建筑設(shè)計(jì)與視覺藝術(shù)論文范文

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一、立體派

馬賽公寓是勒•柯布西耶最有創(chuàng)意和影響最為深遠(yuǎn)的作品之一。馬賽公寓的設(shè)計(jì)方案也是作為一個(gè)“原型”而不是作為一個(gè)單體方案設(shè)計(jì)的，它沒有傳統(tǒng)意義上的入口和大廳，沒有門廊、墻體、門窗、陽臺(tái)和屋頂，所有的元素都被重新闡釋。馬賽公寓以預(yù)應(yīng)力混凝土為主要建筑材料，在混凝土澆筑時(shí)以粗糙的木板作為模板，結(jié)果在建筑表面留下了獨(dú)一無二的肌理。在馬賽公寓的設(shè)計(jì)中勒•柯布西耶引用“古羅馬引水渠、瑞士小屋、酒瓶架和輪船甲板”為原型，再提煉、整合、重新熔煉為結(jié)合了板式體量、底層架空、結(jié)構(gòu)體和屋頂?shù)男陆ㄖｑR賽公寓，盡管設(shè)計(jì)為一部“生活的機(jī)器”，但事實(shí)上卻成為人類生活的不朽隱喻。勒•柯布西耶把互不關(guān)聯(lián)的事物聚在一起，將那些詩性的事物，從早先被視為毫無關(guān)聯(lián)、甚至互相對(duì)立的來源吸納到一起，創(chuàng)造了全新的關(guān)聯(lián)和共生。這樣，巨柱之上的底層挑空就不僅肩負(fù)生態(tài)職能了。同樣，建筑末端那個(gè)巨大的混凝土防火樓梯也不僅僅是為緊急逃生而設(shè)計(jì)的功能部件，而且有著酷似海倫駕駛桿的外形特征。再看那些不規(guī)則的構(gòu)件——那些瓶狀物、那些方格架、屋頂板、屋頂上的那些雅典衛(wèi)城樣的構(gòu)筑物——它們都演化為全新的“元物體”，藉以喚起情感與反思。

二、表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義流行于20世紀(jì)的歐洲，它強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我感受和主觀意象，在表現(xiàn)形式上，以過分夸張的形體和色彩發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，謀求官能刺激。表現(xiàn)派的精神領(lǐng)袖愛德華•蒙克的《吶喊》（圖3）更是表現(xiàn)主義作品中極富表現(xiàn)力的力作。在這幅畫上，蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。建筑領(lǐng)域中的表現(xiàn)主義特點(diǎn)是通過夸張的建筑造型和構(gòu)圖手法，塑造超常的、強(qiáng)調(diào)動(dòng)感或怪誕的建筑形象，并表現(xiàn)建筑師希望賦予建筑物的某些情緒和心理體驗(yàn)，以引起人們對(duì)建筑形象及其含義的欣賞、猜測(cè)與聯(lián)想。提起美國著名的建筑師密斯•凡•德羅，我們就會(huì)想起西格拉姆大廈。整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作為幕墻，這占外墻面積75%的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格，使大廈在紐約眾多的高層建筑中顯得優(yōu)柔華貴，與眾不同。這座玻璃摩天大樓在20世紀(jì)初期被人們認(rèn)為是異想天開，開創(chuàng)了人類用玻璃做幕墻的先例。約恩•伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院，由四塊巍峨的大殼頂組成這些“貝殼”，依次排列，前三個(gè)一個(gè)蓋著一個(gè)，面向海灣依抱，最后一個(gè)則背向海灣侍立，看上去很像是兩組打開蓋兒倒放著的蚌。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉磁鋪蓋，在陽光映照下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，既像豎立著的貝殼，又像兩艘巨型白色帆船，飄揚(yáng)在蔚藍(lán)色的海面上，故有“船帆屋頂劇院”之稱。

三、波普藝術(shù)

波普藝術(shù)的始作俑者可追溯為英國藝術(shù)家漢彌頓1956年的印刷品拼貼作品《是什么使今天的家庭如此非凡，如此有魅力？》,而真正將波普藝術(shù)“發(fā)揚(yáng)光大”的則是安迪•沃霍爾(yWarhol)。他像生產(chǎn)商業(yè)產(chǎn)品一樣復(fù)制著商標(biāo)和產(chǎn)品包裝,以消除藝術(shù)家的個(gè)性化手筆,用絲網(wǎng)印刷的辦法重復(fù)地排列著美國生活中的明星形象和新聞圖片,較為出名的作品是《綠色可口可樂瓶子》、《瑪麗蓮夢(mèng)露》（圖4）。正是深刻體會(huì)到了這種大眾文化對(duì)文化民主和自我表達(dá)的影響，弗蘭克•蓋里才開始不斷在實(shí)踐中嘗試一些平凡的藝術(shù)形式和內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，并最終形成了一種具有創(chuàng)造性設(shè)計(jì)形式來表現(xiàn)的建筑形態(tài)。經(jīng)過不斷地設(shè)計(jì)探索和實(shí)踐，弗蘭克•蓋里的建筑設(shè)計(jì)理念逐漸發(fā)展成為一種新的具有跨時(shí)代意義的建筑美學(xué)。他的建筑作品往往會(huì)因?yàn)樾误w、材質(zhì)、色彩等要素復(fù)雜的組合而表現(xiàn)出一種含糊不清的建筑語義。這種現(xiàn)代建筑語義有著像當(dāng)代大眾文化一樣交融含混不清的內(nèi)容，但它們給人的感覺是如此的親切、真實(shí)。基于不同凡響的建筑形態(tài)，弗蘭克•蓋里的建筑突破了傳統(tǒng)的建筑美學(xué)的制約，顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)建筑形象的認(rèn)識(shí)和理解。弗蘭克•蓋里自用的住宅就是這種新的建筑形式，揭開了一種新的建筑語義的開端。

四、結(jié)語

綜上所述，視覺藝術(shù)和現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的關(guān)系不言而喻，不管是一維還是多維的空間形式其都會(huì)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐等活動(dòng)有著重要的指導(dǎo)作用。豐厚燦爛的視覺藝術(shù)文化為建筑創(chuàng)作提供了豐富的思想創(chuàng)作源泉，成為當(dāng)今建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域不得不關(guān)注和了解的重要內(nèi)容。

作者：張金歌單位：南陽師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院助教