深究傳統(tǒng)電影以及數(shù)碼電影結(jié)合范文
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2010年伊始,電影《阿凡達(dá)》在全球得以熱映。目前,對(duì)于電影《阿凡達(dá)》好評(píng)如潮,如“近十年來(lái)最耀眼的電影”“就像無(wú)聲到有聲,黑白到彩色,從今以后,則可用《阿凡達(dá)》前和《阿凡達(dá)》后來(lái)劃分電影史”等。《阿凡達(dá)》及其IMAX技術(shù)的應(yīng)用,暴露出國(guó)產(chǎn)電影在技術(shù)實(shí)力上與國(guó)際前沿水平之間存在明顯的差距。為此,本文從數(shù)碼科技對(duì)電影的影響分析著手,探究傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合,從而指出中國(guó)電影未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。
一、數(shù)碼科技對(duì)電影的影響分析
數(shù)碼科技對(duì)電影的影響主要表現(xiàn)在利用數(shù)字技術(shù)制作電影特效和制作3D動(dòng)畫片。
(一)利用數(shù)字技術(shù)制作電影特效
數(shù)碼技術(shù)在電影中的運(yùn)用,擴(kuò)展了電影的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力,創(chuàng)造出人們聞所未聞、見(jiàn)所未見(jiàn)、甚至想所未想的視聽(tīng)奇觀和虛擬現(xiàn)實(shí)。從美國(guó)來(lái)看,上世紀(jì)90年代,斯皮爾伯格《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍們是電影史上第一次出現(xiàn)的由數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的能呼吸的、有真實(shí)皮膚的、有肌肉和動(dòng)作質(zhì)感的角色。當(dāng)今歐美大片無(wú)不利用數(shù)碼技術(shù)制作電影特效。
從中國(guó)來(lái)看,最早有規(guī)模、有目的地采用電腦特技的國(guó)產(chǎn)電影是1999年的故事片《緊急迫降》《沖天飛豹》《橫空出世》。《緊急迫降》里使用了電腦三維影像,創(chuàng)造出波音飛機(jī)空難危機(jī)的奇觀效果;《沖天飛豹》中用數(shù)字技術(shù)想象了中國(guó)的新型戰(zhàn)機(jī),并用180多個(gè)三維動(dòng)畫鏡頭表現(xiàn)了高難度的戰(zhàn)機(jī)飛翔動(dòng)作;《橫空出世》更是通過(guò)數(shù)碼技術(shù)將廣島、長(zhǎng)崎遭受原子彈轟炸的真實(shí)鏡頭還原到銀幕上。2000年后很多的國(guó)產(chǎn)電影或多或少地融合數(shù)碼特技的效果,為影片增添了許多視聽(tīng)效果,如《長(zhǎng)江七號(hào)》《集結(jié)號(hào)》《投名狀》《風(fēng)云Ⅱ》《功夫》《無(wú)極》等。
(二)利用數(shù)字技術(shù)制作3D動(dòng)畫片
3D動(dòng)畫即三維動(dòng)畫,是隨著計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的一種用于影視制作的新興技術(shù),能無(wú)需攝影機(jī)介入,僅依靠電腦便能創(chuàng)造出一種虛擬現(xiàn)實(shí)、亦真亦幻的三維空間。1995年第一部完全由3D電腦技術(shù)制作的動(dòng)畫長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》誕生,不僅開(kāi)啟了好萊塢的數(shù)字動(dòng)畫時(shí)代,而且也給電影制作開(kāi)辟了全新道路。隨后涌現(xiàn)出一批深入人心的3D動(dòng)畫影片,如《怪物史瑞克》《海底總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》《鯊魚故事》《汽車總動(dòng)員》《美食總動(dòng)員》《機(jī)器人總動(dòng)員》《功夫熊貓》《飛屋環(huán)游記》等。
2009年初,首部國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)3D動(dòng)畫片《動(dòng)物狂歡節(jié)》開(kāi)始上映,表明國(guó)內(nèi)電影開(kāi)始利用數(shù)字技術(shù)制作純數(shù)碼3D動(dòng)畫片。隨后,3D動(dòng)畫片《麋鹿王》上映,該影片基于3D的宏大場(chǎng)面背景、精致的人物造型、本土化的故事再加上高科技的表現(xiàn)手法,令其呈現(xiàn)出類似于好萊塢動(dòng)畫的3D技術(shù)風(fēng)格。
二、《阿凡達(dá)》的IMAX體驗(yàn)
IMAX源自英文Imagemaximum(圖像最大化),是目前世界上最好的影像系統(tǒng),擁有最大的銀幕(“巨幕”的高度一般超過(guò)18米)、最清晰的圖像、最高的精密度、功率最強(qiáng)的放映設(shè)備以及最高級(jí)的六聲道多喇叭音響系統(tǒng),IMAX在國(guó)外被譽(yù)為“電影的終極體驗(yàn)”。
IMAX電影的超凡視聽(tīng)體驗(yàn),需要專業(yè)化IMAX設(shè)備和技術(shù)。世界許多電影強(qiáng)國(guó),先后推出了各個(gè)種類的IMAX攝影機(jī)以及專用輔助裝置,如水下攝影裝置、穩(wěn)定裝置、航拍掛接裝置等,并且還推出了DMR技術(shù),能將普通35mm影片轉(zhuǎn)成IMAX影片。
要想體驗(yàn)IMAX電影,還需要專業(yè)化的IMAX影院。IMAX影院包括IMAX-2D影院、IMAX-3D影院以及IMAX球幕影院。無(wú)論是哪一種IMAX影院,其特點(diǎn)就是畫面巨大,不僅能把人的絕大部分視野包容在銀幕之中,而且畫面清晰穩(wěn)定,色彩還原真實(shí)。這樣的巨大畫面,再配以多路逼真的數(shù)字立體聲,最終給予觀眾強(qiáng)烈的臨場(chǎng)效果。觀看IMAX3D電影時(shí),觀眾需戴上特殊的偏光立體眼鏡或電子液晶立體眼鏡,才能看到一幅幅栩栩如生的立體影像,這種逼真的效果讓人不覺(jué)得是在看電影,而是完全置身于影片的情節(jié)、場(chǎng)景之中。
電影《阿凡達(dá)》的導(dǎo)演卡梅隆更是將動(dòng)畫片、風(fēng)光片、CG、3D效果、游戲畫面等已有的技術(shù)元素進(jìn)行糅合。所以,電影《阿凡達(dá)》在時(shí)空上的盡情想象,視覺(jué)上的極度宏偉,給觀眾帶來(lái)了心理上的壯觀感受。
三、中國(guó)電影的發(fā)展趨勢(shì)
傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合電影《阿凡達(dá)》的IMAX視聽(tīng)震撼,讓中國(guó)電影人重新審視電影的技術(shù)內(nèi)涵。然而,發(fā)展IMAX電影不僅投資巨大,還面臨專業(yè)設(shè)備和人才短缺、影院改造和建設(shè)、片源不足等問(wèn)題。從我國(guó)的電影體制和電影市場(chǎng)來(lái)看,本文認(rèn)為,國(guó)產(chǎn)電影走IMAX的技術(shù)道路還是不可取的。
那么,如何才是中國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)呢?本文認(rèn)為中國(guó)電影一方面不能固步自封,忽視數(shù)碼科技在電影制作中的應(yīng)用,另一方面也不能忽視中國(guó)獨(dú)特的歷史文化背景和廣袤的電影市場(chǎng)前景,由此而帶來(lái)的電影創(chuàng)作基礎(chǔ)和宏大的戰(zhàn)略目標(biāo)。中國(guó)電影未來(lái)的發(fā)展,必須走一條傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影的融合之路。
(一)電影藝術(shù)元素與數(shù)字科技應(yīng)用相融合
從盧米埃爾發(fā)明了電影開(kāi)始,電影藝術(shù)就與科學(xué)技術(shù)密不可分,在電影的發(fā)展歷程中,科學(xué)技術(shù)的每一次進(jìn)步和發(fā)明都給電影藝術(shù)帶來(lái)新的靈感和新的發(fā)現(xiàn)。從無(wú)聲到有聲,從黑白到彩色,而數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用更讓電影的表現(xiàn)手法無(wú)所不能。
盡管數(shù)字技術(shù)已成為實(shí)現(xiàn)電影視聽(tīng)效果的一種基本技術(shù)手段,但是電影藝術(shù)的基本要素,即畫面、色彩、聲音三要素并沒(méi)有發(fā)生改變。電影創(chuàng)作基礎(chǔ)仍然是遵循傳統(tǒng)電影藝術(shù)理論,所以,中國(guó)電影要實(shí)現(xiàn)的是電影藝術(shù)元素與數(shù)字科技應(yīng)用相融合。
也就是說(shuō),中國(guó)電影應(yīng)不斷地探索數(shù)碼技術(shù)在國(guó)產(chǎn)電影中的應(yīng)用,使數(shù)碼技術(shù)為電影內(nèi)容服務(wù),通過(guò)內(nèi)容、藝術(shù)、技術(shù)的三維結(jié)合,發(fā)展中國(guó)特色的電影。近年來(lái),優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片,無(wú)不是將數(shù)碼特技與內(nèi)容、藝術(shù)相融合,創(chuàng)作出的佳作。例如,運(yùn)用數(shù)碼特技,《集結(jié)號(hào)》《投名狀》創(chuàng)作出與內(nèi)容吻合的、真實(shí)的、震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景;《畫皮》中的女鬼脫去美人皮的畫面也因數(shù)字技術(shù)的加盟得到了完美表現(xiàn);還包括《赤壁》《風(fēng)云2》《建國(guó)大業(yè)》等國(guó)產(chǎn)影片,都給觀眾留下深刻的印象。這些電影詮釋了一個(gè)道理,只有將現(xiàn)代數(shù)碼科技和傳統(tǒng)電影藝術(shù)元素充分的融合,才能創(chuàng)造出符合科技潮流、符合中國(guó)觀眾審美情趣、符合電影藝術(shù)規(guī)律、符合國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)潮流的好作品。
(二)電影原創(chuàng)能力與數(shù)碼產(chǎn)業(yè)發(fā)展相融合
近些年,中國(guó)電影與數(shù)碼產(chǎn)業(yè)密切聯(lián)系,運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)不斷提升電影的原創(chuàng)能力。2009年中國(guó)電影市場(chǎng)票房收入超過(guò)62億,比2008年的42億票房多出20多億,其中約35億的票房份額屬于國(guó)產(chǎn)電影,這說(shuō)明中國(guó)電影的原創(chuàng)能力不斷提高,已經(jīng)得到廣大觀眾的逐步認(rèn)可,漸漸走出一條電影原創(chuàng)能力不斷提高和數(shù)碼電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的融合道路。
在當(dāng)今電影市場(chǎng)中,一部影片如果能獲得比較好的票房收益,內(nèi)容和形式都很重要。以動(dòng)畫片為例,動(dòng)畫片的主要觀眾是以兒童、青少年為主,中西方文化的差異,使得很多引進(jìn)的3D動(dòng)畫片并不適合他們的需要。事實(shí)上,許多經(jīng)典的、優(yōu)秀的原創(chuàng)傳統(tǒng)動(dòng)畫影片,像《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》《阿凡提的故事》《三毛流浪記》等,從內(nèi)容上、形式上非常適合中國(guó)的少年兒童觀看,而且具有一定的教育意義,影響了一代又一代的孩子。
數(shù)字化時(shí)代,動(dòng)畫片的創(chuàng)作越來(lái)越依靠數(shù)字技術(shù),從2D到3D再到IMAX3D,無(wú)不顯示出數(shù)碼技術(shù)的魅力。當(dāng)前,國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫片,像《魔比斯環(huán)》《動(dòng)物狂歡節(jié)》《麋鹿王》等,也僅僅能體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在技術(shù)上的進(jìn)步,比起迪斯尼、皮克斯、夢(mèng)工廠來(lái),在動(dòng)畫質(zhì)量上和技術(shù)上都還不成熟,遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到其水準(zhǔn)及影響力。所以,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的發(fā)展更應(yīng)該將中國(guó)原創(chuàng)文化與數(shù)字技術(shù)相融合,一方面,繼續(xù)提高原創(chuàng)文化能力,推出符合中國(guó)兒童理解能力的、生活氛圍的、有意義的動(dòng)畫片;另一方面,要加快學(xué)習(xí)和掌握最新的數(shù)碼影視技術(shù),充分發(fā)數(shù)碼科技在電影制作的效用,從而做到原創(chuàng)能力與數(shù)碼科技的完美結(jié)合,創(chuàng)作出高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的動(dòng)畫片。動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》《麥兜響當(dāng)當(dāng)》的熱映就已經(jīng)說(shuō)明了電影原創(chuàng)能力與數(shù)碼產(chǎn)業(yè)發(fā)展相融合是未來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展方向。
(三)電影類型多元化與電影需求的多元滿足相融合
數(shù)字時(shí)代,人們觀看電影的方式呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì),有影院觀看、電視觀看、碟片觀看、網(wǎng)絡(luò)觀看、手機(jī)收看等形式。多元化的觀影方式促使電影的受眾群體增多,從而導(dǎo)致電影需求量的增加。人們?cè)谛蕾p到主流電影的同時(shí),對(duì)文藝片、喜劇片、科幻片、古裝動(dòng)作片、都市愛(ài)情片、動(dòng)畫片等多層次、多類型的電影需求也日益凸顯。
最近幾年,中國(guó)電影在產(chǎn)量和質(zhì)量提高的同時(shí),電影類型也豐富起來(lái),有主旋律影片《建國(guó)大業(yè)》《天安門》、古裝戰(zhàn)爭(zhēng)片《赤壁》《花木蘭》、諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》《秋喜》、動(dòng)作片《十月圍城》《功夫之王》、歷史人物片《梅蘭芳》《葉問(wèn)》、時(shí)裝片《非誠(chéng)勿擾》《女人不壞》、奇幻片《畫皮》《長(zhǎng)江七號(hào)》、喜劇片《三槍拍案驚奇》《大內(nèi)密探靈靈狗》等;還有很多的中小成本的影片,像《高考1977》《非常完美》《瘋狂的賽車》《游龍戲鳳》《熊貓大俠》《機(jī)器俠》《竊聽(tīng)風(fēng)云》《李米的猜想》《保持通話》等,都成為市場(chǎng)的有益補(bǔ)充。另外,動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》《麥兜響當(dāng)當(dāng)》《馬蘭花》《風(fēng)云決》等也表現(xiàn)出了在電影產(chǎn)業(yè)中日益重要的地位和價(jià)值。可以說(shuō),電影類型多元化而構(gòu)成的多元化電影市場(chǎng)格局正在逐步形成,也正契合了人們多層次、多類型的電影消費(fèi)需求,這也是未來(lái)中國(guó)電影發(fā)展的市場(chǎng)根基和戰(zhàn)略目標(biāo)所在。
四、結(jié)語(yǔ)
在電影史上,任何一個(gè)新技術(shù)的產(chǎn)生和運(yùn)用,都可能有一個(gè)被偏愛(ài)、被追崇的過(guò)程。但科學(xué)技術(shù)始終是實(shí)現(xiàn)電影美學(xué)境界的一種手段和方法,但并不是終極目的,更不是歸宿。在技術(shù)面前,內(nèi)容依然是首當(dāng)其沖的,電影的內(nèi)容如果蒼白無(wú)力,再好的技術(shù)也只能是華麗的外衣,徒有虛表。
電影巨片《阿凡達(dá)》的全球熱映,使我們清楚地認(rèn)識(shí)到未來(lái)電影的發(fā)展?fàn)顩r。只要我們能夠扎根中國(guó)的傳統(tǒng)文化和時(shí)代背景,認(rèn)真汲取中國(guó)文化和藝術(shù)營(yíng)養(yǎng),充分提煉中國(guó)社會(huì)的歷史和現(xiàn)實(shí)題材,充分體現(xiàn)電影藝術(shù)元素,堅(jiān)持中國(guó)特色,以內(nèi)容為主,同時(shí)綜合運(yùn)用數(shù)碼技術(shù),提高國(guó)產(chǎn)電影觀賞性,就一定能創(chuàng)造出多種類型的電影作品,滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的電影文化需求;也就一定能夠在世界電影格局中,走出中國(guó)式的、傳統(tǒng)電影與數(shù)碼電影進(jìn)行融合發(fā)展的道路。