基于文化需求的陶瓷設計范文
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《包裝工程雜志》2015年第八期
1陶瓷與文化之間的聯系
文化包含著關于邏輯和因果等很多復雜的東西，是人類精神的結晶，是人類智慧的象征。雖然文化并不好解釋，但是作為文化在歷史中不斷凝練出來的結晶，器物，是文化的象征，也是文化的一種表現形式。器物本身包含著濃郁的時代精神和文化內涵，隱含的隱形寓意和深刻含義，都是值得后人不斷推敲和研究的。可以說，從我國開始生產陶器開始，陶器就并不僅僅只是人們日常生活中用以更好生產生活的工具，還是折射當時社會現象和精神風貌的一面鏡子。陶器既是歷史的記錄者也是歷史的保存者，是文化的具體表現形式之一，是一種將文化投射出來的藝術活動。作為承載歷史和文化的一種實體物品，陶瓷折射著當時人類的社會環境和文化氛圍，其他器物也同樣在生活中充當著文化的折射者[5]。比如說滅火器，通體鮮紅，惹人注目。因為紅色本身與血液顏色近似，會使人在視覺上產生緊迫感和危險感，并且其本身色澤鮮艷，易于尋找，更加方便使用，所以才有了如今的滅火器外形，其中暗含著許多和人心靈層面上的聯系，是很多種文化綜合到一起的設計結果，是文化從虛無飄渺的概念實化到具體物件的一個過程。而陶瓷，就是將文化從虛無飄渺的概念實化到具體物件的過程中，得出的最為美麗、生動并且珍貴的藝術品。瓷器是人類為了更好地在自然中生存，于是不斷嘗試、制作出來的，經過幾千年的設計、制造、發展、打磨，在各個朝代中都充當著當時人們生活中必不可少的角色。僅僅是通過瓷器的變遷，就可以看出中國幾千年歷史的縮影，可以看到各個朝代中人們的生活情況與時代特色。陶瓷藝術，超脫了美術藝術的界限，包含著除了美術藝術之外更多的關于歷史、關于文學的文化內涵和內容，這些內容使瓷器的美更加深刻、悠長。
2陶瓷藝術與文化發展
我國的文化發展歷史是一部長詩，其中構成民族文化的不僅僅是自然，更是人在自然中不斷學習和嘗試從而進行的造物活動。可以說，造物活動是人類日常大部分的行為基礎，也是行為目的，人在不斷地進行造物，又在造物的基礎上為所造物體增加更大的思想空間，使物品更具有價值，更能傳達造物者的心理活動和精神意念[6]。所以說，陶瓷作為一種載體，記錄了我國的文化發展，也為其他的藝術門類提出了新的概念和靈感，是促進文化發展的一種藝術形式。
3陶瓷設計的文化創新
現如今各類文化泉涌一般侵襲了人們的生活，在進行陶瓷設計時，應該取其精華，去其糟粕，汲取優秀的文化養分，借鑒前人的優秀經驗進行設計，是每一個設計師都應該思考的問題。
3.1以物傳神在西方國家，人們的審美顯然傾向于個體性，而在我國，這種個體性的美卻不被廣泛接受。中國傳統美學大多認為，和諧統一的整體美才是真的美。也正是因為如此，我國古代的很多優秀藝術作品都具有整體美的特征，比如說《清明上河圖》。我國古代的藝術表現形式呈現明顯的輕寫實、重寫意，藝術作品更在乎如何傳神，這種觀點也影響了后人對于文化傳承的觀點，繼承非具體形象的文化，也就是傳遞精神內涵層面上的東西更為重要。這種傳神的表現形式，運用在陶瓷設計上實在適合不過。在這種思想的影響下，可以對我國的文化歷史進行深入研究，尋找出其中具有傳承意義的文化，將這種文化通過一些更加具有時代意義的方式融入進瓷器設計中。在其他器物的設計中經常可以看到這種重傳神、具有很深文化底蘊、簡潔卻又令人印象深刻的設計[7]。比如說2008年北京奧運會的火炬設計，見圖2（圖片摘自百度），其設計主體是祥云，而祥云在我國傳統文化中代表的是天人合一、吉祥豁達，將祥云通過重疊的方式印到火炬上，可以更好地向外國友人傳遞我國的傳統思想，傳播我國的優秀藝術文化，表現我國的寬容精神和文化精神。除了祥云外，火炬還用到了我國四大發明之首的紙和我國的代表顏色中國紅，這幾種元素綜合在一起，給人們以極大的想象空間，有著極強的中華特色與文化底蘊。在進行陶瓷設計時，也可以借鑒火炬設計的思想，對設計進行創新和再加工。
3.2直接使用除了將文化中的精神部分進行物化再傳達外，將文化中的固有形態進行直接使用也是一種很好的設計方法。當然，這種直接使用并不是指毫無意義的照抄照搬，而是將已有的文化元素融合進瓷器的功能性中，進行重新設計，使本來的文化內涵顯得更加濃郁[8]。巴黎盧浮宮的擴建就運用到了直接使用的方式，新盧浮宮的庭院直接將金字塔“搬進去”，文化內涵和視覺沖擊兼備，見圖3（圖片摘自百度）。
3.3延展在我國的傳統文化中處處都可以看到關于文化的延展，比如說很多人對宗教文化的崇拜延展出來的關于吉祥安康的象征，這些都是通過對文化的延展，從而得到的新一類文化，而這一類文化恰恰是人們所不斷追求的，所以說，如若在設計中能夠將已有的文化進行延展，使這種文化不僅具有原本的內涵，更能夠貼近現代社會的需要，這樣設計出來的作品會有更大的受眾空間。在進行文化延展時，設計師一定切記不能隨意按照自己的想法進行延展，一定要結合當下的時代熱點和人們的實際需求，進行有理有據、生動的文化延展，一定要讓人們在精神上產生共鳴，這樣的延展，才是科學的，適合的。
4.1明確設計思路要想做好一個具有深刻人文內涵的陶瓷作品，就一定要在著手制作之前，首先明確好陶瓷的定位以及具體的設計思路。首先，要確定好整個設計的關鍵詞語，也就是要想好主要是以何種文化為基礎，要以什么樣的風格將這種文化進行展現，設計的陶瓷作品用途是什么，怎么才能讓它更具有實用價值[9]。明確好了這幾個問題，就可以進行前期設計了。值得一提的是，在確定瓷器設計主題，也就是選擇以何種文化為依托進行設計時，一定要選擇這種文化中最被大家所熟知和最具有特色的符號性元素來進行設計，否則若是選擇特色不是那么鮮明的元素融合進瓷器設計中，很有可能會讓消費者產生迷茫的心理，看不出這個瓷器想要傳遞的信息。在進行設計前，設計師應該先對所選擇的文化進行實地考察，深入研究，將這種文化的歷史發展和當今狀況都作出一定的研究和總結，摸清審美規律，這樣既有利于設計師的整體創作，也有利于設計師更好地和消費者進行對接。
4.2明確概念構思概念構思階段是最考驗設計師功力的階段，在這個階段，設計師應該在研究文化需求的基礎上，以消費者的實際需求為考量標準，做好關于消費者實際需求的調查。因為瓷器不同于其他美術藝術作品，具有觀賞價值和收藏價值就可以了，瓷器在具有審美價值的同時，作為生活中經常會用到的一種器物，還有著很強的使用價值，所以在進行概念構思時，設計師切記不要一味地追求瓷器的美觀和文化內涵的傳遞，而忽視了對其本身使用價值的提升。在確定好瓷器主題后，就可以確定文化元素了。比如說以湖南文化為主題，就可以對湖南文化進行深入的了解和研究，選取其中最有特色的元素進行分析。在湖南文化中，具有湖湘特色的就是青銅器、土家織錦、湘西藍印花布、花鼓戲、紅辣椒等，只要選取其中的一點或兩點，就可以去選擇有關的素材，進行概念上的構思，做好前期工作。
4.3進行造型設計造型設計既決定了最終瓷器的外觀和性能，也決定了整個瓷器審美價值和藝術價值的高低，可以說，這一步驟是最為關鍵的，也是將文化進行傳承的關鍵環節。在設計的過程中，設計師要將想要表現的文化元素變成具體的形態呈現在器物上，用瓷器本身的形體語言去詮釋設計師沒有說出來的話。與此同時，設計師要注意保證瓷器本身的功能性不被文化性破壞，要讓文化元素襯托的瓷器更加具有美感與內涵，千萬不可因為想要使用更多的設計技巧和文化元素而使得瓷器本身具有的使用性能被破壞。
5結語
伴隨社會經濟的快速發展，生產生活方式的改變，科技文化的進步，以及各種民族文化藝術的相互交織和融合，現代人的生活已呈現出豐富多彩的發展趨勢[10]。在我國，陶瓷設計中關于文化需求的體現已經越來越得到相關業內人士的重視，行業現狀也呈現出勃勃的生機。在以后的發展中，只要勇于探索，認真鉆研，大膽創新，不斷實踐，就一定能設計出越來越多的優秀陶瓷作品。這里對陶瓷作品中如何更好地運用文化元素進行了闡述，希望能夠為陶瓷設計的發展盡微薄之力。
作者：李暉單位：黃河科技學院