二維譜中的民族民間音樂(lè)探討范文

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【內(nèi)容摘要】二維譜屬于高維樂(lè)譜中的一種，具有直觀性、簡(jiǎn)約性、兼容性、易學(xué)性、精準(zhǔn)性、科學(xué)性、人機(jī)共識(shí)性等優(yōu)點(diǎn)。文章以二維譜為媒介，將中國(guó)民族民間音樂(lè)中的說(shuō)唱、山歌、小調(diào)、二人轉(zhuǎn)以及蒙古族呼麥進(jìn)行轉(zhuǎn)譯，使二維譜成為學(xué)習(xí)與分析中國(guó)民族民間音樂(lè)的有力工具。

【關(guān)鍵詞】高維樂(lè)譜；二維譜；民族民間音樂(lè)

二維譜是高維樂(lè)譜的類(lèi)型之一，高維樂(lè)譜屬于高維藝術(shù)的一個(gè)分支。高維樂(lè)譜是運(yùn)用智能化信息處理技術(shù)，創(chuàng)設(shè)并建立在高維空間載體上的新一代樂(lè)譜，其中涵蓋二維譜、三維譜、七色譜等。二維譜用縱橫交錯(cuò)的直角坐標(biāo)圖記錄音樂(lè)，縱向坐標(biāo)代表具有頻率概念的音高，橫向坐標(biāo)代表具有時(shí)間概念的節(jié)拍。二維譜因其直觀性、簡(jiǎn)約性、兼容性、易學(xué)性、精準(zhǔn)性、科學(xué)性以及人機(jī)共識(shí)性等優(yōu)點(diǎn)，適合人們直接使用和操作。傳統(tǒng)樂(lè)譜中的數(shù)字簡(jiǎn)譜和五線譜一直用于記錄音樂(lè)，但是只有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)、掌握音樂(lè)理論知識(shí)的人才能看懂樂(lè)譜，這在一定程度上限制了音樂(lè)愛(ài)好者的學(xué)習(xí)。二維譜可以使人很快掌握，并且從中獲得大量的音樂(lè)信息。二維譜為人們了解和分析音樂(lè)作品提供了更為便捷的途徑。中國(guó)民族民間音樂(lè)涵蓋面很廣，有民歌、說(shuō)唱音樂(lè)、戲曲音樂(lè)、民族器樂(lè)等。二維譜對(duì)民族民間音樂(lè)的映射具有直觀、清晰、簡(jiǎn)單的特點(diǎn)，能夠反映五線譜和數(shù)字簡(jiǎn)譜等傳統(tǒng)樂(lè)譜難以呈現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)容，從多個(gè)角度幫助學(xué)習(xí)者分析和理解民族民間音樂(lè)，同時(shí)能夠提高演奏者、演唱者的識(shí)譜速度，激發(fā)學(xué)習(xí)者的聯(lián)覺(jué)反應(yīng)。筆者將說(shuō)唱音樂(lè)中的京韻大鼓《重整河山待后生》、漢族山歌《藍(lán)花花》、小調(diào)《孟姜女》、二人轉(zhuǎn)《月牙五更》、蒙古族呼麥《阿爾泰頌》五種不同風(fēng)格類(lèi)型的音樂(lè)，分別映射到二維譜中，并對(duì)其進(jìn)行分析，以期展現(xiàn)二維譜對(duì)這些音樂(lè)類(lèi)型的表達(dá)形態(tài)。

一、京韻大鼓——《重整河山待后生》

說(shuō)唱藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，是我國(guó)特有的一種文學(xué)與音樂(lè)相結(jié)合的表演藝術(shù)的總稱(chēng)。說(shuō)唱藝術(shù)分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是只說(shuō)不唱；另一類(lèi)是有唱、有音樂(lè)伴奏，具有音樂(lè)性，稱(chēng)為說(shuō)唱音樂(lè)，也稱(chēng)曲藝音樂(lè)，是我國(guó)民族民間音樂(lè)的重要組成部分。說(shuō)唱音樂(lè)起源于民歌，而后形成了自身獨(dú)有的類(lèi)別，有鼓詞類(lèi)、彈詞類(lèi)、道情類(lèi)、雜曲類(lèi)、琴書(shū)類(lèi)、走唱類(lèi)、板誦類(lèi)。其中，鼓詞類(lèi)曲種為京韻大鼓。說(shuō)唱音樂(lè)京韻大鼓《重整河山待后生》的二維譜映射（圖1），樂(lè)譜由五線譜轉(zhuǎn)換成二維譜形式，使用七聲音階。音區(qū)主要集中在小字二組，慢板，一板三眼（四分之四拍）。從二維譜映射中可以看出，樂(lè)曲開(kāi)始使用挑腔，是在平腔基礎(chǔ)上第三腔節(jié)的旋律向上方挑起，再下降。二維譜中的表達(dá)較為清晰、簡(jiǎn)明，分別表現(xiàn)在第2小節(jié)和第4小節(jié)。樂(lè)句起腔為上行滑音，在第3、第4、第5、第6小節(jié)處，用小弧線連接到目的音。樂(lè)句的長(zhǎng)音有四處，采用拖音，用波浪曲線表示。應(yīng)用二維譜的直線線段與曲線線段表達(dá)說(shuō)唱音樂(lè)的旋律，能夠精準(zhǔn)記錄曲調(diào)。二維譜通過(guò)線段分析音樂(lè)特征、劃分樂(lè)句，幫助演奏者和演唱者識(shí)譜演奏（唱）。正確、科學(xué)地應(yīng)用二維譜，能夠更加廣泛、準(zhǔn)確地傳播音樂(lè)內(nèi)涵。

二、山歌——《藍(lán)花花》

山歌屬于漢族民歌體裁，是具有一定實(shí)用功能的民歌。《藍(lán)花花》是陜北民歌，講述了一段感情故事。曲調(diào)高起低落、委婉動(dòng)人，由兩個(gè)樂(lè)句的單樂(lè)段構(gòu)成。山歌《藍(lán)花花》的二維譜映射（圖2），樂(lè)譜由五線譜轉(zhuǎn)換成二維譜形式，使用五聲音階，羽調(diào)式。旋律音區(qū)主要集中在小字一組和小字二組，節(jié)拍為四分之二拍。用二維譜映射山歌旋律，能夠準(zhǔn)確分辨旋律的高開(kāi)低走進(jìn)行。全曲使用直線線段和曲線線段結(jié)合表達(dá)，以直線線段居多，表現(xiàn)敘述性的堅(jiān)定情緒。曲線線段能夠體現(xiàn)山歌的旋律特征，用下滑和回音表達(dá)樂(lè)曲中的無(wú)奈情緒。通過(guò)二維譜表現(xiàn)這首山歌，能夠直接在圖譜中看到樂(lè)曲的構(gòu)成和樂(lè)句的分割，同時(shí)記錄《藍(lán)花花》的實(shí)際唱法，幫助學(xué)習(xí)者演唱。

三、小調(diào)——《孟姜女》

小調(diào)又稱(chēng)“小曲”，屬于漢族民歌體裁，是人們勞動(dòng)之余，在日常生活中以及婚喪節(jié)慶時(shí)抒發(fā)情懷、消遣娛樂(lè)的民歌。小調(diào)種類(lèi)繁多，《孟姜女》調(diào)遍布全國(guó)，其擅長(zhǎng)表現(xiàn)哀怨之情，基本音樂(lè)形態(tài)是徵調(diào)式，采用起承轉(zhuǎn)合式的四樂(lè)句單樂(lè)段，每句的落音分別為商、徵、羽、徵。江蘇小調(diào)《孟姜女》，曲調(diào)以級(jí)進(jìn)與環(huán)繞為主，婉轉(zhuǎn)凄美，具有典型的江南風(fēng)格。小調(diào)《孟姜女》的二維譜映射（圖3），樂(lè)譜由五線譜轉(zhuǎn)換成二維譜形式，使用五聲音階，徵調(diào)式。旋律音區(qū)主要集中在小字一組，節(jié)拍為四分之二拍。二維譜中映射的曲調(diào)以級(jí)進(jìn)與環(huán)繞為主，譜中線段分布表明樂(lè)曲為起承轉(zhuǎn)合的四句體結(jié)構(gòu)。其特征是四句都是連貫的獨(dú)立長(zhǎng)句（四小節(jié)一句），第一、第二樂(lè)句為起、承，旋律材料統(tǒng)一，形成四句體中的上下句。第三樂(lè)句（第9小節(jié)）引進(jìn)新的材料，出現(xiàn)對(duì)比，從二維譜中線段可以明顯區(qū)分。第四樂(lè)句為第二樂(lè)句的再現(xiàn)，完成樂(lè)曲合的任務(wù)。樂(lè)曲的構(gòu)成特征在二維譜中能夠清晰地分辨，應(yīng)用二維譜分析和理解音樂(lè)作品，可以幫助學(xué)生以簡(jiǎn)單、易懂的方式學(xué)習(xí)。

四、二人轉(zhuǎn)——《月牙五更》

二人轉(zhuǎn)也稱(chēng)小秧歌、蹦蹦、東北地方戲等，其源于東北民間文化，屬于中國(guó)走唱類(lèi)曲藝，流行于遼寧、吉林、黑龍江、內(nèi)蒙古東部三市一盟以及河北省東北部。東北特色二人轉(zhuǎn)主要來(lái)源于東北大秧歌和河北蓮花落。正如東北人的俏皮話所說(shuō)：二人轉(zhuǎn)是“秧歌打底，蓮花落鑲邊”。蓮花落亦稱(chēng)“落子”，是中國(guó)北方地區(qū)的一種民間說(shuō)唱藝術(shù)，邊說(shuō)邊唱、載歌載舞。2006年，東北二人轉(zhuǎn)被國(guó)務(wù)院列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。《月牙五更》是東北地區(qū)流傳較廣的曲調(diào)，變體較多，具有敘事性特征，為非方整性的四樂(lè)句單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，二維譜中映射的是第一樂(lè)句和第二樂(lè)句。二人轉(zhuǎn)《月牙五更》的二維譜映射，樂(lè)譜由五線譜轉(zhuǎn)換成二維譜形式，使用五聲音階，徵調(diào)式。旋律音區(qū)主要集中在小字一組和小字二組，節(jié)拍為四分之四拍。第一樂(lè)句結(jié)束在商，第二樂(lè)句結(jié)束在宮。二維譜中表現(xiàn)兩個(gè)樂(lè)句為合頭，第二句尾部發(fā)生變化——加長(zhǎng)擴(kuò)充，形成不方整的樂(lè)句。二人轉(zhuǎn)《月牙五更》在二維譜中的映射用曲線和直線線段結(jié)合表達(dá)，準(zhǔn)確記錄旋律走向，比五線譜中的呈現(xiàn)更加準(zhǔn)確、易懂。

五、蒙古族呼麥——《阿爾泰頌》

呼麥?zhǔn)敲晒抛骞爬系难莩囆g(shù)形式，距今已有2000多年的歷史。“呼麥”是指喉嚨，是一種通過(guò)喉嚨緊縮而唱出雙音的泛音唱法。隨著呼麥者口型的變化以及喉嚨或腹部肌肉的收縮與膨脹，呼麥的音色也會(huì)產(chǎn)生變化。蒙古高原的先民認(rèn)為，在狩獵和游牧生活中模仿大自然的聲音能夠與宇宙和神靈溝通，這就是人模仿自然而發(fā)出“和聲”的雛形。《阿爾泰頌》是一首詠唱美麗的自然風(fēng)光的呼麥曲目。結(jié)語(yǔ)二維譜可以準(zhǔn)確記錄樂(lè)曲的旋律走向、表現(xiàn)樂(lè)曲風(fēng)格。二維譜用圖譜的形態(tài)映射各種類(lèi)型的樂(lè)曲，能夠準(zhǔn)確、簡(jiǎn)單地對(duì)其進(jìn)行表達(dá)。根據(jù)二維譜的呈現(xiàn)可以分析樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、節(jié)拍、音階、音程、調(diào)式調(diào)性等，更為直觀地對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行分析。相比傳統(tǒng)的數(shù)字簡(jiǎn)譜和五線譜，二維譜更加科學(xué)、易懂。正確應(yīng)用和推廣二維譜，有助于探索新的閱譜方式和讀譜概念，使音樂(lè)語(yǔ)言不再只屬于專(zhuān)業(yè)人士，讓大眾可以通過(guò)二維譜了解音樂(lè)，從而開(kāi)啟全民識(shí)譜時(shí)代。

作者：羅兆麟；張輝；孫洋；石卉