建筑語言在服裝造型中的體現(xiàn)范文
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《藝術(shù)教育雜志》2015年第四期
一、高迪建筑的特征
（一）豐富的工藝材料高迪認(rèn)為：“建筑作品是光、雕塑、結(jié)構(gòu)和裝飾等的完美結(jié)合。”因此，在他的建筑中不乏玻璃、陶瓷碎片、琺瑯和天然石材這些材料的運用，并成為了他創(chuàng)作的藝術(shù)特色，在全世界也是獨一無二的。他結(jié)合平面鑲嵌與立體的建筑和雕塑，將古老的鑲嵌藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致，使自然界藝術(shù)在他的建筑作品中得以充分體現(xiàn)。繁復(fù)的細(xì)節(jié)與裝飾是高迪作品讓人著迷的地方。他的靈感來源往往來源于地中海一帶的神話故事或民間傳說。例如巴特略之家的設(shè)計靈感來源于加泰羅尼亞的民間傳說，顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計樣式，將怪異和浪漫主義氣息運用與設(shè)計中。“帽子”屋頂運用了龍的脊背造型，并用彩色釉面陶板有規(guī)律的進(jìn)行密集排列，色彩由粉紅到淺藍(lán)，在光照下顯出神秘光暈。屋頂有各種材料，包括陶瓷碎片、玻璃碎片和天然貝殼，將它們按照不規(guī)則形狀鑲嵌在一起，形成凹凸不平的肌理效果，打破傳統(tǒng)建筑外觀的平整感，與自然界融入一體。這里的鑲嵌材料豐富多彩，在陽光的照射下，變化莫測，加上彩色的玻璃紋樣和怪異的建筑風(fēng)格，讓他筆下的建筑透出神秘的氣息。除了在建筑中使用鑲嵌裝飾外，他對鑄鐵工藝也頗有造詣。高迪熱愛各種手工藝制作，并將這種技術(shù)和見解在建筑上嫻熟運用，例如他設(shè)計的正門、陽臺等。
（二）色彩設(shè)計絢麗多彩任何設(shè)計都需要色彩，建筑也不例外，色彩成為表達(dá)建筑心情最直接的方式，也受到許多建筑學(xué)家的關(guān)注。高迪的建筑色彩絢麗繽紛，紋樣豐富多變，顯然是一幅漂亮的水彩畫，海洋生物、山川河流運用得自然流暢。因為高迪建筑本身造型生動、肌理多變，自然會形成不同的色彩對比和明度變化，也造就了顏色的多樣性。例如古埃爾公園百柱廳，讓人過目難忘的頂部鑲嵌圖案（圖2），運用三組對比色，將色彩不均勻的分布，通過面積和量的對比，形成斑斕的海洋圖案，在陽光下閃閃發(fā)光，給人極大的視覺享受和精神滿足。
（一）建筑語言與服裝造型的共性雖然從表面上看，服裝造型與建筑語言相差甚遠(yuǎn)，但是在設(shè)計表達(dá)上殊途同歸，均能通過抽象的形式來表達(dá)自己的意境。決定服裝的三個因素是形態(tài)構(gòu)成、色彩和材料，正好同建筑語言的結(jié)構(gòu)、光和肌理不謀而合。在結(jié)構(gòu)上，無論建筑還是服裝都同為“容器”；人作為載體，必須體現(xiàn)以人為本的設(shè)計理念。無論建筑物還是服裝，無論它們將有怎樣的造型，都離不開基本幾何形體的排列，都必須遵循形式美法則，即比例、均衡、虛實和韻律等。色彩上，高迪建筑的豐富色彩和服裝界爭奇斗艷的表現(xiàn)找到了共同點，均以強(qiáng)烈的視覺沖擊追求“先色奪人”的第一印象。正如高迪建筑一樣，它的色彩不僅僅是表面的裝飾，更重要的是體現(xiàn)建筑美學(xué)和風(fēng)格。大自然的色彩不斷的被高迪建筑和服裝所借鑒，光學(xué)效應(yīng)、色彩搭配原理以及多種藝術(shù)風(fēng)格，在不同形式的設(shè)計中都體現(xiàn)得淋漓盡致，充分表現(xiàn)了穩(wěn)定性與生命力。肌理上，高迪建筑的外墻作為建筑的“衣服”，直接成為周圍環(huán)境與建筑進(jìn)行能量和物質(zhì)交換的界面。構(gòu)造的肌理，就像人的皮膚或樹的表皮，除了視覺上的表象外，體現(xiàn)的是外觀構(gòu)造的組織方式，具有很強(qiáng)的功能性和美觀性。記得服裝大師伊夫•圣•洛朗（YvesSaintLaurent）曾經(jīng)說過，正因為有豐富絢麗的色彩，花樣繁多的切割線，才讓世界看起來變化萬千。所以，世界本身是不規(guī)則、無對稱的。這個觀點跟高迪的建筑思想正好不謀而合，正說明了建筑語言與服裝的共性。高迪將豐富的自然界體現(xiàn)在自己的建筑設(shè)計中，而服裝設(shè)計師將高迪的建筑語言轉(zhuǎn)化成服裝的形式，在造型上符合人體工程學(xué)、構(gòu)造學(xué)以滿足人身體心理的要求。建筑自身的形體特征總是由點、線、面等抽象元素構(gòu)成，將它運用到服裝中各個部位抽象的表現(xiàn)成圓形、橢圓形、三角形等，使它在新的領(lǐng)域中獲得新的功能。在服裝中，將建筑語言表達(dá)出來有不同的方式，因為我們面臨的表現(xiàn)對象是活生生的人，因此若在設(shè)計中尋找符號來表達(dá)，可以分為傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和抽象的表現(xiàn)形式。
（二）高迪建筑語言在服裝造型中的具體表現(xiàn)服裝造型設(shè)計包括服裝的領(lǐng)部、袖部、肩部、門襟等多個部位的設(shè)計。不論服裝廓型如何變化，都不能離開人體的基本形態(tài)。人體的基本形態(tài)主要在于通過肩、腰、臀的強(qiáng)調(diào)設(shè)計，形成不同的外輪廓型。針對服裝造型設(shè)計，將高迪鐘愛的圓形、橢圓形、螺旋形、拋物線運用到服裝的造型上，讓服裝體現(xiàn)渾圓流暢的特點，將柔美和浪漫主義風(fēng)格體現(xiàn)得更淋漓盡致。肩部造型在服裝造型中至關(guān)重要，也是最容易體現(xiàn)服裝的建筑風(fēng)貌的部位，將高迪的建筑元素運用到肩部形狀上，打破傳統(tǒng)肩部的造型，或索性將原來的造型掩蓋弱化，按照高迪的建筑曲線進(jìn)行幾何化處理，比如他一貫使用的圓形、螺旋形、橢圓形等，將高迪建筑語言運用在肩部設(shè)計上具體表現(xiàn)在：延長肩部的寬度和高度，讓肩部更加飽滿（圖3）。腰部是人體胸部以下臀部以上最細(xì)的地方，也是最能體現(xiàn)女性特征的一個部位。在造型設(shè)計中，腰部造型設(shè)計主要體現(xiàn)在外部廓型的類型上，比如波浪線就既能夠體現(xiàn)女性的柔美，又能夠弱化腰部的線條。高迪建筑語言在腰部造型上的表現(xiàn)在：增加腰部細(xì)節(jié)，通過打褶或增加裝飾和結(jié)構(gòu)，達(dá)到和諧的效果（圖4）。夸張腰部曲線，通過拋物線原理，模糊腰部和臀部結(jié)構(gòu)（圖5）。臀部的造型設(shè)計有一定的時代性，結(jié)合不同時期的審美觀點，在設(shè)計上會發(fā)生變化，或夸張或含蓄。這種對腰部線條的肯定，往往能夠形成服裝整體輪廓的差異性。高迪的建筑以彎彎曲曲的曲線為主，所以富有魅力的女性風(fēng)格在他的曲線造型中體現(xiàn)得更加突出。高迪建筑語言在腰部造型上得表現(xiàn)在：運用打褶的方法增加臀部的尺寸，使得臀部的體積增加，突出女性特征；運用面料自身的承重性在臀部延伸人體的橫向體積，達(dá)到突出臀部的效果。
（三）高迪建筑語言在服裝造型中的抽象表現(xiàn)無論是哪種藝術(shù)形式都必定應(yīng)用到形式美法則，高迪建筑的美在于它的形式多樣、曲線蜿蜒、色彩瑰麗、肌理突出，即包含了形式美的普遍特征，在服裝造型上，按照這種美的形式，運用比例、對稱、均衡等方式，來將建筑美運用到服裝中。均衡是建筑形式美的基本特征，高迪的作品雖然不像傳統(tǒng)建筑那樣四平八穩(wěn)，但是能夠滿足各部分前后左右的輕重關(guān)系，所以在服裝造型設(shè)計中，仍然需要通過各個部位的設(shè)計比較，來達(dá)到大小互相平衡的結(jié)果。均衡能達(dá)到服裝藝術(shù)化效果，突出服裝的節(jié)奏感，通過打破人體對稱的身體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)差異性特征，強(qiáng)化服裝的夸張程度，增加視覺效果。韻律的變化是連續(xù)的、柔和的，給人以美的感受，這一點在高迪的建筑特點中體現(xiàn)得比較明顯，從而增加了節(jié)奏感。例如效果圖中的設(shè)計（圖6），主要運用層層疊疊的花卉來處理各個部位的線條，制造出柔和的服裝整體視覺效果，突出女性的柔美。比例是指物體的大小，整體與局部、局部與局部之間的關(guān)系，所以在服裝造型中表現(xiàn)為某些部分的夸張性，讓不同部位之間形成比例關(guān)系。高迪的建筑藝術(shù)本身就是藝術(shù)品，他突出了事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力，從房屋結(jié)構(gòu)來說，無論從色彩還是材質(zhì)，都是夸張的，這種夸張對服裝的某些部分是有可取之處的，這不是對人體原有體型的否定，而是為了獲得新的視覺效果。如同Rabanne在2012年春夏巴黎時裝秀上，夸張的肩部造型形成一個扇面，與簡約的下裙擺形成鮮明的對比。
三、結(jié)語
西班牙獨特的地理位置和氣候成就了高迪的藝術(shù)建筑。他偏愛的圓形、雙曲面和螺旋面正是我們女性主義造型設(shè)計的最好體現(xiàn)。荷葉邊、褶皺等表現(xiàn)形式不斷出現(xiàn)在每一季的秀場上，更多的服裝設(shè)計師鐘愛著這種復(fù)雜和繁復(fù)的細(xì)節(jié)，在極簡主義風(fēng)格盛行的今天，仍然有這樣的藝術(shù)形式對服裝造型起著深遠(yuǎn)的影響。
作者：周兮 單位：華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
