漢字字體設計中敘事思維范文
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《包裝工程雜志》2015年第八期
1中國傳統藝術中獨特的空間敘事
中國傳統藝術經歷了千年的探索與演變，形成了獨特的空間敘事：體驗性的空間；勢、力、氣均衡的空間狀態；特殊的空間透視手法。這些獨特的空間敘事為漢字字體設計敘事思維的表達提供了手法和理論上的參考與借鑒。首先，中國傳統藝術中的空間是一種體驗性的空間，一種體驗重于自身的空間，具有典型的精神意象和想象藝術的特征，書法就是一個非常典型的代表。書法首先通過一停便收、回鋒而收、上翹、下垂、方、圓、細、粗等不同的書寫方式形成了不同的視覺刺激程度和內心情緒，再通過書法線條形成的塊面大小與厚薄、粗糙與平細，線條外沿內邊的變化，線條走向的變化角度，線條起止時形成的關系，讓欣賞者產生藝術感應，進而拓寬想象空間。漢字筆畫處理的不同空間效果見圖1。其次，中國傳統藝術中的空間體系通過勢、力、氣的經營達到了一種理想的空間狀態[5]。比如書法和繪畫往往通過筆墨線條的構成，摒棄表面肌理和質量形體的刻畫與表達，以一筆一劃為最基本的表現單元，對行筆時力量的變化，行筆的轉折、角度和輕重緩急，筆與手指和手臂，筆與紙的距離和相互摩擦的力量充分理解和運用，構成一個體系，講究氣韻生動，神韻飛揚，疏處可走馬，密處不透風，重局部而現整體，聚部分而現全境。最后，中國傳統藝術中的空間采用獨特的透視效果，展現出對于時間進程中運動的靜態表述。李可染先生曾說：“西方繪畫總是一個固定的立足點，只能把視野所見的東西收入畫面，而中國畫的創作可以全然不受這個限制，大大超脫了固定立足點，超越了一定的視野范圍。”比如中國卷軸畫通過不連續視點的變換，如同在連續的時間進程里的一次航行，是一個畫家世界觀的圖像化空間。中國傳統藝術的空間敘事提供了漢字字體設計敘事思維一種完全不同于西方的表達方式，很多空間經營手法和空間經營理論可以直接應用于漢字字體設計的敘事思維表達中，這為漢字字體設計中導入敘事思維提供了手法和理論上的參考與借鑒。
2漢字字體設計敘事思維的定義
漢字字體設計敘事思維是設計敘事思維中的一個分支，它具有設計敘事思維的所有特征。設計敘事思維旨在信息的傳播，即敘述者把信息傳播給接受者的過程[6]。在設計過程中，設計者扮演“敘事者”，設計作品是“媒介”，而作品使用者是敘事的“聽眾”。這種思維模式（設計敘事思維）認為設計創作的重點不在于實用，而在于歌頌、表達[7]。毫無疑問，漢字字體設計敘事思維也同樣是把字體作品當作一種語言，敘述性設計作為表達設計語言的一種手段，設計作品除了滿足所謂的“使用功能”外，還要滿足“設計的某些表達功能”，即設計中不能只考慮基本問題的解決，更應該考慮作品能不能表達一些深刻的含義，從而引起讀者的共鳴。設計敘事思維具有3個典型的特征。首先，設計敘事思維注重事物之間的關系。敘事設計關注形式與意義間的關系，敘事設計中各個語言符號通過一定的表述、組織使得意義清晰明了。其次，敘事設計作品的展示是一個歷時性的過程。比如敘事建筑作品中，建筑師必須考慮人們對建筑的體驗經歷，即由遠及近、由外到內、由總體到局部、由陌生到熟悉、由感知到理解等的過程，也需要考慮不同氣候、光影和情境條件下，人們依然能夠對建筑產生各種新的認識和感悟。然后，敘事性設計離不開人的參與。敘事設計需要敘事者的講述，也需要接受者的體驗。敘事設計尊重設計師的個性創意，也尊重接受者的個性體驗。漢字字體設計敘事思維具有設計敘事思維的所有特征，設計中形式與意義之間的關系、作品展示的時序性和人的參與都是缺一不可的。設計領域中對敘事設計研究最早也最成熟的是建筑領域，它已經建立了明確的規則：把設計作品作為一種表意的載體和聯系人類內心與外部世界的媒介，人們通過對設計作品的體現形成對環境的自我詮釋，從設計理論的角度來探討敘述，一方面建立對設計本體的深刻認識，另一方面從人對環境的體驗機制上探討設計方法[8]。漢字字體設計敘事思維的研究起步較晚，因此可以借鑒建筑領域中相對成熟的設計敘事研究方式。
漢字字體設計敘事思維與建筑設計敘事思維同屬于非言語敘事。就設計來說，它的難點是采用何種敘事方式才能做到既有畫面美感又言盡其意[9]，不同于言語敘事的顯性表達方式，漢字字體設計敘事思維與建筑設計敘事思維的表達更需要實現敘事思維對形式和意義的邏輯轉化。相對建筑的多維空間，漢字是靜態的、平面的，因此漢字字體設計中敘事思維的表達不可能采用和建筑同樣的方式，需建立適合自身的表達方式。
3.1借用漢字的敘事性在敘事思維的表達方式中，漢字的敘事性特征體現出強大的優勢。敘事需要前后語境，漢字本身就具有豐富的歷史文脈，能提供背景和文化意境，可非常輕松地實現敘事思維對形式和意義的邏輯轉化。如筆者設計的字體海報作品《論藝言道》，見圖2，這是武漢首屆雙年展新銳精英六人對談的宣傳海報，“坐”是古人的一種止息方式，反映的是在椅凳沒有出現之前的古人的坐姿，自身并沒有特別深刻的故事和含義，但是當作品把6個“坐”圍成一圈后，作品的故事意味就顯現了出來，篆體的采用進一步加強了這種故事意味。觀者仿佛能從該設計中感受到放任不羈的飲宴游樂和莫逆的友情，也仿佛能體驗到“流觴曲水，飲酒賦詩，暢敘幽情”、“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”的心境。這無不契合新銳精英六人追求的開放式的、歡快的對談交流方式。
3.2營造漢字空間漢字空間包含漢字內部空間和外部空間。在敘事思維的表達方式中，中國傳統文化中特殊的空間敘事將大放異彩。一方面，空間經營可以是直觀的、顯性的，如日本設計師杉崎真之助設計的字體標志作品《現代版畫》，見圖3，字體標志空間處理的巧妙之處在于直觀的字體大小變化中配合了相應的字體行距的寬窄變化。另一方面，空間經營也可以是抽象的、隱性的，如筆者設計的字體標志《辛亥100年》，見圖4，作品中“辛”、“亥”、“年”三字借用了草書的字形，重復疊加的折狀形態形成了一種相似疊加的空間，成功營造出一種義無反顧的氣勢，展現了百年前辛亥前輩視死如歸的氣概。
3.3結合已有的敘事性藝術敘事思維是來自西文字體設計的表達方式，往往需要在字體外添加某些相應的元素，通過建立某種場景來巧妙借用某個已有敘事藝術的情節。比如筆者設計的余姓和楊姓的婚禮字體，見圖5，“余”和“楊”巧妙地借其共用筆畫，合為一家，其中煙囪元素的添加使家的感覺更為明確；另外，代表男方的“余”字的一捺正好撐起了整個家庭，而代表女方的“楊”字的一邊又撐起了煙囪，一個全新的溫馨家庭的故事由此展開。再如筆者設計的字體海報作品《根》，見圖6，僅在最常見的宋體筆畫“豎”旁邊添加一個門把手，“豎”立刻變成一扇半打開的或即將打開的門，漢字之“門”即是中國之“根”，意義深遠。
4結語
目前國內漢字字體設計受西方字體設計的影響較大，基本照搬了西文字體的設計手法和設計理論。隨著中國經濟的飛速發展和設計價值的日益顯現，國內對漢字字體設計提出了更高的要求，使漢字字體設計無論是從客觀需求還是自身的發展上都應該更多地挖掘自身優勢，從多方面來嘗試運用新的設計思路和策略，開創屬于漢字字體設計自身的設計方法。敘事思維在漢字字體設計中的導入就是這種思想下的一次嘗試，漢字字體設計還有很多不同的方式。
作者：李海平單位：湖北美術學院
