電影敘事技巧發展范文

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論文摘要：電影；敘事；非線性

論文摘要摘要：電影是非凡需要倚重敘事來實現意義表達的藝術。《一個國家的誕生》、《黨同伐異》的敘事語言的開創性具有劃時代的意義。而《公民凱恩》把非線性敘事技巧發揮到極致。后現代的電影作者們，在敘事技巧上將精英文化的某些精髓滲入其中。《廣島之戀》完全摒棄了傳統的故事和線性的敘事，《羅拉快跑》則體現出多元性敘事技巧和強大的感染力。我們本土導演們尚需對敘事技巧不斷借鑒和探索，把故事講得更出色。

電影，是時空流轉，是瑣憶滄桑，是亦真亦假的如夢如幻。而影像只有流動起來才有意義。至于如何接續空間意義，往往在于敘事技巧的把握。

一、電影和敘事的緣起

電影敘事技巧的初步發展。

埃德溫·鮑特是第一個運用敘事連貫性和發展的原則的導演，他的《火車大劫案》(1903年)已經具有清楚的時間、空間和邏輯上的線索，傳達給觀眾一個完整的故事，可以稱為經典好萊塢電影的原型。

從1904年起，劇情片成為電影產業中最重要的形式。格里菲斯的影片《一個國家的誕生》(1915年)和《黨同伐異》(1916年)，其敘事語言的開創性具有劃時代的意義。非凡《黨同伐異》的四個故事之間在主題上有關，在時間上、情節發展上則大相徑庭，敘事技巧無比精微。

到20世紀20年代后期，好萊塢敘事風格已為大多數人所接受。“好萊塢電影風格經久不衰的一個原因是它的彈性。它能夠應經濟變革和技術革命，調整來自其他風格體系的影響和半個多世紀以來成千上萬電影創作者各自的美學要求……簡言之，假如好萊塢電影這一概念從歷史角度講十分有用，那么我們就不應該把它理解為一種靜止僵化的實體，而應該把它看作是一套和歷史舊在的實踐。”其他風格則被好萊塢的陰影遮沒。

1．開創性的《公民凱恩》——敘事技巧轉換，凸顯人物性格。和好萊塢在制作技術上的激進態度形成鮮明對比的，是其對傳統敘事技巧近乎保守的迷戀，經典好萊塢電影的“整體功能就是以一種特定的方式講述一個特定類型的故事”，非限制性的敘事技巧讓觀眾即使只注重一個人物，也可以通過劇情獲取劇中人所不了解或沒聽到的信息。但也易使影片變得平面且邏輯牽強。

但時移勢易，“古典慣例被改良、模擬，到最后被顛覆，它的透明性就慢慢地消失，變得不透明摘要：我們不再穿透形式去看理想的自我意象，而是注視形式本身去檢視和欣賞它的結構和文化吸引力。”美國電影學院在20世紀末評選百部優秀英語電影時，高居榜首的是《公民凱恩》。報業巨頭凱恩病逝前，喃喃吐出“玫瑰花蕾”的遺言。記者湯姆遜訪問了和凱恩接近的人、愛他的人和恨他的人，得到了不同的故事，但卻始終無法解開謎團。最后，秘密也隨著標有“玫瑰花蕾”的滑雪板一同燒掉了。“人生就是這么奇妙，瞬間能化為永恒，而擁有一切卻會等同于失去一切，富可敵國的人物臨死前最想念的，是幼時玩過的不值錢小玩意。現實本來就是堅韌的內在邏輯和豐富復雜性的混合體。”戲劇性的心理活動和遲緩的情節，往往讓敘事者陷入預設陷阱難以自拔。而奧森·威爾斯卻把非線性敘事技巧發揮到極致，將一個傳媒大亨的人生經歷由不同的見證者來講述，用多角度敘事技巧表現凱恩的多元化性格。

2．里程碑的《羅生門》——敘事技巧革命和深邃主題。在《公民凱恩》中，曖昧性來自由每個人不同背景所決定的對同一個人、同一件事得出的不同看法、態度，片中的客觀事實卻是無可爭議的。而黑澤明的《羅生門》講述的不是一個復雜的凱恩，而是一起看似單純的劫殺案，可是五個人證卻各執一詞。《羅生門》把《公民凱恩》非線性架構的“混淆”的模糊，改變成了某種“欺騙”的模糊，同一時間的同一事件卻可以不斷重新來過。

《羅生門》改編自芥川龍之介的原著，作者素以對人性無可救藥的普遍悲觀著稱，而黑澤明沿用小說的視角構建影片敘事，在回憶的真實和錯亂之間使敘事擺脫僵直的狀態，直指人心。饑荒戰亂、罪惡滔天，人和人之間的信任徹底失去；猜疑、驚愕、心虛、恐慌，每個人都出于自身利益在敘述中改變了事實的真相，但真相本身已經不重要，黑澤明讓人們把注重力從事實轉移到人類內心的黑暗和時代的混亂。

二、后現代敘事技巧和《羅拉快跑》的顛覆特質

1．后現代的反傳統敘事技巧。

后現代的電影作者們，在敘事技巧上將精英文化的某些精髓滲入其中。如《廣島之戀》完全摒棄了傳統的故事和線性的敘事，而通過大量的“閃回”和畫外音手段表現了戰爭給人帶來的夢魘。《低俗小說》中，昆廷·塔倫提諾則把正常的故事進程拆解成為不同空間發生的三個貌似無關的故事，并隨著影片的繼續將看似沒有關系的人們聯系起來。而德國1998年最賣座的電影《羅拉快跑》，則體現出多元性敘事技巧和強大的感染力。

2．《羅拉快跑》。

《公民凱恩》和《羅生門》，都是描述一個有著多種可能、卻事先已經確知結局的封閉式的事件。而《羅拉快跑》則邊緣而新奇。二段開場均是從電話開始，羅拉接到曼尼自暴自棄的電話后，就開始一刻不停的狂奔，去爭取時間、爭取錢、爭取男朋友的生命，然后也是在爭取自己的未來——每一次都有不同的人生——而羅拉的疾走是不變的，也是不容置疑的，向前、向前，盡自己最大的力量拼命的去奔跑，三個事件完全是平等的、平行的，而非虛實的關系。觀眾在情感上超越了時間，并且隨著劇情的發展而同情羅拉。

三、結語

當前中國電影國際化程度和日俱增，當代導演愈發注重對傳統敘事的顛覆，“傳達倫理的影片只不過告訴觀眾誰是好人誰是壞人，應該要什么不應該要什么，要體現一種哲理的影片卻是讓人去理解人生思索人生的真諦”。但另一方面也不得不迎合西方評委和觀眾的口味。如張藝謀的《英雄》在敘事技巧上無疑沿襲了《羅生門》和《羅拉快跑》，不同的是該片想傳達給觀眾的，并不在于不同的人“為什么”有不同的事件闡述，而在于那個明擺著想讓觀眾大吃一驚的結局。結束影像的狂歡后，敘事技巧的薄弱顯露無疑，這一缺憾無疑影響到中國電影的國際化過程。本土導演們尚需對敘事技巧不斷借鑒和探索，最終講述屬于自己的故事。