文化小說(shuō)論文：英美歌特文化小說(shuō)解析范文

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作者：萬(wàn)珂舸單位：湖南城建職業(yè)技術(shù)學(xué)院湖南建筑高級(jí)技工學(xué)校

哥特小說(shuō)的發(fā)展

《奧特朗托城堡》成功讓模仿者趨之若鶩,不僅僅是通俗小說(shuō)的作者來(lái)模仿,許多頂尖的詩(shī)人和作家如英國(guó)的雪萊、勃朗特姐妹和美國(guó)的布朗、華盛頓等人接受了哥特式小說(shuō)的手法,寫出了許多為世界讀者所熟悉的哥特式小說(shuō)。他們推動(dòng)了哥特式小說(shuō)的發(fā)展,把哥特小說(shuō)從文學(xué)的邊緣地帶帶入了主流文學(xué)中。

18世紀(jì)末期,哥特小說(shuō)進(jìn)入了鼎盛時(shí)期,隨著浪漫主義的興起,哥特手法在文學(xué)界更加手歡迎。幾所所有的浪漫主義作家和詩(shī)人都喜歡使用哥特式寫作手法,認(rèn)為這是揭露世間黑暗和罪惡的最佳寫作手法。浪漫主義成功地用哥特手法打造了惡棍式的英雄人物,他們是善和惡的矛盾統(tǒng)一體,他們具有頑強(qiáng)的意志,但是和當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)格格不入。

在維多利亞時(shí),現(xiàn)實(shí)主義代替了浪漫主義,但是作家沒(méi)有放棄哥特式的創(chuàng)作手法,現(xiàn)實(shí)主義的作家們也選擇用哥特手法來(lái)抨擊丑惡的現(xiàn)象。狄更斯的所有成名作當(dāng)中幾乎都能找到哥特式手法的使用,只是故事的背景已經(jīng)從中世紀(jì)的古堡變成了古工業(yè)化的城市。

隨著美國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展,美國(guó)逐漸成為了哥特式小說(shuō)的重心,經(jīng)歷了饑寒交迫的美國(guó)早期移民在19世紀(jì)20年代后過(guò)上了穩(wěn)定的生活,他們所經(jīng)歷的各種兇險(xiǎn)成為了哥特式描寫的最好素材。而且美國(guó)文化中存在著清教主義的傳統(tǒng),這是哥特式小說(shuō)批判一個(gè)重要對(duì)象。美國(guó)文學(xué)史上出現(xiàn)了一位重要的哥特式小說(shuō)家愛(ài)倫坡,他的把道德探索和心理探索相融合的寫作手法為美國(guó)哥特式小說(shuō)打造了一個(gè)核心。

愛(ài)倫坡善于通過(guò)特定環(huán)境中產(chǎn)生的恐懼心理來(lái)展示人物的真實(shí)感受,他相信“心靈的恐怖”是真正的恐怖。恐怖能讓人暴露出人在其他時(shí)候不敢暴露的丑陋,從中能讓人看到人性中最隱秘的東西。在19世紀(jì)晚期,哥特小說(shuō)在英美國(guó)家中再次繁榮,對(duì)帝國(guó)主義和殖民主義的揭露和批判成為哥特小說(shuō)的新內(nèi)容。著名的作品有《莫羅博士的島》《黑暗的心》《通往印度之路》等等。內(nèi)容基本都是和帝國(guó)主義的殖民侵略的罪行有關(guān),通過(guò)文化和種族間的沖突來(lái)揭露帝國(guó)主義道德上的敗壞。

20世紀(jì)中,美國(guó)的哥特小說(shuō)依然興盛不衰,尤其是對(duì)美國(guó)奴隸制度的描寫、對(duì)南北戰(zhàn)爭(zhēng)中災(zāi)難的控訴為哥特小說(shuō)找到良好的素材。美國(guó)黑人作家把哥特小說(shuō)的手法當(dāng)作了他們正確自由、反對(duì)人權(quán)歧視和反對(duì)奴隸制度的文學(xué)工具。第一部有較大影響力的小說(shuō)是萊特寫的《土生子》,書中用哥特式的手法描寫了種族主義的可怕。

當(dāng)代美國(guó)哥特小說(shuō)依然是以戰(zhàn)爭(zhēng)為體裁,除了從兩次世界大戰(zhàn)中找到素材外,科技發(fā)展給人們帶來(lái)的異化也是一個(gè)重要內(nèi)容。當(dāng)代哥特小說(shuō)的一個(gè)重要發(fā)展是同科幻小說(shuō)的結(jié)合。代表作是雪萊夫人的《弗蘭肯斯坦》。哥特式科幻小說(shuō)中的恐怖來(lái)自人類本身,科技給人們帶來(lái)了巨大隱患,科技能夠制造出許多對(duì)人類構(gòu)成威脅的東西,小說(shuō)多有科技造出物體反過(guò)來(lái)威脅人類生存的情節(jié)。此時(shí)的哥特式小說(shuō)譴責(zé)的科技的濫用和某些科學(xué)家妄圖占領(lǐng)世界甚至某個(gè)外星球的罪惡行為。表明,沒(méi)有道德約束的科技不是不能為人類服務(wù)的。

哥特式小說(shuō)揭示主題的手法

哥特一詞本來(lái)就是源于神秘的建筑,所以哥特式小說(shuō)最擅長(zhǎng)的表現(xiàn)手法就是在封閉的空間里面制造恐怖的氣氛,如《呼嘯山莊》的故事就發(fā)生在神秘的中世紀(jì),里面的山莊有教堂一樣狹窄的窗戶,墻壁上面是由巨頭凸起的石頭砌成的,門上有奇怪的石刻,更為神秘的是上面的年份是1500年,山莊里面光線暗淡,陰森可怖。即使現(xiàn)在的英美作品也不乏利空空間建筑來(lái)制造恐怖環(huán)境的例子,如著名的系列小說(shuō)《哈利•波特》中有巨頭神秘的城堡,幽暗的環(huán)境中布滿玄機(jī)。

哥特式小說(shuō)所制造的恐怖不是用來(lái)嚇唬人的,而且用來(lái)揭示主題的,小說(shuō)中的恐怖不是只存在于某個(gè)情節(jié)中,而是貫穿了作品的全部,人類對(duì)于野蠻行為的排斥才產(chǎn)生了恐懼,哥特小說(shuō)的實(shí)質(zhì)是通過(guò)在恐怖的環(huán)境中展示人性中真實(shí)存在的東西,克服恐懼后的勝利是人類旺盛生命力的體現(xiàn)。

英美文學(xué)中的哥特小說(shuō)就像是充滿神秘色彩的精靈,不斷的制造邪惡,讓人們的感官不斷受到刺激,從而產(chǎn)生對(duì)生存和美的更高追求。哥特式手法沒(méi)有隨著社會(huì)的發(fā)展而消失,而是不斷被文學(xué)家們變換著方式得以發(fā)展,說(shuō)明在所有時(shí)代中,哥特式小說(shuō)總能找到自己成長(zhǎng)的肥沃土壤。