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論文關(guān)鍵詞：李清照、憂愁、哀愁、悲愁
論文摘要：“愁中愁”成為了李詞中的主導(dǎo)情緒。本文重點(diǎn)從三個(gè)方面解析李詞中尋常之愁背后的憂愁、哀愁和悲愁，以揭示李清照獨(dú)特的悲情人生。李清照的詞以南渡為界，分為前后兩期。但無論是前期還是后期的詞，字里行間都透出一股超出常人之愁的“愁中愁”。前期閨中生活的閑愁中含有無奈的憂愁，夫妻相思離愁中隱有難言的怨愁，后期國破家亡鄉(xiāng)愁中更浸有凄苦的悲愁。
一、閨房閑愁中的憂愁
李清照出身于士大夫家庭，父親李格非，宋神宗熙寧九年（1076）年進(jìn)士，官至吏部員外郎。李清照的生母為宰相王珪的長女，早逝。吏部尚書王拱辰的孫女是李清照的繼母。李清照在一個(gè)學(xué)識淵博、文化氛圍濃厚的家庭中長大，她的少女時(shí)代充滿著快樂和對美好生活的向往。因此她的詞作表現(xiàn)出了對生活極大的熱情，抒發(fā)了少女無憂無慮的歡樂情懷。她曾經(jīng)在“沉醉不知?dú)w路”的情況下，仍然是“爭渡、爭渡”，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。也曾經(jīng)有著“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的羞澀，更有著“眼波才動(dòng)被人猜“的頑皮。
作為花季女子，李清照也抒發(fā)了青春少女常有的那種無可名狀的惆悵，表現(xiàn)了閨房少女對時(shí)光的敏感，其中寄托著淡淡的閑愁。如《如夢令》:“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”這首詞采用兩問兩答的形式，極為鮮明地表現(xiàn)閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來的“應(yīng)是綠肥紅瘦”的愁緒，“試問卷簾人”則直接表現(xiàn)了女詞人對海棠花的殷憂之情、惴惴之心。詞人意念之中“應(yīng)是綠肥紅瘦”，更鮮明地映射出詞人心中對風(fēng)雨無情、百花怎能永駐的傷感，同時(shí)也流露出作者對春花易凋、青春易逝的無限凄婉。這類作品還有《浣溪沙》(淡蕩春光寒食天)，詞中借春歸燕回、生命復(fù)蘇，襯托了閨中少女寂寞惆悵的情懷。
這種惆悵傷春的閑愁，可以說是大多數(shù)青春少女常有的心理活動(dòng)，只是常人難用傳神的筆觸把這種情感表達(dá)出來。李清照這個(gè)時(shí)期的詞不僅細(xì)膩地傳達(dá)了這種青春少女常有的淡淡閑愁，而且還表達(dá)出了少女閑愁背后對未來命運(yùn)的隱隱擔(dān)憂。如她寫的兩首《浣溪沙》：
小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。依樓無語理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄清陰。梨花欲謝恐難禁。
髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦。朱櫻斗帳掩流蘇。遺犀還解辟寒無。
兩首詞表面上和《如夢令》一樣都是傷春之作，傷春不同于惜春，惜春是惋惜春天的消逝。傷春，則是由于春天的到來而傷感，在春光明媚的日子本應(yīng)該是心情舒暢，不料詞人卻躲在簾幕重重的深閨之中，“依樓無語理瑤琴”默默無語，落落寡歡，內(nèi)心是何等的孤獨(dú)和凄涼。
有人說：李清照前半生幸福美滿，怎么會(huì)如此傷感？這只是一種想當(dāng)然的猜測，仔細(xì)地考察她的身世我們就會(huì)知道，她幼年喪母，童年時(shí)不諳世事可能不會(huì)覺察，一旦長大之后就會(huì)體察到父親、繼母等人即使對她再好，也往往沒有親生母親貼心，特別是在待嫁、擇婿這類涉及到少女內(nèi)心秘密的問題上，埋藏在心底的秘密怎好輕易對父親和繼母講呢？對于多情善感而有極具才情的李清照來說，就只好訴諸筆端了。
再者兩宋時(shí)期，雖然“存天理，滅人欲”的理學(xué)不及以后朝代森嚴(yán)，但在當(dāng)時(shí)社會(huì)，“女子無才便是德”，女子地位低下，才情不易被人重視。女子要格守封建等級禮儀，“三綱五常”、“三從四德”束縛禁錮著女性的一言一行。如果天生愚笨倒也罷了，偏偏又有那么一些女子，天份極高，才情極富，如果有讓她們施展才能的天地，定能做出一番驚天動(dòng)地的大事業(yè)。李清照恰恰正是這樣一位女子，她“自少年即有詩名,才力華贍,逼近前輩”。（王灼《碧雞漫志》）在宋代諸媛中卓然自成一家,其姿質(zhì)、才情、見識膽魄、冠絕一時(shí),但因?yàn)樾詣e的關(guān)系,她也只能被鎖定在狹小的閨閣空間,只有在窗前簾內(nèi)去遙望那近在咫尺卻又遙不可及的仕途空間。這種矛盾隱隱地造成了李清照的無奈和煩惱,這也是李清照閑愁中藏有憂愁的原因所在。
二、相思離愁中的怨愁
李清照18歲時(shí)嫁給太學(xué)生趙明誠。婚后的李清照成了趙明誠的知音和合作者，被人譽(yù)為“神仙眷侶”。然而也許是“天意從來高難問”，婚后一年，李清照的父親因黨爭的牽連，被罷官離京，直到去世都沒有再回到京城。李清照不得不因?yàn)辄h爭之禍而暫時(shí)離開京城，離開趙明誠。再加上趙明誠愛好金石之學(xué)，常常需要外出尋訪和考訂碑刻，趙李夫婦時(shí)有分別，雖然有時(shí)只是短暫的離別，但對于李清照這樣感情豐富細(xì)膩的才女來說，刻骨的相思之情實(shí)在是無法排遣。于是，詞人將這無法排遣的“離情別意”訴諸筆端，寫下了表現(xiàn)“相思之愁”的佳作，如下面這首《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
此詞寫于大觀二年（1108）重陽節(jié)趙明誠與妹夫李擢游仰天山，留下李清照獨(dú)居青州。面對良辰佳節(jié)，無人相伴，把酒賞菊，寂寞和孤獨(dú)難以排遣，隨寫詞以抒懷。詞的上闕，主要是寫作者獨(dú)處的寂寞。不過，作者沒有直說自己如何孤寂、愁苦，而說：薄霧、濃云都在為時(shí)間太慢，永晝不夜而發(fā)愁；獸形的香爐也感日長難熬而點(diǎn)香來消磨時(shí)光。詞人運(yùn)用移情于物的手法，把抽象的不可捉摸的愁，變成一種具體可感的東西，并且使人感到，不僅人在愁，物在愁，而且天地也在愁了。
下闕主要寫詞人思夫的深切。一開頭就寫愁緒的難于排遣：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。顯然這是在借酒澆愁。然而以酒澆愁愁更愁，一直飲到“黃昏后”，非但沒把詞人的愁緒排遣掉，反而又勾出了一層新的愁緒。她想與丈夫一起分享這醉人的清香，但怎么能送得到呢？這無疑又勾起多愁善感的詞人對丈夫更深切的思念。這揪心的離愁和纏身的別緒排遣不了，掙脫不掉。于是詞人呼出感人肺腑的詩句：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這三句是歷來為人稱道的名句。
這不過是一次尋常的離別，詞人為何而“愁”呢？我以為雖然李清照在詞中表達(dá)了他對丈夫的刻骨相思，這種相思是可以體味的，可以觸摸到的，也是常人在相同境遇中都會(huì)產(chǎn)生的普遍的離愁。最感人的，最令人扼腕的是哪些道不出的、說不明的隱藏在離愁背后的深深的憂傷和不敢輕易示人的哀怨。接下來看這首《鳳凰臺上憶吹簫》：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
這首詞寫于李清照屏居鄉(xiāng)里十年結(jié)束，趙明誠重返仕途之際。在這首詞中，詞人明白地告訴我們：她新來瘦了，為什么會(huì)瘦？非干病酒，不是悲秋。在這里詞人排除了她自身的原因，因?yàn)樵~人曾表白過“故雖處憂患困窮而志不屈”，那么究竟什么原因折磨的詞人又消瘦了呢？似乎只能從“多少事、欲說還休”這里尋找答案了。
我認(rèn)為“多少事”至少包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：此時(shí)作者的心情之所以愁苦，問題在于，此時(shí)不管趙明誠到哪里做官，均可以攜帶家眷。在李清照看來，她和丈夫應(yīng)該像傳說中的弄玉蕭史夫婦一樣隨鳳飛升，但趙明誠卻偏偏要她留在青州。李清照是一位有思想并渴望得到真愛的女性，需要永恒的愛與被愛。然而丈夫卻把她獨(dú)自子留在家中，這對于詞人來說應(yīng)該是一個(gè)很大的打擊。口頭上說最害怕的是“離懷別苦”，實(shí)際上還有更擔(dān)心的事，話到嘴邊又說不出口。
關(guān)于李清照與趙明誠的愛情生活，人們有很多美好的想象，從趙明誠的題像詩：“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱”及李清照的《金石錄后序》“……取半千錢，步入相國寺，市碑文果實(shí)，歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也”，可以看出他們恩愛、和睦的一面，所以其詞中的愁，不能否認(rèn)有離愁的成份，但仔細(xì)考察一下李清照的作品，就不難發(fā)現(xiàn)他們之間也和普通人一樣是有矛盾的，如《金石錄后序》李清照記趙明誠臨死前的情況說：“殊無分香賣履之意”，就無意中流露了趙是蓄有姬妾的，雖然沒有確切的史料去證實(shí)這件事情，但以常理推之，當(dāng)時(shí)趙明誠正處于長期隱居開始出仕之時(shí)，姬妾這件事是有著極大可能的。
因此，我們可以想象李清照生活在這樣的家庭中，心胸再大度，也不能不擔(dān)心自己的愛情被奪移。對愛情的追求和外部環(huán)境所形成的重壓，使她有莫名的焦慮和擔(dān)憂。“多少事，欲說還休”。許許多多說不清道不明，卻無時(shí)不在威脅著她真愛的各種因素，都在她心中翻騰。所以她的離愁詞中蘊(yùn)含著太多的傷感與無奈、哀愁與眼淚。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。“凝眸處，從今又添，一段新愁”。(《鳳凰臺上憶吹簫》)在思念丈夫的離愁里，我們讀到了弦外之音，體會(huì)到隱藏在深層那種難言的哀怨。
還有在中國傳統(tǒng)社會(huì)，像李清照這樣極具才情的女性，卻只能蜷伏在狹小的空間里，命運(yùn)只能隨著丈夫的宦海升遷、愛情變化而浮沉。才情被壓抑的郁悶、無力把握命運(yùn)的悲哀、和被動(dòng)等待的焦慮、這一切，使她的內(nèi)心深處比別的女性更細(xì)膩深婉、更凄惻也更誠摯。良好的家庭教養(yǎng)使她才情卓絕，勤奮好強(qiáng)又使她欲與須眉一爭高下。但她的天地終究只能在家中。與丈夫的離別，不僅撥動(dòng)了相思的心弦，也激起了她對外面世界的向往，但這又注定與己無關(guān)，心中的哀怨愁緒便愈加濃重。
（三）家國鄉(xiāng)愁背后的悲愁
李清照生活在兩宋之交，當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾、民族危機(jī)不斷激化，金兵大舉南下。1127年，徽欽二帝被虜北去，北宋就此滅亡。趙構(gòu)南渡，偏安于東南半壁。從建炎元年開始(1127年),李清照也經(jīng)歷了多年的輾轉(zhuǎn)流亡生涯。
在李清照的情感領(lǐng)域中,家國鄉(xiāng)愁是一個(gè)碰不得的、浸滿了淚水的話題,一提及便“欲語淚先流”(《武陵春》)。李清照人在他鄉(xiāng),無時(shí)無刻不懷念著故國,“故鄉(xiāng)何處是,忘了除非醉”(《菩薩蠻》)。“傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴霖淫,點(diǎn)滴霖淫,愁損北人,不慣起來聽”(《添字采桑子》)。“永夜懨懨歡意少,空夢長安,認(rèn)取長安道”(《蝶戀花》)。她孤苦伶仃,無時(shí)無地不在懷念著已故的丈夫和破碎的家園,“小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下千行淚。吹簫人去玉樓空。腸斷與誰同倚。一枝折得,天上人間,沒個(gè)人堪寄。”(《孤雁兒》)。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣,只有情懷不似舊家時(shí)”(《南歌子》)
從以上我們可以看出，李清照的鄉(xiāng)愁是濃烈的，而且在這家國鄉(xiāng)愁中更蘊(yùn)含了她晚年人生的悲涼。她對國破家亡的體味,不是抽象的概念理解,而是實(shí)實(shí)在在的生命體驗(yàn)。她生于官宦,長于深閨,嫁至侯門,但從1127年開始,李清照經(jīng)歷了9年的輾轉(zhuǎn)流亡,而且生活里發(fā)生了一連串的不幸事故：先是丈夫病逝，接著便是被誣陷為通敵，之后，又是一段再嫁張汝舟而受騙，并因此備受非議。
南渡初，才名卓著的李清照，在趙構(gòu)小王朝剛建立的時(shí)候，就用詩筆表明了她顯明的政治態(tài)度，反對偏安，主張北伐：“南渡衣冠思王導(dǎo)，北來消息少劉琨。”這種尖銳明朗的態(tài)度，當(dāng)然是主降派所不能容忍的，因此，李清照遭受打擊是事態(tài)發(fā)展的必然結(jié)果，她被誣陷為通敵顯然是一個(gè)惡毒的陰謀，至于“改嫁”一事而起的風(fēng)波，則更是衛(wèi)道者制造輿論蓄意中傷，受到封建勢力集中攻擊后的李清照，卻不可能為自己進(jìn)行辨解，只能飲泣。她在《孤雁兒》中寫道：
藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。
沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。
笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？
一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。
此詞的具體寫作時(shí)間已不詳，根據(jù)詞中所寫的內(nèi)容可以判斷應(yīng)是詞人晚年的作品。詞一開頭，就給人展示了一種相當(dāng)凄清的環(huán)境和氣氛。“藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思”。在一個(gè)清冷孤寂的早晨，詞人感到有無限的慵怠和惆悵，心緒很不好。“沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水”，那只剩下殘香的玉爐已經(jīng)冰冷，而室內(nèi)也只有它能同詞人那顆已像冰水一樣的心相對應(yīng)。“笛聲三弄，梅心驚破，多少游春意”，陡然從鄰家飄來的《梅花三弄》的樂曲聲，一下子驚破了梅蕊——梅花開放了，同時(shí)也驚醒了詞人那顆已經(jīng)麻木的心，激起了她無限的春恨之情。詞人通過這三句，把自己感受那種凄苦冷落的氣氛由室內(nèi)的小天地推向室外較大的空間。
下片的詞意是緊承上片后兩句的詞意而來，“小風(fēng)疏雨簫簫地，又催下，千行淚”，說自己的“千行淚”是被“小風(fēng)疏雨”催發(fā)的。“凄風(fēng)苦雨”本來就易誘發(fā)愁苦、催人淚下的，更何況作者已是一個(gè)旦夕“以眼淚洗面”的人，因而無事不能引起心酸淚落。事實(shí)上，整個(gè)上片就是強(qiáng)忍著眼淚寫的，到了這里終于忍不住的淚涌了出來。由于至此作者的感情實(shí)在控制不住了，這“雨”和“淚”，既是反襯和對比，又起到情景交融的作用。“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？”“吹簫人”比喻趙明誠，“倚”即倚聲，同歌共唱。此兩句的大意為：我的那個(gè)“吹簫人”兒消失了，使我的肝腸欲斷的是再?zèng)]有人與我同歌共唱了。這兩句的出現(xiàn)，使人清楚地知道，原來作者在整個(gè)作品中，反復(fù)表現(xiàn)的那“冷冷清清”的氣氛和“凄凄戚戚”的情懷，都是為了盡情地傾瀉自己失去終生伴侶的悲痛。“一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄”。一枝梅花折在手中，可是四顧茫茫，我想寄與的人兒到哪兒去找呢？晚年人生的悲涼情感在這里得以深化和擴(kuò)展，意象上也更為深刻和強(qiáng)烈。
“在舊時(shí)代，女子的命運(yùn)主要是有三個(gè)男人決定的：父親決定女兒的貧富貴賤；丈夫決定妻子一生的苦樂酸甜；兒子決定母親老來的貴賤和危安……而李清照之父的民運(yùn)很坎坷，他所得到的庇護(hù)是很有限的；他與丈夫之間雖傳有不少甜蜜的佳話，實(shí)情卻是與其同甘者日短，共苦者時(shí)長。既無子嗣又中年喪夫遭遇國破家亡，晚年流落他鄉(xiāng)的李清照，其命運(yùn)之悲苦……”（《李清照詩詞文選評》）在她著名的《聲聲慢》一詞中清晰可見：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。
這詞中的愁再也不是閨中女子的莫名閑愁，也不再是苦澀中夾著甜蜜的思念，也不是一般的家國鄉(xiāng)愁，而是經(jīng)歷了大苦大難、大悲大痛之后從心底里流出的帶血的悲愁。滿目凄風(fēng)苦雨，滿地憔悴黃花，雁鳴依舊，但故園緲邈、親人難覓。這是痛到極致的人生之愁，一種永無盡期、永難解脫的愁。這種已經(jīng)不能用一個(gè)“愁”字概括與描述的心境，不再是對某一件兩件事情的悲傷，也不再指向某一種具體的災(zāi)難和打擊，它包容了人世間一切的大苦大難、大悲大愁。
通過對李清照愁情詞的解析，我們可以感覺到：作為一個(gè)生命個(gè)體，李清照既感受了青春少女的淡淡閑愁，更感受了一個(gè)才情少女無奈的憂傷；既品嘗了離別少婦的相思之苦，更品嘗到了夫君移情的難言哀怨；既體味了山河破碎、背井離鄉(xiāng)的流離，更體味了喪夫寡居、被餡受騙的悲痛。她的生命底色是愁苦哀怨的，她的生命歷程是曲折傷痛的。她有常人之愁，更有常人難言之悲。正是這種超過常人的獨(dú)特心路歷程，出眾的文學(xué)才情，以及不甘沉淪的人生態(tài)度，鑄就了李清照傳唱千古的名篇佳作。
這種“悲愁”，在她晚年的詞作中一直濃得化不開：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬乏輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。當(dāng)年“爭渡，驚起一灘鷗鷺”的活潑爽朗的姑娘，而今已是歷盡人世滄桑的老婦，國殘家破，夫死身零，無窮的哀傷，無盡的痛苦，都在“物是人非”之中，難以言說。愁是那樣深重，以至于“雙溪舴艋舟”也恐怕“載不動(dòng)”了。痛定思痛，痛何如哉！經(jīng)歷了太多的苦痛，受盡了太多的磨難，想把這一切深深地埋在心里，不說也罷。但這一切早已化為血液，融入了詞人的生命里。