評述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和發(fā)展范文
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與時下傳統(tǒng)文學(xué)影響力的低迷之勢相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可謂“風(fēng)景這邊獨好”。短短十余年間，無論按篇還是按字?jǐn)?shù)計算，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中國有文學(xué)以來以紙質(zhì)媒介發(fā)表作品的總和。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)還打破了傳統(tǒng)知識分子和精英階層一統(tǒng)文學(xué)的局面，開啟了“文學(xué)面前，人人平等”的時代，對當(dāng)代文壇乃至整個社會文化的影響已超出文學(xué)本身的意義。
從“草根庶出”到“登堂入室”
“1999年‘榕樹下’開始辦第一屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，那時誰看得起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？”著名作家陳村回憶說。有人稱網(wǎng)絡(luò)就是“痰盂”，任何人都可以隨便上去吐上一口；有人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)就是“一幫走在沙漠的大蝦們頂著個破草帽夢想著當(dāng)皇帝的華蓋——典型的自我崇拜和自戀”；有人認(rèn)為網(wǎng)上作品“比垮掉的一代還沉淪”。那些強勢的傳統(tǒng)代言人以“精英”的姿態(tài)睥睨著新生事物，其中不乏戴著根深蒂固的“根正苗紅”的有色眼鏡者。鄙視、唾棄、無視、觀望，無論傳統(tǒng)代言人們采取何種態(tài)度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這股野生的草根力量借助技術(shù)傳媒和文化市場的雙翼迅速成長，甚至勢不可擋地大步邁入時代文學(xué)的殿堂，開始改寫當(dāng)代文化版圖、重整文學(xué)格局。“文學(xué)在進(jìn)入新世紀(jì)，由整一的體制化文學(xué)，分化為傳統(tǒng)文學(xué)、市場化文學(xué)和新媒體文學(xué)之后，三分天下的格局基本成形并日益穩(wěn)固。在這種結(jié)構(gòu)性的巨大變化之中，不同板塊都在碰撞中有所變異、有所進(jìn)取，但發(fā)展較快、影響甚大的，卻是新興的以文學(xué)圖書為主軸的市場化文學(xué)和以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主題的新媒體文學(xué)。”中國社科院文學(xué)研究所研究員白燁說。
如今，“快餐”、“泡沫”甚至“垃圾”仍然是很多人對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的印象，然而人們無法再次忽視已經(jīng)燎原到腳邊的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。強勢的傳統(tǒng)文學(xué)也頻頻以“招安”的名義給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)遞上了友好的“橄欖枝”。2005年中國作協(xié)吸收安妮寶貝、張悅?cè)坏染哂芯W(wǎng)絡(luò)、傳統(tǒng)作家“雙棲”身份的作家入會。2006年，長沙市作協(xié)一次吸收了“匡瓢大哥”(網(wǎng)名)等18名網(wǎng)絡(luò)加入作家協(xié)會。2009年，湖北省作家協(xié)會對入會細(xì)則進(jìn)行修改，明確規(guī)定了網(wǎng)絡(luò)申請入會的條件，首次從體制上肯定了網(wǎng)絡(luò)加入作協(xié)的資格。2009年6月，煙雨江南、晴川、酒徒等11位網(wǎng)絡(luò)被推薦成為新增會員加入中國作家協(xié)會，這是中國作協(xié)作為最高官方代表對非正統(tǒng)作家的正式認(rèn)可。
除了廣發(fā)“英雄帖”，主流文學(xué)也開始主動擔(dān)當(dāng)起培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)作家、評審網(wǎng)絡(luò)作品的任務(wù)，享有“青年作家搖籃”之稱的魯迅文學(xué)院舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班，網(wǎng)絡(luò)編輯培訓(xùn)班。文藝界的第一大報《文藝報》與盛大文學(xué)合作開辟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論專欄。晉江原創(chuàng)網(wǎng)作者阿耐的網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》入選全國“五個一工程獎”。前不久，第五屆魯迅文學(xué)獎首次將網(wǎng)絡(luò)作品納入?yún)⑦x范圍，這是首個中國主流文學(xué)獎向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開放。雖然，最終唯一入選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《網(wǎng)逝》落選獲獎篇目，引起看似接納實則拒絕的爭議，但是不可否認(rèn)的是，這個“首次”具有破冰的意義。
2008年底，由中國作協(xié)指導(dǎo)、中國作家出版集團和中文在線共同主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”活動啟動，由傳統(tǒng)文學(xué)期刊編輯及評論家擔(dān)任主要評審委員。經(jīng)過半年多的工作，最終《成都，今夜請將我遺忘》《此間的少年》《新宋》等10部作品被評為“十佳優(yōu)秀作品”，《塵緣》《紫川》等10部作品被評為“十佳人氣作品”。中南大學(xué)文學(xué)院院長、教授歐陽友權(quán)指出：“盡管對‘盤點’的結(jié)果存在一些爭議，但這次大規(guī)模的‘盤點’已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出‘清理家底、檢閱陣容業(yè)績’的含義，它是10年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與主流文學(xué)最直接和最有深度的一次對話，也是代表文學(xué)傳統(tǒng)的主流媒體對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一次正視和關(guān)注。”
有感于網(wǎng)絡(luò)的巨大魅力，原本涇渭分明的傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步結(jié)合起來，體現(xiàn)了主流文化對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的積極回應(yīng)。2008年10月，包括海巖、周梅森在內(nèi)的18位知名作家與起點中文網(wǎng)簽約，將他們的作品拿到網(wǎng)絡(luò)上首發(fā)，它標(biāo)志著專業(yè)作家開始成規(guī)模地介入數(shù)字傳媒和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作。2009年5月，著名作家王蒙接受盛大文學(xué)聘書，出任盛大文學(xué)的文學(xué)顧問，并欣然為盛大文學(xué)作了題詞，寄語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文以清心，網(wǎng)更動人”。越來越多的作家、文藝?yán)碚摷覍W(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行褒獎。
網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來了什么？
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起絕對是開創(chuàng)了文學(xué)新的空間，無論生存空間還是想象空間。”中山大學(xué)中文系教授謝有順說。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個曾一度連“正名”都困難的“野路子”文學(xué)終于“咸魚翻身”挺進(jìn)中國文壇，形成一支不可小覷的文學(xué)新軍時，文學(xué)的生態(tài)無疑被改變。
“上世紀(jì)九十年代，文學(xué)處于低谷，當(dāng)時出現(xiàn)了文學(xué)已死的說法。但是過去的十年，文學(xué)火了，這里很大一部分原因是網(wǎng)絡(luò)、80后。學(xué)生與互聯(lián)網(wǎng)，造成了文學(xué)的新一輪繁榮。幾乎所有的暢銷書都是和互聯(lián)網(wǎng)有關(guān)的。”第一代網(wǎng)絡(luò)作家、知名出版人路金波說。
陳村指出：“網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的變化在形式上有兩個：一是類型化的小說發(fā)達(dá)了，出現(xiàn)了幻想、懸疑、武俠、歷史、穿越等諸多類型，以前國內(nèi)是壓抑這些小說的，金庸的小說也曾被禁，但現(xiàn)在沒有顧及了，多元化了；二是小說變得很長，紙質(zhì)媒體上，一篇長篇小說也就二三十萬字，而到了網(wǎng)上，很多小說都是一二百萬字，像電視劇一樣，單本劇少了，因為20集，30集，甚至一季、二季、三季更能聚集起人氣。這兩點是最顯著的變化。”
每天更新至少3400萬字，年收入近億元，這是起點中文網(wǎng)曬出的數(shù)字。復(fù)旦大學(xué)教授嚴(yán)鋒這樣看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十余年來的變化：“首先，出現(xiàn)了商業(yè)化，盛大文學(xué)網(wǎng)站，起點中文網(wǎng)等形成新的盈利模式，使得原來自娛自樂的網(wǎng)絡(luò)寫作，變成了可借此成名獲利的一種方式；其次，網(wǎng)絡(luò)的普及形成了全體網(wǎng)民的一種集體寫作，博客、微博變成很多人生活中的一部分，這種泛網(wǎng)絡(luò)文學(xué)反而是更重要的，這是對文化影響最大、改變最大的地方。另外還有一個明顯的現(xiàn)象是，網(wǎng)絡(luò)作家尋求傳統(tǒng)的出版途徑，傳統(tǒng)作家想拓展網(wǎng)絡(luò)的空間，有一個雙向的互動。現(xiàn)在很多作家都是雙管齊下，成為所謂的全媒體作家。”
“博客最吸引人的地方在于它的互動性、開放性、共時性。你剛剛發(fā)了博客文章，過一會兒就立即有讀者評論，贊揚也罷，批評也罷，嘲諷也罷，你的文章有了新聞般的時效性。你發(fā)現(xiàn)你的文章落到了實處。在這種及時評論中，你會重新思考你的觀點和表述方式，你甚至可能會推翻原有的某些觀點。這種互動的方式也常常激發(fā)人的靈感，另一篇文章的初稿也許便在碰撞中應(yīng)運而生。”著名作家、評論家雷達(dá)評價道。他笑稱，連他這個以前很少上網(wǎng)的人也被忽悠著開了博客，且常常只顧了寫博客痛快，看跟帖過癮，而忘記了去投稿掙稿費，這在以前是不可能的。后來他發(fā)現(xiàn)，抱著他這種寫作心態(tài)的人比比皆是。博客和隨后微博的出現(xiàn)，使得一部分傳統(tǒng)作家有機會通過開博進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)，體驗“觸網(wǎng)”的樂趣，同時，他們發(fā)現(xiàn)博客儼然成為一種“個人媒體”，有時上面的言談所引發(fā)的關(guān)注與爭議往往更甚于傳統(tǒng)媒體。比如韓白之爭、趙麗華事件、裸誦事件、文學(xué)是否已死之爭，都曾轟動一時。
王蒙曾在一次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頒獎活動時說，與自己同時代作家的作品，具有更多的責(zé)任感，有時甚至故作高深，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作姿態(tài)比較放松、自在，有一種精神上的自由感。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材豐富的多樣性與精彩的內(nèi)容，激活了我的思維”。
“我曾擔(dān)任過兩三次網(wǎng)絡(luò)媒體的評委，所以讀過一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，這讓我感受非常多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，使有寫作欲望的人心態(tài)更自由、更平等，它的匿名性也使寫作的人和愿意寫作的人，情感和心境更放松，在這樣一種情感的支配下，他們流淌出在書面寫作很難看到的一些非常鮮活的語言，有些時候也能夠震撼我這樣的傳統(tǒng)意義上的紙面寫作者。”中國作協(xié)主席鐵凝說。評論家夏烈分析：“網(wǎng)絡(luò)再一次打斷了傳統(tǒng)寫作堅固的疆域，讓文學(xué)重新回到平民的創(chuàng)造力階段，釋放出精英的成熟的文學(xué)機體里逐漸故步自封、外在形式和內(nèi)在靈魂力量都陷入困境后所遺失了的那部分文學(xué)本質(zhì)，比如想象力、狂歡化敘事、英雄崇拜，比如故事和情節(jié)的豐富性與速度感，比如神話式的宇宙觀構(gòu)建，等等。”
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)除了“震撼”到已成名的主流作家外，對于寫作新秀的意義更是巨大的。以往，一位名作家，基本上是通過出版社發(fā)表、評論家評介、大學(xué)文學(xué)課堂或者說文學(xué)史上的定位這三位一體的力量塑造起來的。然而，現(xiàn)在有一大批的網(wǎng)絡(luò)作家他們完全不在這三位一體成名的機制里，網(wǎng)絡(luò)使他們的作品繞過編輯直接到達(dá)讀者眼里，甚至獲得比傳統(tǒng)作家多得多的擁躉。
“我那時候中國的剛剛過去，文學(xué)雜志復(fù)刊的復(fù)刊，創(chuàng)刊的創(chuàng)刊，非常多。當(dāng)時很多作家寫的作品還不能把版面填滿，很多編輯很認(rèn)真地在讀自由來稿，我們就是這樣出來的。再晚兩年，估計就出不來了。我記得1986年、1987年去編輯部，自由來稿基本扔在了廢紙簍里。很多時候，這就對年輕、有才華的作家是不公平的。”余華將自己的成名歸功為生逢其時，他頗有感觸地說：“一直到網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)，新的發(fā)表機會出現(xiàn)，所以涌現(xiàn)出一大批年輕作家。”
謝有順坦言，這幾年做盛大、新浪舉辦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比賽的評委時，每次都很認(rèn)真閱讀稿子并且投票，然而他發(fā)現(xiàn)最后公布出來的獲獎結(jié)果總是跟他選擇的相距甚大，“好像我的審美，我對文學(xué)的判斷，面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個群體的時候，有一種分裂。我發(fā)現(xiàn)一種新的美學(xué)趣味，一種新的對文學(xué)欣賞和對文學(xué)審美的定義在興起。連我都覺得也有很多不可理解，或者跟不上的地方。所以這也迫使我們正視這樣一個事實。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展讓評論界有些猝不及防，肇始于數(shù)字傳媒語境的知識貧困和文化壁壘讓評論家有些霧里看花，面臨網(wǎng)絡(luò)“失語”的窘境。“相對于傳統(tǒng)文學(xué)理論批評的深入、厚重和成熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評不僅顯得陣容寥落，聲音微弱，有分量的批評成果更是鳳毛麟角。人們普遍感到，面對近四億網(wǎng)民，兩千三百萬手機上網(wǎng)者，兩千二百萬博客作者，以及海量的網(wǎng)絡(luò)作品和新奇的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作現(xiàn)象，我們的理論批評似乎過于吝嗇和冷寂，未能給予它們以充分的批評回應(yīng)和理論解答。于是‘傳統(tǒng)批評家如何面對網(wǎng)絡(luò)’就成了一個需要直面且富有挑戰(zhàn)性的話題。”白燁說。
從孤獨的精神盛宴到全民的話語狂歡
如果將中國作協(xié)的近9000名會員加上各省作協(xié)大到2000多人、小到100多人規(guī)模的“傳統(tǒng)作家”合在一起，粗略估計最多也不過5～7萬人的規(guī)模。而據(jù)統(tǒng)計，起點中文網(wǎng)每天平均新增的作者就有1100人，而僅盛大文學(xué)旗下的起點中文網(wǎng)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)的駐站作者就有70萬之多，每天收到上傳的網(wǎng)上作品超過6000篇。
從甲骨到布帛，從巖畫到石板，從羊皮到竹簡，從泥版到紙書……幾千年來，人們的閱讀載體不斷發(fā)生著變化，而每一次變化就是一場文學(xué)革命。在紙張出現(xiàn)之前，利用竹簡和羊皮寫作只是富人、貴族的權(quán)利，紙張出現(xiàn)之后，更多的人參與到文學(xué)創(chuàng)作中。而自從互聯(lián)網(wǎng)誕生，“文學(xué)面前，人人平等”的時代又回來了。在網(wǎng)絡(luò)時代，只要借助電腦和網(wǎng)絡(luò)，任何人都可以在網(wǎng)上發(fā)表作品。寫作不再是孤獨的精神盛宴，而變成了全民的話語狂歡。正如鐵凝所言，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛，它最好的一點首先是顛覆了傳統(tǒng)寫作的話語霸權(quán)，給了每一個想通過寫作來表達(dá)或證明自己的人一個非常便捷、也更平等的平臺。”
玄幻類，言情類，武俠類……進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，如同進(jìn)入一個文學(xué)超市，各種類型的文學(xué)進(jìn)行了齊整的歸類，讀者可以按需閱讀。獨具特色的語言，貼近生活的氣息，便捷的閱讀方式，廉價的閱讀成本，與作者之間無障礙的溝通，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有了廣泛的群眾基礎(chǔ)。2008年第五次國民閱讀調(diào)查顯示，互聯(lián)網(wǎng)閱讀率為36.5%，圖書閱讀率為34.7%，網(wǎng)絡(luò)閱讀首次超過了圖書閱讀。截至2009年底，中國網(wǎng)民已超過3.8億，在線閱讀人群和寬帶數(shù)量均為世界第一，通過網(wǎng)絡(luò)、手機和其他數(shù)碼終端閱讀網(wǎng)絡(luò)作品的讀者超過5000萬，這表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾人群的廣泛性和社會公眾對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注程度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過歷史上任何一個文學(xué)黃金時代。
盛大文學(xué)研究所所長黎宛冰認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，其實是文學(xué)話語權(quán)回歸讀者的過程。從雜志時代的編輯主導(dǎo)，到圖書時代的市場主導(dǎo)，再到當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時代的讀者主導(dǎo)，勾勒出中國當(dāng)寫作作史脈絡(luò)。”在傳統(tǒng)文學(xué)活動中讀者始終是處于一個被動接受的狀態(tài)，他們面對的是封閉的文本，而到了網(wǎng)絡(luò)上，讀者能夠?qū)⒆约簩ψ髌返母惺苤苯颖磉_(dá)給作者，同時網(wǎng)絡(luò)平臺的匿名化制度也使讀者可以毫無忌憚地對作品進(jìn)行批評和肯定，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的點擊率和好評率代表著最真實的讀者意見，而這些意見往往會左右作品的發(fā)展發(fā)向，使得作品最終實質(zhì)上由作者和讀者共同完成。
“我感覺到它是一個無限大的空間，它給我們很多很多的青年作者也好，中年作者也好，甚至包括老年作者，一個普通人提供了一個可以言說的自由空間，這是我非常看中的。文學(xué)不再是用規(guī)定的，用非常嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)約束，必須這樣來寫作的，他給我們更大的自由空間，所以我覺得也有更多的表達(dá)自由，所以十多年我們很高興看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展以后，整個民族都有了精神氣，就活了，可以越出原來文學(xué)的邊界。這個難道不值得我們非常非常去珍惜嗎？”著名作家張抗抗說。對此歐陽友權(quán)也是深有同感，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對當(dāng)代文壇乃至整個社會文化的影響已超出文學(xué)本身的意義，應(yīng)該將其放到‘國家文化發(fā)展’和‘一代人的成長’的大命題下來看待其更深遠(yuǎn)的價值和意義。”嚴(yán)鋒指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在國內(nèi)的發(fā)達(dá)程度更勝國外，“因為我們有話要說，有情緒要發(fā)泄。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者中很大一部分是中學(xué)生、大學(xué)生，他們在學(xué)校里太壓抑了，沒有發(fā)泄的空間，他們就用文學(xué)的手法來宣泄。而西方學(xué)校里沒有那么多作業(yè)，有很多有趣的活動，周末就去野營啊，滑板啊，生活完全多元化了，網(wǎng)絡(luò)對他們來講不是那么重要。”
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起無疑給中國人的生活帶來了巨大的變化，豐富了人們的生活，也使人們之間的交流更為順暢，關(guān)系更加貼近。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生有助于“民間文學(xué)力”的自由釋放，但免不了生產(chǎn)出“網(wǎng)際文化快餐”“心情留言板”以及不堪卒讀的垃圾。有人把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比作“亂貼大字報”、“馬路邊木板上的信手涂鴉”。當(dāng)“碼字碼成百萬富翁”的夢想照進(jìn)現(xiàn)實，幾多歡喜幾多愁？
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，“神馬都是浮云”？
1992年，陳村用相當(dāng)于他兩年工資的錢買了臺286電腦，1997年開始上網(wǎng)，1999年榕樹下網(wǎng)站開張，陳村成為藝術(shù)總監(jiān)。在“榕樹下”近3年時間里，陳村以工作姿態(tài)介入網(wǎng)絡(luò)，做編輯業(yè)務(wù)、主持BBS“躺著讀書”、操持“原創(chuàng)文學(xué)作品大賽”，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表出版的幕后推手，參與、推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)程。陳村可謂是最早也是最深入地介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳統(tǒng)作家，被稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“師爺”。“最初的時候，就是一群人出于好玩、想發(fā)表意見的念頭，開始在網(wǎng)上發(fā)帖寫文章，那時上網(wǎng)人也不是很多，大家沒有功利目的，就是寫給朋友看看，幾個人喝喝彩，高興一下。”陳村回憶到。網(wǎng)絡(luò)第一寫作手李尋歡、寧財神也都表示，當(dāng)時只是想在網(wǎng)站上和網(wǎng)友交流一下，根本沒有料到自己會因此“火”起來。
然而，赤子之心的時代終究會過去。2002年，陳村失望地指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)過了它最好的時期。因為功利成分的介入，原本寫現(xiàn)實寫生活的自發(fā)自覺寫作更多變成了有目的的虛構(gòu)創(chuàng)作，不少自我情感的宣泄轉(zhuǎn)為了迎合讀者、投其所好。同時，網(wǎng)絡(luò)這個載體，并沒有像人們所期待的那樣給文學(xué)帶來革命性的變化。“在傳統(tǒng)的出版里，一個人很容易被壓死，四處投稿無門，你不就死了嗎？但是在網(wǎng)上不同，人人都可以自由發(fā)表，而且沒有編輯因為個人審美的原因一棍子把你打死，這就給予了作者更大的自由度。所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始出現(xiàn)的時候，我希望中國小說界會因此發(fā)生革命性的變化，如同上世紀(jì)八十年代，出現(xiàn)很多形式、內(nèi)容、觀念上進(jìn)行探索的小說。但是十余年來，我看到網(wǎng)上變革性、讓人嘆為觀止的東西很少，多數(shù)都沿襲了一個個我們熟悉的、用爛了的套路。利益的誘惑加上擔(dān)心被已有的讀者拋棄，那些所謂的大神們也不太敢創(chuàng)新。”“黑可可”與“拉啦”曾在“網(wǎng)易·COM”頻道進(jìn)行“90分鐘接龍”：二人同時在線，每人三兩句話，在規(guī)定時間內(nèi)接龍續(xù)寫完成了《愛情是女人的江湖》，故事在保持個性的同時注意情節(jié)的連貫和邏輯，既是合作又是較量，寫作形式十分新鮮。還有一些游戲小說，寫作過程中注重行動的可操作性和畫面感，作品被設(shè)計成充滿迷題和選擇的游戲。這些作品中，現(xiàn)代人在聲光色凝聚成的電子語言的跨界、融合中觸發(fā)了全新的靈感，擴展了無限的心智，同時也刷新了讀者的閱讀體驗。可惜的是，在利益的驅(qū)趕下，這類實驗作品非但沒有得以張揚，反而趨向式微。
在今年4月舉行的“網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)處境”研討會上，作家麥家一語驚人，聲稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)99.99%是垃圾，只有0.01%是好東西。”“如果我擁有了一項權(quán)力，我要消滅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。”引起一片嘩然。雖然麥家之言過于偏激，然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量被人詬病不斷也是不爭的事實。
一直以來，文學(xué)具有“載道”的功能，然而大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)并不把追求文學(xué)的社會功能作為終極價值目的，他們有意無意地漠視中國傳統(tǒng)文學(xué)的清規(guī)戒律，更多強調(diào)文學(xué)作品的情感宣泄效果，強調(diào)文學(xué)作品對接受者的娛樂功能。于是，《西游記》被改編成了《悟空傳》、《沙僧日記》，《紅樓夢》被改編成了《賈寶玉日記》，文學(xué)經(jīng)典的崇高的藝術(shù)靈性，審美情懷被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)肢解成一笑了之的平面化、簡易化文本。答非所問，漫無邊際，胡言亂語，風(fēng)馬牛不相及的“無厘頭”的搞笑，網(wǎng)蟲們的文字游戲?qū)⒕W(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向了娛樂的高潮。與此同時，追求點擊率、求名求利，也催生了一群惡俗的“身體”寫作，今年國慶期間爆紅的“小月月”更成為審丑時代的狂歡，網(wǎng)友惡趣味的終極體現(xiàn)。
戲謔、粗疏、隨意是眾多人對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體印象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎與文學(xué)越來越遙遠(yuǎn)，而且使得以往人們對人文審美的關(guān)注變成隨心所欲心境下的“平庸崇拜”。網(wǎng)絡(luò)上充斥著海量文字，然而往往屏幕一閃再也不會重啟，似乎網(wǎng)絡(luò)上“神馬都是浮云”。
然而也有部分專家學(xué)者表示了不同的看法。余華認(rèn)為：“到目前為止，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)我覺得還是有偏見的，比如指責(zé)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是當(dāng)代文學(xué)的一部分——我曾和一位記者說過：如果你在網(wǎng)上讀到的大部分作品都讓你失望的話，那出版社的紙質(zhì)作品大部分也會讓你失望。我做過一個計算，如果10年作為一個時代，這10年可以留下30部讓人記住的長篇小說，那這是一個了不起的10年。如果大家說網(wǎng)上的大多數(shù)作品讓人失望，那么，傳統(tǒng)出版作品也一樣。這是當(dāng)代文學(xué)的一個共同特點。”
陳村指出：“以前我也說過，中國只剩下一個張藝謀在讀小說了，因為他要改編成電影，但是現(xiàn)在沒人讀小說的時代已經(jīng)過去。以前人們跟文字很遠(yuǎn)，迫不得已寫寫工作小結(jié)，與我同年代的人基本不買書，只看看報紙、雜志，現(xiàn)在的學(xué)生有激情又好學(xué)，年輕的作家們有那么多讀者，所以至少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使得那么多人對文學(xué)有興趣，而不會再說‘文學(xué)死掉了’。至于他們寫成什么是另外的問題。”嚴(yán)鋒把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看作“新時代的高科技的民間文學(xué)”，“現(xiàn)在衍生出來眼球文學(xué)，標(biāo)題文學(xué)，還有像起點中文網(wǎng)中的一些寫作手法，比如引起懸念啊，挖坑啊，把讀者吸引進(jìn)來，讓他們往坑里跳，如果從中文系的角度來講，會說這些不是文學(xué)。一般印象中的文學(xué)是喬伊斯啊，福克納啊。但是我們現(xiàn)在看文學(xué)要有新的眼光，文學(xué)沒有絕對的定義，本身也有高低之分，其實所謂的低文學(xué)，也有它存在的價值和意義。小月月的例子太極端了，我比較喜歡看‘天涯雜談’，它里面有很多類似小月月的文章，但沒有那么惡俗，比如《我在火車站撿到一個彝族美女》《我追求坐臺小姐的全景實錄》，標(biāo)題都很驚悚，但里面沒那么嚇人，有鮮活的生活氣息。”
反諷、戲謔，當(dāng)人們經(jīng)常沉溺于東拼西湊、符碼混合的網(wǎng)絡(luò)大雜燴中，是否會降低人的審美情趣呢？嚴(yán)鋒認(rèn)為：“今天文學(xué)更多的是讀者的細(xì)分，有的人會去看普魯斯特的作品，有些人就喜歡看穿越文學(xué)，有些人不看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，他們就看莫言、王安憶的作品。現(xiàn)在天地太廣闊了，井水不犯河水。當(dāng)然可能有些人穿越文學(xué)看多了，想換換口味看好看一點的，那好吧，我給你推薦安妮寶貝的作品，如果看得又不過癮了，那好再推薦你看《紅樓夢》等一些經(jīng)典文學(xué)。有些人一些娛樂文學(xué)看多了，會自然而然地有更高一層次的閱讀需求。網(wǎng)絡(luò)的生態(tài)是一個自循環(huán)、自調(diào)節(jié)、自組織，它里面自然而然會產(chǎn)生分眾、分流。”
百萬富翁還是碼字工？
一位成功的網(wǎng)絡(luò)，一年收入竟達(dá)數(shù)百萬元！這個消息無疑會讓傳統(tǒng)作家有些暈眩。長久以來，國內(nèi)純文學(xué)刊物的稿費標(biāo)準(zhǔn)大都是千字幾十元，能上一百元的寥寥無幾，以至于《收獲》雜志的稿費升至原稿費的2至5倍這件小事也能鬧出大動靜。“聽說紅袖添香每年發(fā)出一千五百萬稿費的時候，我蠻吃驚的，我吃驚兩個：一個傳統(tǒng)媒體，我估計人民文學(xué)可能自創(chuàng)刊以來，也沒有發(fā)出一千五百萬。第二個我想另外一個問題，紅袖添香一千五百萬，即便沒有這些網(wǎng)絡(luò)作家在爭取的話，傳統(tǒng)作家也分不到其中一分錢，就這一千五百萬完全是網(wǎng)絡(luò)作家重新開創(chuàng)出來的空間。”謝有順說。
從2003年起，起點中文網(wǎng)開始了閱讀收費——0.02元/1000字，網(wǎng)站則和網(wǎng)絡(luò)以七三比例分成。就是這毫不起眼的千字2分，集腋成裘，能讓作者賺得盆滿缽滿。2006年和2007年，各大原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站完成了商業(yè)注資，開始在商業(yè)化道路上狂飆突進(jìn)。隨著《誅仙》等網(wǎng)絡(luò)小說的巨大成功，越來越多的年輕人被“碼字碼成百萬富翁”的夢想吸引，加入到浩浩蕩蕩的大軍。在起點中文網(wǎng)，2007年一年就新增網(wǎng)絡(luò)作者10萬人，為了鼓勵簽約不斷寫出新的作品，起點中文網(wǎng)還給這些新手提供“低保”，寫夠10萬字拿一份低保，每份1200元，低保一般保證四個月。當(dāng)寫作成為了賺大錢的途徑，相關(guān)秘籍也就應(yīng)運而生。
2006年，網(wǎng)絡(luò)上甚至開始流傳一本《成神之路》，書中將網(wǎng)絡(luò)小說的精髓定義為YY（意淫的簡稱），專門教新手如何設(shè)定小說的時空、情節(jié)，如何讓讀者體驗到Y(jié)Y的快感。比如書里講到，主角永遠(yuǎn)就只能有一個，而且必須在小說第一章1000字以內(nèi)出場；主角不能受太大的挫折，因為不符合讀者的期待……除了寫作秘籍，網(wǎng)絡(luò)們還自發(fā)組織了無數(shù)的作家QQ群，群里有很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站編輯，為們介紹商業(yè)小說的寫作訣竅，熱心的們還破解了一個個寫小說軟件，供大家免費下載。
金錢的魔力，使得網(wǎng)絡(luò)們間的競爭日趨激烈、行業(yè)門檻越來越高。每天碼字上萬、寫作10小時以上成了新人們立足的基本條件。“雖然有收入很高的網(wǎng)絡(luò)作家，但是大部分網(wǎng)絡(luò)作家不是這么盈利的，我身邊很多朋友一天被要求更新很多字，有一天很悲傷地回讀者一句話說，我今天發(fā)高燒40度，能不能只更新五千字，非常可悲。一天不更新就被罵得很臟的，連祖宗都被罵遍了。網(wǎng)絡(luò)讀者這么強勢，作家這么弱勢。我只是說一般的作家，當(dāng)然到了大神級別，可能讀者不會這么強勢了。”作家步非煙感嘆。寧財神表示，“你讓我現(xiàn)在再每天寫1萬字，我哪里寫得過現(xiàn)在的？而且按照單位字?jǐn)?shù)稿費來看的話，還是蠻少的，比最普通的編劇都少，一個編劇如果能寫幾百萬字，能賺很多錢。”
陳村認(rèn)為：“其實年薪超過一百萬的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家很少，而且我覺得難以為繼，就像一個苦力一樣，需要不斷更新，不更新就會被網(wǎng)友拋棄，所以得拼命寫，中間也不能有很長時間的空隙自我學(xué)習(xí)、構(gòu)思，這樣的壓力下導(dǎo)致自己重復(fù)自己，利用現(xiàn)有的被證明是有效的模式不斷拷貝，慢慢寫著寫著就跟文學(xué)無關(guān)了。文學(xué)本來就是閑人的事情，有點閑了，有點心思了，才搞搞文學(xué)。”