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摘要:黃海是國內電影海報界的代表人物，其作品在注重視覺沖擊力的同時，又能夠讓觀者產生強烈的情感共鳴，形成了個性鮮明的藝術特點，使獨具東方美學特色的電影海報作品大放光彩。本文從漢字書法，水墨元素以及意境營造等幾個方面來分析其作品中的東方美學意蘊。

關鍵詞:電影海報設計;東方美學

黃海的作品能夠脫穎而出，其優勢在于他能把東方美學思想和意蘊融入設計中，塑造了海報的創新性、趣味性、藝術性。讓觀眾超越畫面進入內心所感受到的情境中，彰顯了東方美學在電影海報設計中的重要作用。

1漢字書法的巧妙運用

在電影海報設計中字體具有傳遞電影信息，并在潛移默化中烘托畫面氣氛的作用。縱觀黃海的作品可以發現大多存在一個共同點:都選擇漢字書法作為設計要素，并結合電影表達的主題，呈現出和諧共生的畫面。黃海很擅長漢字書法元素的圖形化表達，如在《影》中，剛勁有力的“影”字占據了畫面的主要空間，氣勢浩瀚，極具視覺張力，見圖1。字體結構隨意灑脫，好像中國功夫打斗的招式，充滿了力量感和運動感，中國武俠氣息躍然紙上，給觀眾造成強烈的視覺沖擊。黃海的作品中最具知名度的就是《黃金時代》的電影海報，見圖2。其字體設計以漢字書法為原型，既有楷書的穩重，又不乏行書的靈動，用傳統書法筆觸進行局部筆畫的強化，并對字體進行了斷點處理，增添了畫面的詩意氛圍，形成獨特的東方藝術美感。黃海通過對電影內容的思索、風格特點的把控，找準適合的主題，將漢字書法元素運用到作品中，讓觀眾“眼前一亮”。

2水墨元素的傳承創新

在黃海的作品中大量的運用了水墨這一具有濃烈東方藝術特色的元素，如電影《黃金時代》的海報，見圖2，既包含了現代設計的風格特點，又融合了傳統潑墨藝術的表現技法，達到了“古典思維，當代表現”的藝術效果。運用水墨表現“亂世”的時代背景，在潔白的底色上以剛柔并濟，疏密有序的點線環繞為主，或濃或淡、或聚或散，展現了一個充滿詩意的畫面。通過畫面中有力揮灑的墨跡，與人物的安靜佇立形成鮮明的對比，產生了極具震撼力的畫面效果，“水墨”的隨意潑灑給人一種自由灑脫的感覺，同時潑灑的無序性，又寓意著人的命運總是依附在時代的洪流中難以把控，隱喻了蕭紅跌宕起伏，錯落復雜的人生歷程，引發了觀眾無限的想象。水墨藝術是東方文化的特殊符號，也是中國人哲學觀，宇宙觀以及審美情趣的體現，黃海在電影海報中對水墨元素的運用，既是對傳統東方藝術符號的演繹與傳承，也是水墨藝術自身優點與魅力的體現。

3東方美學意境的精心營造

黃海作品中對東方美學意境的營造不僅是運用了傳統的元素和技法，更融入了他對東方美學的理解和探索，在電影《道士下山》海報中黃海就別具匠心的將中國傳統美學思想融入其中，運用留白的手法讓整個畫面顯得通透、靈動。虛實對比、有無相生，傳遞出無限衍生的內涵。通過傳統繪畫大寫意技法，營造了影片的古典氣質，利用畫面中墨色的深淺塑造出空間感極強的背景環境，隱隱約約的人影穿梭在山水間，仿佛一幅意境優美的中國古代山水畫，人與環境的關系都透露出一種自然的和諧，充滿了東方哲學意味。意境是由觀賞者在審美過程中主觀產生的聯想，反映了人們對客觀事物和精神世界的更高層次的追求，是既產生于意外、又蘊含于象內的一種藝術境界。黃海以其驚人的設計天賦在作品中所營造的東方美學意境，使中國電影海報設計正在步入一個嶄新的歷程。

4結語

每部電影中都有一個世界，海報的作用就是要表現這個世界，黃海運用傳統藝術元素與現代設計理念相結合，表現了他致力于具有東方美學特色的設計精神，使中國電影海報在世界舞臺中別開生面、大放光彩。

參考文獻:

［1］宗白華．美學散步［M］．上海:上海人民出版社，1981．

［2］張佳會．中國電影海報設計風格及其流變探析［J］．包裝工程，2011，32(4):104－107．

作者：萬晴晴 單位：湖北大學藝術學院