情景喜劇典型特征范文
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【論文摘要：情景喜劇；特征；發(fā)展思路
【論文摘要摘要：情景喜劇自1992年由英達(dá)導(dǎo)演引入中國(guó)，十幾年來(lái)憑借頑強(qiáng)的生命力蓬勃發(fā)展，越來(lái)越受到中國(guó)觀眾的喜愛(ài)。私以為，中國(guó)情景喜劇的八大顯著特征使之得以發(fā)展壯大。而迅速發(fā)展的過(guò)程中沉淀下來(lái)的一系列新問(wèn)題正導(dǎo)致中國(guó)情景喜劇越來(lái)越走入一個(gè)惡性循環(huán)的誤區(qū)。我們應(yīng)如何改善和解決這些新問(wèn)題呢？文章將就此一一展開。
一、在中國(guó)蓬勃發(fā)展的情景喜劇呈現(xiàn)出八大顯著特征
情景喜劇，是1947年在美國(guó)誕生的新興的電視化的喜劇模式。1992年，曾在美國(guó)留學(xué)的英達(dá)導(dǎo)演，將它引渡過(guò)來(lái)。從此，中國(guó)的情景喜劇開始了其自身的發(fā)展。十幾年來(lái)，情景喜劇在中國(guó)曾碰到水土不服的困難，一度不被中國(guó)廣大的電視觀眾所接受。但其憑借自身頑強(qiáng)的生命力，不斷克服困難、發(fā)展完善，終于得到中國(guó)觀眾的廣泛認(rèn)可。當(dāng)年被評(píng)為"最差電視劇"的《我愛(ài)我家》如今已被尊奉為經(jīng)典之作。情景喜劇不僅在我國(guó)電視熒幕上站穩(wěn)腳跟，獲得越來(lái)越多觀眾的喜愛(ài)，而且取得了許多驕人的成績(jī)，出現(xiàn)了一批深受好評(píng)的佳作，如布滿東北地方風(fēng)味的《東北一家人》，為兒童教育樹典范的《家有兒女》，還有以詼諧搞笑著稱的《武林外傳》等。
近幾年來(lái)，情景喜劇在我國(guó)的電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)中勢(shì)頭大增，那么，情景喜劇有著哪些特征才使得大家爭(zhēng)相嘗試呢？從收視率決定電視成敗這一電視界的新規(guī)則來(lái)看，我們應(yīng)從觀眾審美心理需求角度，結(jié)合多年的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)進(jìn)行深入探究。私以為，中國(guó)情景喜劇有以下八大典型特征。
首先，就情景喜劇的藝術(shù)屬性而言，它是一種電視化的喜劇模式，是舞臺(tái)劇和電視劇的藝術(shù)綜合體。這是情景喜劇生來(lái)就有的本質(zhì)特征。它由編劇創(chuàng)作文學(xué)劇本，是電視導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)下的整個(gè)電視劇組集體創(chuàng)作的結(jié)晶，并通過(guò)電視媒介展現(xiàn)在電視觀眾面前。同時(shí)它的結(jié)構(gòu)及表演方式等又保留著舞臺(tái)劇的成分，某些劇目在拍攝過(guò)程中甚至邀請(qǐng)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的觀摩和參和。
其次，情景喜劇是一種輕喜劇。它的創(chuàng)作宗旨是，讓觀眾在休閑中得到娛樂(lè)。它的思想內(nèi)涵清楚明了，通俗易懂。作為喜劇，它往往更富于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人性本質(zhì)的深度和廣度，以其富有生動(dòng)的形式，幽默、詼諧的手法使觀眾感到愉快、快樂(lè)，讓觀眾得到一種親切的教益、心智的啟迪和情緒的渲泄。喜劇有著天然平民性、通俗性，它和最廣泛的觀眾有著一種親密的情趣聯(lián)系，輕易實(shí)現(xiàn)溝通、交流,輕易對(duì)各種素材進(jìn)行裁量、轉(zhuǎn)化為故事的素材。情景喜劇，也具備這樣的優(yōu)勢(shì)和特征。
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三、情景喜劇的制作有著嚴(yán)格的場(chǎng)景限制。情景劇創(chuàng)造一個(gè)既和外界聯(lián)系廣泛又相對(duì)封閉的"場(chǎng)景"來(lái)構(gòu)筑人物活動(dòng)的空間，即主要場(chǎng)景。一般來(lái)說(shuō)，主要場(chǎng)景的拍攝均布置在攝影棚內(nèi)進(jìn)行，棚外戲原則上不超過(guò)全集的20%。
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四、情景喜劇的每集內(nèi)容獨(dú)立成章，每一集自身就是一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)，故事情節(jié)上基本相對(duì)獨(dú)立，上下集之間沒(méi)有懸念和期待。同時(shí)，整個(gè)劇情又是一個(gè)前后貫穿、合理發(fā)展的"糖葫蘆式的整體"。
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五、客串人物在情景喜劇中起著舉足輕重的功能。情景喜劇的人物角色可以分為兩種，分別為貫穿人物和客串人物。貫穿人物即貫穿整劇始終的人物，客串人物是指僅在單集或少數(shù)幾集出現(xiàn)的人物。在系列情景喜劇中，幾乎每集都有一兩個(gè)客串人物的出現(xiàn)。他們是該劇集中矛盾出現(xiàn)的導(dǎo)火索，同時(shí)又是該矛盾得以解決的關(guān)鍵。
第六，和觀眾的心理貼近性。情景喜劇，是用藝術(shù)手段展示一些小人物的故事，它所描繪的生活和百姓息息相關(guān)。從觀眾的實(shí)際需求來(lái)講，家長(zhǎng)里短，是是非非，離觀眾的心理狀態(tài)和內(nèi)心渴求距離很近，柴米油鹽的生活瑣事、家庭成員之間的矛盾糾葛，才是他們最感喜好的事情。正因?yàn)槭怯^眾身邊的真實(shí)故事，觀眾才會(huì)被他們牢牢吸引，并形成某種心靈的互動(dòng)，產(chǎn)生由角色到自身的情感交流。情景喜劇濃厚的人情味和親和力能起到潤(rùn)物紐無(wú)聲的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出現(xiàn)代傳媒的人文關(guān)懷。
第七，地域性是情景喜劇在中國(guó)逐步發(fā)展中出現(xiàn)的顯著特征。由于區(qū)域文化、方言特色和生活習(xí)俗的差異，使得不同地區(qū)的人們對(duì)幽默的理解和接受有著較大的差異。而根據(jù)不同地域的人文特征創(chuàng)作的地域特色濃厚的情景喜劇，往往能受到地域觀眾群體的歡迎，如京派觀眾群、海派觀眾群、嶺南觀眾群等。另外，自情景喜劇在中國(guó)誕生起，方言便和其結(jié)下了不解之緣。各地區(qū)都紛紛涌現(xiàn)出一些方言情景喜劇的杰出代表，如廣東的《外來(lái)媳婦本地郎》、上海的《老娘舅》、湖南湖北的《經(jīng)視一家向前沖》等。
最后，灌裝笑聲的伴隨，也是我國(guó)情景喜劇揚(yáng)而不棄的典型特征。適時(shí)的罐裝笑聲不僅可以增強(qiáng)情景喜劇的現(xiàn)場(chǎng)感，還能帶動(dòng)電視觀眾的情感共鳴。
二、面對(duì)誤區(qū)和矛盾，中國(guó)情景喜劇該何去何從
雖然情景喜劇具有如此多的優(yōu)勢(shì)，使之得以迅速發(fā)展。但縱觀當(dāng)前我國(guó)整個(gè)情景劇市場(chǎng)，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)情景喜劇已經(jīng)越來(lái)越走入一個(gè)惡性循環(huán)的怪圈。十幾年間，我國(guó)情景喜劇在創(chuàng)作過(guò)程中，積累下來(lái)一個(gè)又一個(gè)矛盾和新問(wèn)題，亟待解決。私以為，中國(guó)情景喜劇要想得到一個(gè)長(zhǎng)期健康穩(wěn)定的發(fā)展，應(yīng)從以下幾個(gè)方面進(jìn)行思索改善。
首先，國(guó)產(chǎn)情景喜劇創(chuàng)作班子應(yīng)該投入更多的精力在前期策劃和劇本創(chuàng)作上。情景喜劇題材保守的新問(wèn)題在美國(guó)也曾出現(xiàn)，并在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)阻礙了美國(guó)情景喜劇的發(fā)展，但《一家大小》的出現(xiàn)改變了這種狀況。近幾年，中國(guó)也出現(xiàn)了類似的有突破性意義的優(yōu)秀作品，如《家有兒女》等，但這些作品并沒(méi)能從根本上改變國(guó)產(chǎn)情景喜劇題材過(guò)于狹窄的新問(wèn)題。"家"仍然是中國(guó)情景喜劇唯一的題材，深刻的喜劇還沒(méi)有出現(xiàn)。私以為，要解決這一矛盾，需要?jiǎng)?chuàng)作者們"走出去".只有開闊思維，對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)及各階層各年齡段收視群體的需求心理有了宏觀上的把握，才可能創(chuàng)作出受觀眾喜愛(ài)的優(yōu)秀作品。另外，注重專業(yè)編劇隊(duì)伍的培養(yǎng)，也是解決這一矛盾的重要辦法。應(yīng)大膽引進(jìn)新生力量，為情景喜劇的創(chuàng)作隊(duì)伍注入新鮮血液。目前，由于一些老牌編劇們碰到創(chuàng)作思維上的瓶頸，越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)情景喜劇都是家長(zhǎng)里短、雞毛蒜皮，故事過(guò)于表面而毫無(wú)內(nèi)涵可挖。文本的粗糙、對(duì)市民口味的低級(jí)迎合都必將導(dǎo)致這些情景喜劇最后的收視失敗。
其次，在生產(chǎn)創(chuàng)作上，情景喜劇應(yīng)該走上一條產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路。系列情景喜劇的"糖葫蘆"式結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景限制性及成本低，周期短、便于生產(chǎn)制作的優(yōu)勢(shì)都決定了情景喜劇適合產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)。而產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)的分工專業(yè)化、創(chuàng)作過(guò)程的連續(xù)貫穿性及生產(chǎn)效率的高產(chǎn)高質(zhì)性都決定了中國(guó)情景喜劇必將走上這條道路。
在喜劇幽默手法上的開拓創(chuàng)新也是拯救國(guó)產(chǎn)情景喜劇的重要手段。依靠喜劇語(yǔ)言的地域性特色抖包袱的手法已經(jīng)越來(lái)越被觀眾所熟識(shí)。假如國(guó)產(chǎn)情景喜劇在搞笑手法上再無(wú)創(chuàng)新，必將導(dǎo)致電視觀眾的審美疲憊和厭倦。而情節(jié)的喜劇結(jié)構(gòu)、人物形象的卡通化、喜劇內(nèi)容的后現(xiàn)代模式及后期制作中的音樂(lè)、特技的渲染等都是非常突出的搞笑手法，應(yīng)在以后的作品創(chuàng)作中得到有側(cè)重性地充分體現(xiàn)。
另外，對(duì)新作品的宣傳推廣及加大作品中廣告的投放力度都對(duì)情景喜劇的健康發(fā)展有一定的積極意義。根據(jù)情景喜劇的特征及內(nèi)容做常規(guī)和非凡的宣傳推廣，如對(duì)演員陣容的炒作，對(duì)題材新視點(diǎn)的炒作等必然會(huì)增進(jìn)節(jié)目收視率的提高。而針對(duì)情景喜劇和市民生活的親近性，在相關(guān)的零售服務(wù)業(yè)和生活家居業(yè)的廣告投放上大做文章，則可以使節(jié)目制作獲得豐厚的回報(bào)，從而緩解創(chuàng)作中資金緊張的壓力，進(jìn)一步提高整體創(chuàng)作水平。
總的來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)情景喜劇有著廣闊的發(fā)展空間，它的春天已不再遙遠(yuǎn)。期待國(guó)產(chǎn)情景喜劇市場(chǎng)的繁榮，也期待更多優(yōu)秀的作品的出現(xiàn)為廣大電視觀眾帶來(lái)更多的感動(dòng)和歡笑。