美育概論論文范文

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第1篇

（一）音樂審美教育的特點

音樂審美教育教師通過音樂給人的審美體驗，培養(yǎng)人的音樂技能，最終實現(xiàn)人的綜合發(fā)展的一種教育模式。音樂審美教育結合力感性體驗和理性指導兩個部分，在具體教育中，主要有如下特點：一是以培養(yǎng)學生的美感為重點。通過音樂教育，培養(yǎng)學生的審美心理結構，促進學生審美心理結構的健全；樹立學生正確的審美觀念，培養(yǎng)學生認識美、創(chuàng)造美的能力。二是全面貫徹審美形態(tài)教育。在音樂審美教育中，著重培養(yǎng)學生對不同作品形態(tài)的音樂的認知能力，傳授學生基本的音樂理論，鍛煉學生的音樂技能。三是在審美教育過程中輔以其他教育。通過在音樂教育過程中穿插其他教育，實現(xiàn)學生的綜合發(fā)展。

（二）音樂審美教育存在的問題

盡管音樂審美教育取得了一些成就，但在一些方面依然存在著問題，具體體現(xiàn)在以下幾個方面：一是音樂教學的重點偏離，在當前的音樂教育中，許多學校往往把音樂知識和音樂理論作為音樂教育的重點，不注重音樂的審美功能的發(fā)揮。二是教學方法比較落后，教學沒有體現(xiàn)出審美教育的優(yōu)勢，沒有注重學生的情感、體驗等因素。三是教學理念沒有得到貫徹，音樂審美教育是一種先進的音樂教學理念，但是在實際執(zhí)行過程中，這一理念并沒有得到體現(xiàn)，許多學校的音樂教學依然采用傳統(tǒng)的理念，依然只是注重音樂理論教育與音樂常識和基本技能的教育。

二、以審美為核心的音樂教育

傳統(tǒng)的音樂教育模式扼殺了學生對音樂的感受能力，長此以往，學生對音樂的興趣也會降低，對音樂教學十分不利。以審美為核心的音樂教學注重學生的情感和音樂體驗，注重音樂帶給學生的愉悅性，能夠引起學生的學習興趣，教學效果較為理想。在實際教學中，要實行以審美為核心的音樂教育需要從以下幾點著手。

（一）轉變音樂教育的理念

教學理念是教育的中心，對教學工作起著指導和統(tǒng)帥之作用。教學理念是學校、教師等教育機構和教育者在教學過程中體現(xiàn)出來的教育思想和培養(yǎng)人才的方向，這種教育理念會通過教學實踐作用在學生之中。以審美為核心的教育理念就是突出音樂教育的非功利性，從音樂本身的角度來感受音樂、體驗音樂，發(fā)揮音樂的審美功能，改變學生在音樂方面存在的偏差。審美教育注重學生的內心世界，通過作用于學生內心的音樂來增加學生的學習興趣，增強學生的學習動力。

（二）改善音樂教學環(huán)境

環(huán)境對學生的影響較大，良好的環(huán)境能夠在潛移默化之中改善學生的學習行為，實現(xiàn)較好的教學、學習效果。在音樂教學之中，環(huán)境則更為重要，鑒于音樂這門學科的特點，它需要一個安靜的環(huán)境，還要有一個良好的視聽氛圍。因此，在音樂教學之中，教師要努力營造一個良好的教學環(huán)境，確保教學過程中沒有對學生的學習產生強烈的干擾的因素，同時還要創(chuàng)造一個利于激發(fā)學生學習動力的氛圍。在具體教學過程中，教師要避免課堂上的音樂出現(xiàn)過大或是過小的狀況，避免音質過于刺耳，在做音樂示范時，一定要以嚴格的標準要求自己，避免在示范過程中出錯。

（三）改進音樂教學方法

第2篇

（一）實現(xiàn)素質教育的重要入口。在應試教育時代，大多數(shù)不同層次的學校普遍將美術課程作為應付上級部門檢查的幌子，并沒有給予必要的重視。在素質教育時代，幼兒美術教育應受到學校的重視。素質教育重在培養(yǎng)學生健全的人格和完整的價值觀念，而美術有助于培養(yǎng)幼兒的審美能力、創(chuàng)造能力、合作意識和獨特個性，幫助兒童初步形成正確的世界觀、人生觀、價值觀，因而是從幼兒園教育階段開始實現(xiàn)素質教育的重要入口。（二）重在激發(fā)幼兒的繪畫興趣。因其年齡段的特殊性，幼兒在這一階段的美術學習通常是為了增加他們對世界的認識，豐富他們的內心情感，總之旨在完善他們的內在人格。因此，幼兒美術教師的首要職責不是加強幼兒美術專業(yè)能力的訓練和綜合素質的提升，而是激發(fā)他們學習美術這一學科的興趣，為他們在更高階段學習美術課程奠定思想基礎。

二、對當前我國幼師美術教育改革的思考

因為考慮到在我國幼兒園教育工作中，幼兒教師沒有明確的分工，很多幼兒教師既是某一門學科的教師，又是幼兒園日常事務的管理者。所以，縱觀我國幼師教育史上的現(xiàn)象，采用籠統(tǒng)式的教學方法較多。具體可以概括為：（一）大而全的教育思想。在我國幼師的培養(yǎng)過程中，不少中高等院校的幼師美術專業(yè)的課程幾乎涵蓋了素描、色彩、圖案、手工、裝飾畫、設計，有的學校還開設了拓展類的課程，例如：中國畫、油畫、版畫、水彩等，再到幼兒園實用的多種材料。這些內容對幼師院校的學生起到的作用更多的是素養(yǎng)上的提升，對實質能力并沒有多大的作用。（二）博而不精的教育現(xiàn)狀。一般說來，學校教育主要是理論知識的學習，而幼師專業(yè)的學生要在在校學習期間完成基礎課程和理論課程，這樣一來導致學生的學力量大、任務重，同時也影響了他們學習的最終效果。以素描為例，學生不僅要學習素描幾何形體，在完成該項任何的基礎上還要完成技能方面的訓練，這些要求對立志成為美術專業(yè)研究人才來說是必不可少的，但是對于從事幼兒美術教育的人才來說，會造成資源的浪費，實用效果難以達到最佳。

三、新形勢下幼師美術教育改革的前進方向

國家對學前教育的重視程度在不斷增加，因此加大對幼師教育的投入是非常有必要的。結合當前我國素質教育的實際狀況和幼兒階段美術教育的目標，幼師美術教育應從以下幾個方面努力。（一）樹立全新的幼師美術教育理念。之所以提出要樹立新的教育理念，一是因為素質教育應滲透到學前啟蒙教育階段，培養(yǎng)幼兒感知事物、鑒別和欣賞美的能力；二是因為幼師美術教育有與其他階段美術課程教學不同的方面。諸多因素促使從事幼師教育的工作者要先從思想理念上做好準備工作。這對幼師美術施教者提出的要求是，要創(chuàng)新教育教學方式，敢于從思想上打破原有的思維模式，從改變幼師專業(yè)學生的思想認識抓起，讓他們認識到新時期美術課程對幼兒的意義和應起到的作用，然后再從行動上實行起來。（二）課程設計力求精細化。針對前文中提到的中高等院校的幼師美術課程存在全而不精的狀況，本文認為在未來的教育改革中，應當對現(xiàn)有的幼師人才培養(yǎng)方案進行調整，變“大一統(tǒng)”的教學方式為細分化的教學方式，讓學生能在這一階段的學習中真正學習到某一領域的精華。比如，對于主修素描的學生來說，就應該專攻與素描有關的理論知識和技能，包括從基礎的幾何圖形畫法，在此基礎上學習單彩和單色油畫，從以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物，到表達思想、概念、態(tài)度、感情、幻想等，直至養(yǎng)成更高層次的素描畫作的鑒賞技能，通過這個過程中，幼師專業(yè)的學生才能對素描有一個整體的把握和全面的理解。（三）加大美術史、美術欣賞的教學力度。我國的教育經歷了一個從注重理論性到實用性的過程，“學以致用”的思想在教學中得到了明顯的體現(xiàn)。在幼師美術教育改革中，應當在實用性和對學生內在修養(yǎng)的塑造方面取得平衡，更好的偏重于對學生審美能力和美術意識的培養(yǎng)，而不是一味強調繪畫天賦在作品中的體現(xiàn)。對于幼師美術專業(yè)的學生來說，美術鑒賞及審美是她們應有美術能力的一部分，作品形式、色彩、風格歸屬等都需要有大量系統(tǒng)的知識貯備，因此一知半解的介紹性滲透就如同隔靴搔癢，根本起不到作用，如能將美術史和美術欣賞獨立起來，無淪是對開闊視野、增強興趣還是學習目標、學習方向的確立，都將會大有好處。

第3篇

1.1個人能力目標定位

美術學中，個人能力分為兩種：一是獨特的審美能力，二是不凡的創(chuàng)造能力。審美能力主要指的是不俗的審美理想和獨特的審美觀念，以及對美好事物的觀察敏銳能力和欣賞鑒別能力。而美學中的創(chuàng)造力往往是最為簡單卻也是最為復雜的，可能一個不經意間創(chuàng)造出來的作品是獨特新穎的，但也有可能挖空心思也創(chuàng)作不出好的作品，這就需要創(chuàng)作者尋求美的規(guī)律創(chuàng)造美，然后再以作品的形式將其創(chuàng)作出來，這或許就是對美的最佳詮釋。

1.2審美情趣目標定位

審美情趣是指人們從主觀興趣的角度出發(fā)，以自我的眼光來審視審美對象，并對其作出富有個人情感的評價。審美情緒的不同主要表現(xiàn)在個人愛好、興趣差異以及審美角度的差異。然而，生活方式、地域特征、民俗風俗以及性格差異也會造成審美情緒的差異。而高校美術教育的宗旨是通過改革培養(yǎng)學生高雅、別致的審美情趣，真正體現(xiàn)藝術之美。

2教師教學模式和內容的改革

傳統(tǒng)的美術教育花費學生大量的時間臨摹好的作品，雖然這樣的練習可以扎實學生的基本功，應付學校的考試，但卻埋沒了學生的創(chuàng)造力。往往極具個性、獨特創(chuàng)新的作品得不到認可，學生只是一味地模仿，循規(guī)蹈矩的教學模式只會埋沒更多優(yōu)秀的美術人才。因此，美術教育內容的改革，應在扎實學生基本功的同時，給予學生更多創(chuàng)造的空間，提高學生的審美能力和創(chuàng)造能力。

2.1增設跨學科課程，增加選課量

面對社會的新形勢，各大高校不得不打破舊的教學模式，開展有益于美術生發(fā)展的新型教育模式，而傳統(tǒng)課程的單一、教學內容的不合理需要徹底被，從課程內容上要增設跨學科的課程，使學生得到全面的發(fā)展；在課程數(shù)量上，需要增設選課量，擴大學生的選擇范圍，發(fā)掘學生各方面的潛能。許多高校在美學課程的設置中對美學鑒賞的課程設置極少，導致四年大學時間對學生的審美能力沒有任何的提高，所以在課程的設置中，我們要注重人文美學課程的開設，倡導學生在主修專業(yè)美學課程之外，也要積極選修舞蹈、文學、音樂等極富藝術特征的學科，以此來提升學生的審美能力。

2.2拓展創(chuàng)新思維能力，開設思維訓練課程

創(chuàng)新是人類發(fā)展不可或缺的條件，也是優(yōu)秀的美術人才需要具備的能力。目前，絕大多數(shù)高校注重學生課堂上的臨摹習作，而忽視了學生創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，導致學生的作品模仿性強而缺乏自主創(chuàng)造力。我們需從兩個方面來改變這種現(xiàn)狀：一是教師可以在課堂上做一些隨機的訓練，如作一些反應生活的畫作。由于每個人的生活方式不同，對生活審視的視角也不同，那么畫作表現(xiàn)的形式肯定也是各具特色的，這就很好地發(fā)掘了學生的創(chuàng)新思維能力。二是引進新型的思維訓練課程。例如，老師可以臨時起意進行一些頭腦風暴訓練，其規(guī)則就是要求學生在最短的時間里，像暴風驟雨一樣迅速構思自己的作品，然后將作品的構架，以及作品闡述的意義表述出來，在整個思維訓練過程之后，互相進行點評。這種暴風式的思維訓練過程是極其有利于開發(fā)大腦，促進學生創(chuàng)造性思維的。

3教學評價方式由單一轉變?yōu)槎鄻踊?/p>