”的行動。這條時序線索是能夠推動整部影片發展的主線，其使得觀眾能夠深入到夢境之中。另一條時序是主人公科布因想將妻子帶回到現實生活之中，而植入了錯誤的意識導致了妻子梅爾的自殺，使得他不斷深陷回憶和自責之中。這條時序主要圍繞著科布那些甜蜜與痛苦的回憶來深入展現主題，但這條時序并不是影片的主線，那些不斷出現的往事僅僅起到輔助作用，其與主線時而平行、時而交錯，推動著影片故事情節不斷向前發展。

(二)影片的六層時空層層推進電影《盜夢空間》是好萊塢史上首部意識結構的科幻片。電影中包含了現實世界與五層夢境世界在內的六層復合空間，主人公科布不斷在其中穿梭，而呈現出一種迷亂的狀態，進而引導觀眾能夠在不停邏輯推理中體驗到平時無法感受的錯亂狀態。電影《盜夢空間》雖然并不是第一個將夢中夢的概念引入故事之中，但其能夠將這種層層推進的概念表現得栩栩如生。電影中構造了五層夢境，每一個夢境都有其獨特的物理時間和心理時間。首先是第一時空夢境，其就是觀眾所在的現實世界之中，第一時空是整部影片的邏輯起點，使得觀眾能夠首先清楚認識到夢中夢的原點，基于這個原點，使得觀眾可以感受到科布的種種無奈，無法與家人團聚、不得不為齊藤工作，不得不展開“植入行動”。其二，第二時空夢境是科布的盜夢之隊開始進行“植入行動”，夢境隨著藥劑師優素福的夢逐漸展開，觀眾在銀幕中看到優素福冒雨開車時，突然被憑空而來的火車撞得東倒西歪，但火車并不是憑空出現的，而是因科布控制不住對去世妻子的思念對進入夢境的人進行攻擊。其三，第三時空夢境以酒店為背景，觀眾能夠看到科布為了“植入行動”能順利進行，巧妙地告知費舍爾其就在夢里，使得他放松警惕，進入下一個夢境之中，但因上一個夢境的防御者一直緊追，使得這個夢境處于一種不穩定的狀態中，氣候與重力隨著上一個夢境中優素福的變化而變化。其四，盜夢之隊所設計的終極夢境是以雪山中的醫院為背景的伊姆斯之夢，而科布他們將其演變為了費舍爾教父布朗寧的夢境。這個夢境中，觀眾能夠看到費舍爾之所以接受植入意識，主要是因第三個夢境其聽到了父親彌留之際時說:“我很失望你想成為另一個我?！倍蟪霈F的紙風車，其承載了父親對他的愛與期待。但亡妻梅爾的破壞和齊藤的死亡，使得科布進入了更深夢境的混沌邊緣。其五，這一個夢境并不是真正意義上的夢境，僅僅是男主角科布的潛意識而已。由于上一個夢境中費舍爾被梅爾所殺而進入了混沌邊緣，阿德涅要從混沌邊緣找到費舍爾，通過伊姆斯的夢境中采用電擊方法使得其暫時醒來，之后在混沌邊緣殺死他使得回到上一個夢境，進入救贖的房間。之后每個夢境都被擊破，使得眾人穿越夢境醒來。而這時費舍爾雖然找到了，但觀眾難免會有所迷失，這也是導演的高明之處。

二、電影《盜夢空間》的敘事結構分析

電影《盜夢空間》作為意識類的科幻影片，但影片并沒有按照常規的敘事方式在開篇之時交代時間和地點，影片中的時間只是一個相對的概念，敘事時間打破了現實時間中時間不可逆的理念，時間的扭曲恰恰充分體現了層層夢境直到潛意識的邊緣。電影的敘事主要是分為兩個部分，第一部分是在電影開篇之時，科布在海邊被人帶到了一位老者面前，接著鏡頭轉到了大廈之中，同一個桌邊，科布向齊藤展示他的盜夢術，以博得對方的信任，卻被齊藤識破，這時鏡頭又回到了昏睡中的科布和齊藤身上，這時觀眾才明白了被識破的情節是科布的夢境。外面人群暴動，科布被推入水中，使得其又回到了現實，但同時齊藤被制服倒在地毯上，發現地毯的破綻，知道了此刻還是處于夢境之中。當電影播放到12分鐘之時，鏡頭又一次轉到了齊藤、科布以及盜夢之隊都在新干線旅行，歌聲出現要喚醒夢中人，科布責備助手設計失利，逃出夢境，這時觀眾能夠明白科布為了盜取齊藤的機密，而設計了套層的結構，但這一行動的失敗使得其遭到追殺。第二部分是科布為了回到原來的生活狀態，并與家人團聚，答應齊藤將“解散公司”的意識植入富商之子費舍爾的腦中。影片的后半部分敘事就以完成這個任務為主線，主要敘述了科布帶領盜夢之隊在飛機之旅中設計了五層夢境，最終科布得以擺脫夢境回到家中，但結尾處又為觀眾設下了一個懸念。

(一)電影因果式線性敘事結構電影《盜夢空間》其主要的敘事結構是因果式線性結構。首先，電影是以科布盜取齊藤機密和對費舍爾植入意識為主線來推動故事不斷發展，影片的整個情節是由開端、發展、高潮、結局為戲劇性結構模式。其次，電影的敘事線索是通過單一線性時間來延伸的，很少出現大段時間插曲式敘事。電影的敘事結構主要是以敘述時間、夢境時間的基點，采用情節結構模式，環環相扣，緊密相連，逐漸讓觀眾自己去推敲影片，最終展現其結局。電影的因果式線性機構始終貫穿于層層相套的時空結構之中，給觀眾帶來了時空交錯、邏輯嚴謹的感受。

(二)電影的潛在循環敘事結構和交織對照敘事結構電影《盜夢空間》首先說明了科布在混沌邊緣找到齊藤，之后采用了倒敘的方式來敘述整個情節的來龍去脈，構成了一個相對完整的循環結構。但影片最后，科布雖然完成了任務，回到了家中與子女團聚，之后結尾之處其用陀螺測試自己是否在夢境之中時，陀螺一直旋轉下去，這種開放式結局給觀眾留下了無限的想象空間，突破了以往傳統封閉式的敘事結構，構建了一個電影回環套層式的死循環結構，電影多義性的敘述，能夠激發觀眾的興趣，使得其去推理何為現實、何為夢境。影片打破了時間的局限性，以套層夢境和潛意識幻覺作為敘事的內容，而恰恰是這些敘事鏈對照性構建了另一種交織對照結構，比如影片高潮部分卡車落水的夢境與之后的四個夢境同時對照的敘事結構。

電影《盜夢空間》是一部科幻影片，但它絕不是簡單的冰冷的數字產物。自始至終，影片都貫穿著情感的抉擇和自我的覺醒與蛻變。其是一部非常成功的意識結構科幻片，著名演員、科幻、情感、特技等諸多影視元素成就了這部影片，然而刨除這些因素導演所精心設計的迷宮般敘事結構，使得這部影片內容精彩，結構嚴謹，給觀眾帶來感官上的刺激，使得觀眾穿梭于現實與夢境的邊緣。影片雖然仍然以單一線性敘事為主，但其敘事結構有了極大的創新，影片中采用了大量的基本序列組成為復雜和開放的復合序列，使得敘事更具有多樣性，創造更多的可能性，進而豐富了電影的想象力，也吸引了廣大觀眾。

作者：熊俊杰單位：平頂山學院國際教育交流學院