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當今社會，人們對于西方節日的興趣越來越濃，然而對那些保留著中國傳統文化血脈的民族節日卻越來越淡漠，這就使得民族民間藝術很難有大的生存發展余地。年輕一代人審美趣味日益國際化，使得民間藝術傳承面臨后繼無人的尷尬局面。“民間藝術已經融入我們的生命血脈，它的瀕危某種程度上是整個民族文化的瀕危，搶救和保護傳統民間藝術，就是挽救我們的文化命脈”［3］。因此，急需采取有力措施，保護并發展民族民間藝術。

河北民間藝術發展的困境

(一)民間藝術的傳承危機

自古以來，中國的民間藝術都是以口訣身授、家族傳播，有些為了不外傳的規矩甚至一對一傳授。這些民間藝術被傳承下來的幾率大大減少。如今，中國已經進入了老齡化社會，熟悉民間藝術的老藝人也日漸老去，在繁華的當今社會，青少年一代成長環境迥異，他們更多的是接觸西方工業文明的文化和藝術形式。在面對傳統藝術和外來文化的同時，不少人傾向于外來的文化藝術及其審美價值。因此，中國傳統民間藝術正悄無聲息地隨著老藝人的逝去而逐漸消失。例如，河北省武強年畫在全國享有盛譽，而據相關部門調查，在武強縣當地，精通傳統年畫刻版的人已是寥寥無人。有無傳承體系的發展，關系到民間藝術的生命延續，這是民間藝術發展要解決的重要問題。

(二)民間藝術的運行體制不健全

由于現代科學技術的進步，新材料和新工藝品應運而生。大規模產業化生產，雖在一定程度上促進了民間藝術規模化的發展，然而由于個體化創造性的勞動被機械化的工業生產所代替，使得一些民間藝術品淪為了商品附屬物，消減了藝術價值，且在一定基礎上不再是擁有民族情感、個人智慧的結晶。這成為河北民間藝術產業化運行中的一大難題。同時，在經濟利益驅使下，一些已形成品牌影響的民間藝術早已成為人們致富的重要手段，任意模仿，粗糙加工或復制，不僅放棄了對藝術品原有文化內涵的堅守，而且在浪費資源的同時，正在慢慢摧毀本土文化經濟，并對民間藝術的聲譽造成了難以挽回的傷害。盲目性、圖利性的生產是民間藝術滅亡的催化劑，對此，相關部門應采取針對性措施，整體規劃和指導，以引導民間藝術健康發展，有序運行。

河北民間藝術的發展策略

(一)對非遺保護與傳承的思考

民族文化傳統的保護與傳承在經濟全球化浪潮的沖擊下將成為一個重大的研究課題。根據中國河北地區非物質文化遺產的擁有量及其保護現狀，我們認為，非物質文化遺產的保護工作迫在眉睫。應該加大各地區對自有資源的開發和利用，進一步加強對民族傳統文化的保護、挖掘、開發和利用。適時調整民族民間傳統文化管理體制，建立具有針對性的有效的保護、傳承機制。政府應逐步實現“辦文化”向“管文化”轉變［4］。對非遺產保護、傳承的問題，首先要建立健全管理制度，培養一支優秀的管理隊伍，全面提高管理人員素質，其宗旨是將保護與管理相結合。保護民族民間傳統文化，在努力完善管理體制的同時，建立具有高效的運營機制，采用分類、分級管理。針對消費性民間文化藝術，政府在尊重市場規律的基礎上加以積極引導，依法管理，規范運營，從而達到社會與經濟的統一。加強有關教育方式并多融入民間藝術作品，以培養更多的人才從而為民族傳統文化藝術的保護傳承發揮基礎作用。民間藝術教育滲入教育工作在當前素質教育中是極為重要的，既有利于提升學生素質，又可儲備傳承民間藝術人才。在各級基礎教育課堂的音樂課、美術課滲透民間藝術，如將民歌、民間舞蹈在音樂課上傳授，將民間傳統工藝制作在美術手工課上灌輸。這樣會使學生在學習民間藝術過程中，既學習了新的知識，又開闊了藝術視野，還激發其對民間藝術的熱愛。因此，為復興和傳承民間藝術儲備人才，就要從小培養學生熱愛民族傳統文化的精神，加大民間藝術的欣賞群體和民間藝術傳播者的范圍。

(二)河北民間藝術的產業化發展模式

在實現持續發展文化產業而實行總體規劃的基礎上，文化產業發展模式將逐漸形成具有特色的生產經營戰略方式，將發展模式與文化產業戰略相結合。首先，國家、區域還是文化企業無論誰是戰略主體，都必須把文化產業發展戰略落實到發展模式上。其次，必須由文化產業發展戰略指導文化產業的發展模式。因為文化產業的發展戰略在實現形態上將會反映出其文化產業發展的模式。

1．層次開發模式

有效保護和提升民間藝術資源就要合理開發民間藝術產業，但絕不能摒棄產業開發過程中的民間藝術品。同時，堅持可持續發展戰略，一是建立完善的民間藝術保護機制;二是建立開發與保護民間藝術的金字塔模式，即所謂的層次開發模式。在充分論證和調研的基礎上，可根據民間藝術資源的性質、發展現狀及產業開發適宜度將其進行分類。建立民間藝術博物館，依靠政府給予大量支持或爭取注入社會資金及其自身收益維持發展。以此有效傳承民間藝術資源，在尋求歷史足跡和文化滋養中促進民間藝術的產業化發展，這部分民間藝術資源是民族民間文化的根基。中間層次是既可以在社會中傳播的民間藝術形式，又擁有廣泛的受眾，創造經濟效益，服務區域經濟發展，可在其流布區域內進行產業開發，得到文化傳承，體現了較強的文化地域性。民間藝術中較活躍的部分是最上層，有較強的可塑性和可變性，在現代文化產業語境中置入從民間藝術中抽離出來的藝術元素，加大其發展速度并實現規模化經營，使其在區域間與國際間廣為流傳，打造成具有民族文化特色的知名品牌。按照不同性質、不同品類的民間藝術資源，將保護與開發的模式進行分類，統籌兼顧，合理開發利用，以使民間藝術資源可持續發展和永續利用。河北梆子、評劇、雜技、皮影戲、民歌、剪紙、鼻煙壺、陶瓷、民間手工玩具等等，這些品類都具有河北地域特色，在國內外具有很大影響。因而，可通過實現多種文化品牌，完善文化產業鏈，為河北地區創造更多的文化經濟效益。

2．特色區域聯動發展模式

在該模式中，將河北民間藝術的資源評估作為其主要依據，在統籌規劃的同時，考慮河北各地地域分布及當地的生活習慣和經濟發展狀況。盤點、整合區域內資源，避免造成資源浪費，形成聯動開發的區域內地區，明顯區分各區域間的特色，進行開發的過程中，按照其獨特的民間藝術資源逐漸規模化、品牌化，提升產品的影響力和附加值。

3．支柱型產業拉動模式

文化資源和文化服務按照其不同的性質可以發展為具有不同形式的文化產業項目。在民間藝術產業開發過程中，可根據其特點進行產業項目運作，從而突出支柱產業在產業發展過程中的巨大拉動作用。河北民間藝術有著較高的資源豐度，緊密與文化關聯資源相結合，故在以旅游業、工藝品制造業作為產業開發中的戰略重點，應形成一條完整而有序的產業鏈，從而使得出版、會展等其他相關產業也可迅速發展，并促使其相互滲透、交叉，不斷形成新的產業融合。這就是所謂的支柱型產業拉動模式。

在實際操作過程中，以上三種戰略模式是在區域、層次、產業三者之間的相互關聯與交差中相互作用，最終實現對民間藝術產業開發的戰略目標。此外，政府主導戰略、品牌營銷戰略也適用于河北民間藝術產業的開發，是一種可供選擇的促進其開發與發展的重要模式。（本文作者：崔彥彬、李慧單位：華北電力大學能源動力與機械工程學院）