民間木版山水畫藝術在畫創作的應用范文

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摘要：民間木版畫作為我國民間藝術中的傳統形態之一，在不斷前進的歷史長河中創造了豐富多彩的藝術結晶，其中，民間木版山水畫更是獨具藝術特色。本文對民間木版山水畫的特色進行了分析，并重點闡述了在中國畫創作中進行融合探索的方法及過程。

關鍵詞：民間木版山水畫；藝術特色；借鑒；應用

一、民間木版山水畫

民間木版山水畫是指民間版畫中的山水畫，包括民間木版年畫、民間日常實用版畫、木版書籍插圖、木版畫譜之中的山水畫。其中，民間木版年畫中的山水畫代表作品有天津楊柳青年畫的《燕子磯》、蘇州桃花塢年畫中描繪姑蘇風光的作品等；民間日常實用版畫的山水畫有安徽九華山的地圖《大九華天臺勝境全圖》等；木版書籍插圖中的山水畫有《欽定書經———陶唐有冀圖》等；木版畫譜有明代的《唐詩畫譜》、清代的《芥子園畫譜》等等。總體來看，民間木版山水畫比民間木版人物畫、花鳥畫要少，其中很多是作為人物畫的背景出現的，這也就增加了民間木版山水畫的研究難度和價值。

二、民間木版山水畫的藝術特色

民間木版山水畫總體來說是由中國傳統山水畫發展演變而來，由于受到印刷的限制，民間木版山水畫以純線描的形式為主，套色的相對較少。民間木版山水畫在繪制時是以刀，其后再通過印制成幅，從而形成了獨特的藝術特色。民間木版山水畫的藝術特色首先體現在工具材料上，具有獨特的刀法美和木版美。從用刀上來講，刀法分陰刻和陽刻兩種，分別為凹線顯形和凸線顯形。用尖刀在木版上刻線，刻出的線明快而鋒銳，粗獷中內含秀巧，在印制時，顏料中水分的多少和印數的多少，印出的線條又會有干濕、深淺、清晰、模糊等豐富的變化，體現出一種獨特的印刷美。其次，由于受到尺寸限制和刻制的局限，在山石、樹木等山水元素的造型上，簡潔、夸張，并具有象征性和裝飾性。這些簡潔、夸張、變形的造型語言直觀鮮明、又不乏豐富。民間藝術家根據自己的主觀意念進行大膽取舍，取長棄短，對物像進行高度的提煉，使主體形象更加突出。在造型上主要從大的結構著眼，省略細節，物象程式化、類型化，不按物象的結構和比例，更沒有透視與解剖可言，不求形似而求神似。這使得主體更加簡練、單純、明確，從而更好的完成自己所要表達的主題及觀念。第三是在用色方面的特色，色彩作為視覺藝術的一個重要構成要素，對中國民間木版年畫來說尤為重要，但是受到木版套色方法的限制，多使用原色，基本上不用中間色，形成強烈的色彩對比，呈現出斑斕多彩的熱鬧景象和鮮明的個性特征。其中，楊柳青年畫是手繪著色，要比其它的彩色木版畫色彩更豐富，灰色用的也更多。總的來說，民間木版山水畫的用色是以主觀設色為主，民間藝人根據自己的主觀意念進行色彩搭配，具有較強的象征性和裝飾性。

三、對民間木版山水畫的借鑒應用

（一）用水墨法臨摹民間木版山水畫在把民間木版山水畫與中國畫創作進行借鑒融合的實驗過程中，以民間木版山水畫《大九華天臺勝景全圖》為藍本，進行水墨臨摹實驗，即運用宣紙水墨的方式對這幅版畫進行放大臨摹，以毛筆代替刻刀，用手繪代替印刷。用凝重的筆模仿生拙的刀痕，用單一的墨色表現印刷效果，尋求一種用毛筆在宣紙上進行雕刻的感覺。在這種形式轉換過程中，充分發揮宣紙水墨的特色，改變版畫印刷效果的死板生硬，使畫面充滿活氣。雖然使用的是單一的重墨，為了達到統一中求變化的效果，特意選擇宿墨與新鮮墨液加水混合使用，宿墨能夠留住筆痕，新墨能夠自然洇化，這樣畫出的筆觸墨色變化豐富，虛實相生。

（二）用拓印法表現民間木版山水畫為了更好地深入體會民間木版山水畫的版畫效果，感受以刀的創作過程，在完成水墨臨摹實驗后，我又嘗試用刻版的方法，將水墨臨摹的《大九華天臺勝景全圖》從紙本轉到木版，再用中國傳統的碑拓法將這件作品由木版轉為紙本。我首先在奧松板上依照水墨臨本進行起稿，然后開始刻制。在刻制過程中以三角刀和圓刀為主，刀法多用正切刀。正切刀的特點是“中鋒入木，棱角外露”，刻出的線兩側整齊清晰，棱角鮮明，便于后期拓印。拓印是木刻創作的重要階段，對于作品的成敗具有決定性的作用。我使用的拓印方法是中國傳統的拓碑法，以宣紙、墨汁為材料。這種方法的特點是“拓”，是正印法，作品與版形象一致，而印制法完成的作品與版成反像。另外這種方法便于控制墨色的深淺、干濕，可以主觀把握畫面效果，我在這件作品的拓印過程中，有意加大宣紙的濕度，墨色在拓印時出現自然洇化，從而得到一種用筆畫不出來的水墨效果。

通過這種實驗完成的作品，既有民間木版畫的精神，又有中國畫的水墨神韻。除此之外，我還嘗試了用朱砂和丙烯顏料進行拓印，完成各種拓印的目的是在技法材料上進行探索研究，尋求一種新的畫面感受。本文通過對中國民間木版山水畫的分析研究，認識到中國民間木版山水畫所具有的藝術價值和學術價值，并通過對民間木版山水畫與中國水墨畫進行融合的探索實驗，使我從民間藝術中汲取了很多藝術營養，在創作上得到很多啟發。民間木版山水畫的造型、色彩、表現形式以及真摯的情感表達，使我對藝術創作有了更深的理解，促進了我現階段在創作道路上的前進和發展。

參考文獻：

[1]王樹村.中國民間美術史[M]廣東：嶺南美術出版社，2004

[2]呂勝中.中國民間木刻版畫[M]長沙：湖南美術出版社，1990《大九華天臺勝景全圖》水墨（半臨）

作者：李彥靜 單位：河北農業大學藝術學院