工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)范文
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一、哥特式教堂對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具設(shè)計(jì)的影響
裝飾風(fēng)格趨向于簡(jiǎn)潔化，這是哥特式教堂的顯著特點(diǎn)，在空間上選用垂直線和水平線的簡(jiǎn)單流線設(shè)計(jì)。拱形的造型也是哥特式建筑喜愛(ài)的樣式，層層疊加的建筑主體，給人以挺拔的感覺(jué)，將建筑物原本的高度拉高，這些層層疊加的裝飾也不斷將教堂結(jié)構(gòu)的垂直性得以突出。室內(nèi)則與建筑主體風(fēng)格不同，它多用橫向的線條組成，這些水平的線條與墻體和柱子完美結(jié)合，加上一排排高聳的窗戶連綿不絕，使人在室內(nèi)有種通透感。造型簡(jiǎn)單而大氣。室內(nèi)的柱子也是簡(jiǎn)潔化的裸露著最原始的石料。很大的室內(nèi)空間，家具擺放數(shù)量很少，更顯得空間寬廣，整齊劃一。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)就沿用了這種特點(diǎn)，家具多采用簡(jiǎn)潔的造型，以垂直和水平方向的線條為主，家具沒(méi)有太多繁冗的裝飾，以簡(jiǎn)單大氣為主要設(shè)計(jì)風(fēng)格，方正結(jié)實(shí)更突出了家具的實(shí)用性，古樸的中世紀(jì)色彩，也讓使用者找尋到返璞歸真的色彩。
二、羅曼式風(fēng)格對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中家具設(shè)計(jì)的影響
拉長(zhǎng)建筑節(jié)點(diǎn)是中世紀(jì)時(shí)期，羅曼式風(fēng)格的特點(diǎn)，家具的裝飾性得到發(fā)展。例如，室內(nèi)的柱子上不再使用簡(jiǎn)單的石料毫無(wú)裝飾，而是加入了雕刻藝術(shù)，將柱子的點(diǎn)綴效果凸顯出來(lái)。柱子上雕刻的人物或景物都采用拉長(zhǎng)的效果，鑲嵌于柱子之上。經(jīng)濟(jì)上不富裕，也導(dǎo)致了建筑中的裝飾成分受到局限，為了美觀，建筑結(jié)構(gòu)的節(jié)點(diǎn)外露成為這時(shí)期建筑裝飾的特色。除了結(jié)構(gòu)外露之外，家具并沒(méi)有太多繁冗的裝飾，有時(shí)會(huì)在家具的拉手位置或柜門(mén)的玻璃上增加裝飾品。這樣的手法使材料的質(zhì)感和手工制作的精細(xì)突出除了。樸素而大方，簡(jiǎn)潔而明快，這也是羅曼式建筑風(fēng)格對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響。
三、結(jié)語(yǔ)
結(jié)合上述對(duì)家具設(shè)計(jì)的分析，我們不難看出，哥特式的建筑風(fēng)格也好，羅曼式的建筑風(fēng)格也好，這些風(fēng)格都對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)思潮產(chǎn)生了不可磨滅的影響。那一時(shí)期的家具設(shè)計(jì)師，巧妙地將哥特式教堂中的簡(jiǎn)潔的垂直、水平結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)運(yùn)用竟來(lái)，同時(shí)利用羅曼式的建筑風(fēng)格特點(diǎn)，將兩者有機(jī)組合，開(kāi)創(chuàng)了家具設(shè)計(jì)的新風(fēng)格，也開(kāi)創(chuàng)了以結(jié)構(gòu)作為建筑裝飾的先河，這些事物都是受中世紀(jì)建筑藝術(shù)的影響而產(chǎn)生的。
由此可見(jiàn)，要想更深層次的了解工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)家具設(shè)計(jì)思潮的影響，首先要對(duì)哥特式教堂及羅馬式建筑有所了解，這些是家居設(shè)計(jì)思潮的源頭，而后的家具無(wú)論如何變化，都沒(méi)有離開(kāi)這兩者的特點(diǎn)，家具設(shè)計(jì)師們時(shí)而選用其中一個(gè)特點(diǎn)，時(shí)而將兩者完美融合，所設(shè)計(jì)出的家具風(fēng)格也是隨著所處社會(huì)背景不斷變化，對(duì)中世紀(jì)時(shí)期的建筑藝術(shù)有一定的認(rèn)識(shí)后，便會(huì)清晰的認(rèn)識(shí)到兩者之間的聯(lián)系，從而為以后的設(shè)計(jì)提供更為豐富的理論基礎(chǔ)。
作者：黃永健 單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院
