視覺傳達設計中信息技術的應用范文

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摘要：

隨著科技的發展，信息技術普及度越來越高，而作為信息傳播的載體，圖像在信息化發展中的發展不言而喻，因此視覺傳達設計逐步開始以信息設計為載體，在信息領域不斷發展壯大，延伸出無數的形態與特征。文章基于此，對基于信息設計的當代視覺傳達設計拓展與應用進行分析與探討。

關鍵詞：

信息設計；視覺傳達設計；拓展；應用

1視覺傳達設計中的信息設計

1.1信息設計的概念及所述范圍在我們的生活中，時時刻刻都在與各式各樣的信息打交道。信息無處不在，包含的內容方方面面，而我們的接受能力在固定時限內極其有限，這就需要這樣一種傳達信息的形式出現，讓我們可以在短時間內接收到最需要、最準確、最高效的信息。視覺傳達設計之中所包含的信息可視化設計是幫助人們整合來自多個方面的信息，通過平面設計上的技巧和邏輯思維的分析，為人們呈現出最具有應用實踐效能的行動方式。這里僅從視覺傳達設計的領域范圍內對信息設計進行分析，包括了圖形設計、心理學、客戶互動體驗等方面，主要是通過信息的可視化處理達到與客戶高效的交流與實踐應用[1]。

1.2信息設計的實現過程視覺傳達領域中的信息設計是建立在信息產業迅猛發展的背景下產生的交叉性極強的一個新學科。信息設計是視覺與信息相互轉化的過程，也是設計師與受眾之間互動的過程。設計師通過自己本身對大量數據的分析整理和對于圖形、色彩、文字等方面的理解應用把信息轉化成視覺化的圖像，以幫助人們更好更快的接收信息。而對于信息設計的受眾而言則是相反過程，人們對于信息設計的接收往往是從一個整體的印象開始，而后通過思考對比等方式慢慢還原到具體的信息并且加以使用。達成這一目的需要一個合理的形式，對于想要傳達的信息要進行逐層的分析，剔除冗雜無用的部分，構建最有力的結構框架，帶領受眾的視覺按照既定的軌跡行走，在給予視覺享受的同時做到信息的有效轉化。不同類型的信息設計還需要設計師為其選擇最適合的傳播載體，或是安置在報紙、電視、廣播等傳統媒體上，或是在微信、微博等近幾年出現的傳播速度極快的新媒介上呈現。

2當今社會環境下信息設計的新觸點

2.1大數據時代傾軋下的視覺新需求如何更快、更準的獲得想要的信息并合理的加以使用成為了大數據時代最主要的需求。微博、微信、微電影，耗時短而又信息量大的移動營銷策略成為了新媒體傳播的主要方式。身處信息時代的我們已經沒有那么多的時間去慢慢閱讀成片的文字，讀圖時代已經悄然來臨，一圖勝過千言萬語。數據的背后蘊藏著大量的市場價值和消費者的相關信息，在這個全球一體化程度越來越深遠的社會環境下，數據信息多以碎片的形式散布在各個地方，掌握這些數據的研究方式和背后隱藏的行為方式之后就可以讀懂大眾的思維模式、行為習慣了。設計師掌握這些信息之后就可以根據目標對象進行整合和處理，洞見行業的發展趨勢并作出最及時、合理的反映。

2.2現代信息設計迸發出新鮮血液當下大部分設計者更多的是對于已知數據的可視化處理，將枯燥無趣的數據與日常生活相融合并且進行簡單易懂的詮釋一直是信息設計不斷發展、追求的方向與目標。數據是隨時隨地都在變化著的，它的變化自它誕生之日起就一直持續著，這對于大眾來說是毫無新鮮感的；設計師們針對信息而做出的視覺化處理也是一樣，柱狀圖、條狀圖、餅狀圖我們看的太多了早就沒了興致；而想要迸發出生命力，首先需要信息科技的革命帶來數據獲取渠道的轉變，實現對于新領域、新視野里面數據的獲得；其次需要設計師將目光投向更新穎、更有趣的部分，只有把人們不曾想過、不曾聽過、不曾見過的東西呈現到他們眼前才會達到眼前一亮的效果，才會有興趣去了解乃至后續的思考；最重要的一點，自然是兩者之間的結合。無論最后產生的信息設計是靜態還是動態、彩色還是黑白，都需要是被簡化、設計、推敲過的最可視、可感、可懂的，這是信息設計的使命。

（1）信息設計與文學作品的碰撞。斯蒂芬妮•波薩維奇（StefaniePosavec）畢業于英國中央圣馬丁，修讀傳播設計方向。斯蒂芬妮在創作初期的信息收集、整理階段采取的是最基本的方式，那便是重復的去閱讀和隨時用筆去標注，隨著這項工作的不斷深入，她對整本書的理解與認識也越來越深刻了[2]。斯蒂芬妮對文字的感受按她自己的話說是“有機的”，所以她希望最后形成的信息設計在圖形上可以像樹木一樣生長。在設計元素的選擇上，斯蒂芬妮還原了《在路上》這本書創作的年代，選擇了二十世紀四五十年代美國流行車的顏色，她希望自己的作品是富有人情味的。在設計方法上，則多使用AdobeIllustrator等繪圖軟件，斯蒂芬妮常常覺得自己更多的像一個“數據插畫師”。

（2）捕捉大自然之風的信息設計。提姆•諾爾斯（TimKnowles）與斯蒂芬妮的興趣點截然不同，并且顯得更加超出人們的想象。他的興趣在于以有形的方式去呈現無形的現象或事物，用特別的方式來記述人們的眼睛無法直接看到的或者經常被忽略的規律和現象。關于自然界的風，提姆創作了兩個信息設計，一個是樹畫，一個是風行。[3]樹畫是他將筆固定在了樹枝上并且把裝好畫紙的畫板放置在樹下，使得每一陣微風拂過都可以催動樹枝帶著筆尖在紙上留下它運行的軌跡，以此來記錄風的運動狀態。樹畫來自于一次偶爾的對大自然的觀察，提姆在鄉野無意間看到了兩棵樹之間的互動，樹枝輕撫樹干使他感受到了一種美麗的共鳴。在創造過程中提姆進行了多項因素的考量，比如畫筆與畫紙之間的傾斜角度、筆的選擇是要彩色還是單純的黑色、需要多大的畫紙等等，他希望自己的作品簡潔明了，忠實于最基礎的系統數據。

3視覺傳達領域信息設計的未來展望

信息設計對人們的生活方式有著巨大的影響效用，對社會的進步亦有很大的推動作用。未來的社會狀態現在還不得而知，但信息的重要性和強大的發展勢頭是可以預見的。現在我們還只能通過數據分析來獲得信息轉化的視覺形象，而在不久的將來，或許信息會主動呈現給我們它自己所具有的與眾不同的功能作用。

參考文獻：

[1]龍心如,周姜彬.信息可視化的藝術:信息可視化在英國[M].北京:機械工業出版社,2014.

[2]楊珍.歐洲視覺傳達設計新方向——信息設計學[J].價值工程,2013(15):213-214.

[3]王薇.信息時代的視覺信息圖表設計[J].裝飾,2006(4):123-129.

作者：汪婷婷 單位：合肥學院