現(xiàn)代水墨人物畫(huà)意境的表現(xiàn)范文

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《名人傳記》2016年第3期

摘要：現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的筆墨不拘泥于傳統(tǒng)，形象不被自然物象束縛，形式變化多樣，具有較強(qiáng)的寫(xiě)意性，有利于意境的表現(xiàn)。能否表現(xiàn)出完美的意境，是一幅水墨人物畫(huà)成敗的關(guān)鍵。首先，創(chuàng)作前對(duì)作品整體意境的構(gòu)思、醞釀很重要，意在筆先是水墨畫(huà)創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)；其次，要清晰、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出作品預(yù)設(shè)的意境，需要合適、有效的方法；最后，作品的風(fēng)格與意境有著緊密的聯(lián)系。筆墨是現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的載體，熟練地駕馭筆墨塑造生動(dòng)的人物形象，是準(zhǔn)確表現(xiàn)意境的基礎(chǔ)；處理好畫(huà)面中的環(huán)境營(yíng)造和氣氛渲染等內(nèi)容，是表現(xiàn)意境的有效方法。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水墨人物畫(huà)；意境；預(yù)設(shè)；表現(xiàn)方法；風(fēng)格

山水畫(huà)更能體現(xiàn)出意境，但是人物畫(huà)同樣需要具有意境，才能讓人感受到一種情緒、一種氣氛、一種難以言表的微妙的意蘊(yùn)和境界。意境，指主觀的“意”與客觀的“境”的統(tǒng)一，是形與神、情與理的統(tǒng)一。畫(huà)面意境引人入勝，能將觀者帶入亦真亦幻的時(shí)空，讓他們有身臨其境之感，進(jìn)入忘我的境界，浮想聯(lián)翩，獲得心靈的震撼。欣賞蔣兆和的《流民圖》，仿佛加入畫(huà)中逃難的苦難同胞的行列；欣賞周思聰、盧沉的《礦工圖》組畫(huà)，仿佛進(jìn)入陰森恐怖的世界。水墨畫(huà)通過(guò)筆墨表現(xiàn)畫(huà)面，但是欣賞水墨畫(huà)作品時(shí)，首先抓住觀者情感的是畫(huà)面的意境，而非筆墨和技巧。意境是觀者對(duì)作品產(chǎn)生的一種綜合、整體的感受，或者來(lái)自某個(gè)特別感染人的局部。如，蔣兆和的歷史人物畫(huà)作品《杜甫》，畫(huà)面采用白描畫(huà)法，不著背景，人物衣紋簡(jiǎn)略，面部刻畫(huà)簡(jiǎn)潔、精微。杜甫舉頭遠(yuǎn)眺，出神地注視著遠(yuǎn)方，目光深邃、嘴唇緊抿、思緒萬(wàn)千，憂(yōu)郁、無(wú)奈卻曠達(dá)、積極，營(yíng)造出一種憂(yōu)愁、悲涼的意境。當(dāng)然，這是觀者欣賞成品時(shí)的審美感受。要取得這樣的效果，創(chuàng)作者在創(chuàng)作正稿之前首先需要設(shè)計(jì)畫(huà)面意境。

一、預(yù)先設(shè)計(jì)作品的意境

預(yù)先設(shè)計(jì)作品的意境，就是在創(chuàng)作前確定作品的主題思想，有一個(gè)相對(duì)清晰的目標(biāo)。畫(huà)家在繪畫(huà)構(gòu)思階段就需要根據(jù)畫(huà)面意境設(shè)定一個(gè)筆墨基調(diào)，后面的所有筆墨都應(yīng)該服從和服務(wù)于這個(gè)基調(diào)，明快響亮或沉重陰郁、歡快熱烈或蒼涼悲壯、溫柔細(xì)膩或粗獷雄渾、有一定情節(jié)或瞬間片段的擷取。這樣作品以一個(gè)筆墨基調(diào)為主導(dǎo)，使畫(huà)面更有整體感，并且意境所指明確，從而表達(dá)出創(chuàng)作者的思想感情并感染觀者，這就是意境營(yíng)造。如，《礦工圖》組畫(huà)和《人民和總理》都表現(xiàn)沉重的主題，意境卻大有不同。《礦工圖》組畫(huà)表現(xiàn)日本侵占我國(guó)東北期間對(duì)礦工的殘酷壓榨、迫害，畫(huà)面主要以瘦硬冰冷的線(xiàn)條、枯澀的焦墨和昏暗的淡墨構(gòu)成，營(yíng)造出悲慘恐怖、沉悶壓抑、暗無(wú)天日的意境。《人民和總理》這幅畫(huà)與前者相比，線(xiàn)條更為豐潤(rùn)變化，也用淡墨營(yíng)造煙塵和霧氣清冷的意境，但潤(rùn)而不灰；用濃墨而不是苦澀的焦墨，氣氛沉痛、悲傷。畫(huà)家知道了每一幅畫(huà)的意境區(qū)別，在創(chuàng)作之前就應(yīng)該有明確的意境營(yíng)造方向。優(yōu)秀作品的意境形成是一個(gè)不斷完善、越來(lái)越清晰的過(guò)程。首先要有一個(gè)大的框架和構(gòu)思，接著是收集資料和繪制草圖，最后才是創(chuàng)作正稿和反復(fù)修改。周思聰和盧沉的《礦工圖》組畫(huà)的立意可以追溯到1966年，后來(lái)由于無(wú)法深入而被擱置。1956年，丸木夫婦的《原爆圖》來(lái)華展出，給他們很多靈感和啟發(fā)。1974年，周思聰創(chuàng)作了礦工題材的《井下告捷》，1980年，周思聰和盧沉開(kāi)始重新創(chuàng)作《礦工圖》，到遼源煤礦寫(xiě)生，并創(chuàng)作了許多習(xí)作。最終，作品、手稿和文獻(xiàn)有53件之多。周思聰繪畫(huà)創(chuàng)作的悲劇主題和具有一定表現(xiàn)性的形式感，甚至可以追溯到她青年時(shí)代受到德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家珂勒惠支的影響。作品《礦工圖》組畫(huà)展出之后，有人認(rèn)為太壓抑，周思聰說(shuō)：“這就對(duì)了，我要表現(xiàn)的就是這種感覺(jué)。”可見(jiàn)一幅感人的優(yōu)秀作品的形成，在創(chuàng)作之前需要做大量的準(zhǔn)備工作，其中對(duì)畫(huà)面意境的把握是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。不論是寫(xiě)實(shí)還是寫(xiě)意的繪畫(huà)，創(chuàng)作者都會(huì)有一個(gè)明確的創(chuàng)作意圖，先設(shè)定一種意境，一般會(huì)畫(huà)出小稿或打過(guò)腹稿，然后筆墨能否準(zhǔn)確地將意境表現(xiàn)出來(lái)是一幅水墨畫(huà)成敗的關(guān)鍵。

二、表現(xiàn)意境的方法

筆墨造型的意境準(zhǔn)確指筆墨恰如其分地表現(xiàn)出作品應(yīng)該呈現(xiàn)的氣氛和境界，從而引發(fā)觀者對(duì)美的聯(lián)想與想象，獲得審美享受。要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出預(yù)先設(shè)定的意境，取得預(yù)期效果，必須熟練駕馭筆墨，準(zhǔn)確塑造人物形象。如，筆者的《祖孫》這幅畫(huà)，在人物面部刻畫(huà)上，臉的輪廓，鼻子的結(jié)構(gòu)、空間，顴骨，顳骨，口輪匝肌等地方，有的表現(xiàn)為線(xiàn)，有的概括為面，有的強(qiáng)化，有的弱化或忽略，有的實(shí)一點(diǎn)，有的虛一點(diǎn)，這些都要求用有限的筆墨表現(xiàn)或暗示。無(wú)取舍地順著輪廓勾一圈線(xiàn)必然顯得呆板，讓人看了索然無(wú)味。臉部的本質(zhì)是起伏的面，需要用筆墨表現(xiàn)為外輪廓的線(xiàn)和內(nèi)結(jié)構(gòu)的線(xiàn)與面，這個(gè)線(xiàn)不能簡(jiǎn)單化，要有暗示性變化、對(duì)比、和諧。粗細(xì)、曲直、潤(rùn)燥、輕重、澀滑等，分別暗示骨點(diǎn)或伏點(diǎn)、陡坡或緩坡、受光或背光、強(qiáng)調(diào)或弱化、老人或小孩。當(dāng)然，這些因素并不是同時(shí)表現(xiàn)，但在創(chuàng)作時(shí)必然會(huì)有意或無(wú)意地部分顯現(xiàn)，這考驗(yàn)畫(huà)者的功力和素養(yǎng)。有了這些具體的從形狀到神態(tài)的“實(shí)”的刻畫(huà)，才能進(jìn)一步營(yíng)造更抽象的意境，即所謂以實(shí)寫(xiě)虛。筆墨作為水墨畫(huà)的主要載體，是抽象的意境產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)，選用不同的筆墨形態(tài)會(huì)產(chǎn)生不同的意境。水墨畫(huà)中不用或少用色彩會(huì)顯得很單純，筆的形態(tài)和墨色的千變?nèi)f化又會(huì)很豐富，以枯筆或潤(rùn)筆為主、以闊筆或細(xì)筆為主、以繁筆或簡(jiǎn)筆為主，再輔以多少、濃淡、干濕等不同的墨色，就能產(chǎn)生不同的意境。如，劉國(guó)輝的《三秦父老》這幅畫(huà)取材于黃土高原上陜北農(nóng)民的形象，除了一個(gè)小孩外，有十個(gè)老人，全畫(huà)（包括臉部）以枯筆、散鋒為主，呈現(xiàn)出厚重和滄桑感；《博克手》則用水墨淋漓的闊筆，表現(xiàn)蒙古摔跤手粗獷豪爽、勇猛彪悍的氣質(zhì)。準(zhǔn)確、精妙的筆墨產(chǎn)生悠遠(yuǎn)的意境，使作品具有獨(dú)特的美感。現(xiàn)代水墨人物畫(huà)也可以在主體或背景上，用筆墨渲染出一種環(huán)境氣氛表現(xiàn)意境。要準(zhǔn)確營(yíng)造出預(yù)先設(shè)定的意境，還要合理渲染氣氛，這雖然也是筆墨的運(yùn)用，但是與塑造人物造型有較大區(qū)別。要讓環(huán)境和氣氛產(chǎn)生一種意境，需要暗示。繪畫(huà)表現(xiàn)或再現(xiàn)是一種暗示，以線(xiàn)造型的寫(xiě)意筆墨觀就是運(yùn)用暗示產(chǎn)生意境。用一個(gè)平面和一些因素暗示一種思想、一種情感乃至一個(gè)世界。寫(xiě)意是高度的暗示，因?yàn)椴皇侵苯用枥L真實(shí)的形、體、色彩、質(zhì)感、量感。將人物的眼神、表情、思想這些抽象的東西用有形的筆墨表現(xiàn)出來(lái)更需要高度的暗示。水墨畫(huà)由于容量有限，只提供有效的信息，觀者在欣賞時(shí)會(huì)根據(jù)自己的文化背景和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行再創(chuàng)造，進(jìn)而補(bǔ)全畫(huà)面。因此，優(yōu)秀的水墨畫(huà)能傳遞出弦外之音、畫(huà)外之意。由于筆力、筆意、筆勢(shì)的內(nèi)在有機(jī)聯(lián)系，視知覺(jué)在完形的過(guò)程中，讓形象更為生動(dòng)、活潑，這也是意境產(chǎn)生的過(guò)程。

三、風(fēng)格與意境

作品的風(fēng)格對(duì)營(yíng)造意境起到極大的作用，往往作品給觀者的第一印象就會(huì)將他們帶入創(chuàng)作者精心營(yíng)造的意境。意境與風(fēng)格都很玄妙，難以量化，每一幅精心創(chuàng)作的作品的意境都應(yīng)該是獨(dú)特和唯一的，但是意境作為作品的一種調(diào)子和傾向，一種概括，只是作品的內(nèi)容之一。意境的種類(lèi)遠(yuǎn)比作品的數(shù)量要少得多，因此，不同的作品產(chǎn)生接近甚至相同的意境是常有的。同樣，創(chuàng)作者的風(fēng)格在一定時(shí)期內(nèi)是比較一致的，因此，同一位作者在一定時(shí)期內(nèi)的許多作品的風(fēng)格與意境都會(huì)有一致性。如，黃土畫(huà)派畫(huà)家劉文西的作品以表現(xiàn)樸實(shí)、健康、滄桑、陽(yáng)光的陜北農(nóng)民形象為主。因?yàn)樗乃枷胧巧钊肴嗣瘛⒈憩F(xiàn)人民、接地氣的，他的風(fēng)格就是樸實(shí)無(wú)華、親切自然的。他的代表作《祖孫四代》以沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)、厚重雄渾的線(xiàn)條和簡(jiǎn)潔明快的色彩表現(xiàn)祖祖輩輩在黃土地上勞作的農(nóng)民形象，贊美他們對(duì)勞動(dòng)和生活的熱愛(ài)。這種通俗易懂的繪畫(huà)語(yǔ)言所表現(xiàn)出的美真實(shí)、感人、意境悠遠(yuǎn)，同時(shí)，畫(huà)面的風(fēng)格與意境是一致的。陜西的另一位畫(huà)家郭全忠，同樣是常常表現(xiàn)陜北人民勤勞、善良、勇敢的精神風(fēng)貌，與劉文西的作品的意境具有相似點(diǎn)，都表現(xiàn)出陜北的蒼涼渾厚、陜北人民的淳樸自然，卻呈現(xiàn)出完全不同的畫(huà)面風(fēng)格。如，他的作品《選村官》，風(fēng)格潑辣、豪放，是對(duì)現(xiàn)代潑墨人物畫(huà)的新發(fā)展。他以狂放的草書(shū)用筆入畫(huà)，亂頭粗服不加修飾，但是線(xiàn)條的質(zhì)量很高，筆觸分明，有骨有肉，有干濕、濃淡、粗細(xì)、重輕等豐富的變化。筆墨無(wú)拘無(wú)束，人物造型很寫(xiě)意，像是無(wú)心地隨手涂抹，其實(shí)很注意形式感，作品樸實(shí)卻生趣盎然。乍一看形不準(zhǔn)，還有些丑，畫(huà)面很亂，但是越看越有味道，人物的神態(tài)、動(dòng)態(tài)被把握得很準(zhǔn)確，陜北農(nóng)民的形象被刻畫(huà)得非常傳神。該作品中人物眾多，有19人，但是并不雜亂，黑、白、灰的大墨塊將人物聯(lián)系成一個(gè)整體，很有氣勢(shì)。深厚、樸拙的表現(xiàn)風(fēng)格具有濃郁的生活氣息，人物表情各異，生動(dòng)傳神，將陜北農(nóng)民憨厚老實(shí)、勤勞樸實(shí)的形象表現(xiàn)得很到位。可見(jiàn)作品的風(fēng)格與意境有緊密的聯(lián)系，有許多相似點(diǎn)，也有很多不同，但是都需要借助筆墨的變化得以呈現(xiàn)。石濤說(shuō)：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代。”現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的筆墨在不斷創(chuàng)新、突破，但是其精神內(nèi)核與傳統(tǒng)仍然有許多共通之處，因此，要在研究和繼承傳統(tǒng)中創(chuàng)新筆墨。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的筆墨形態(tài)雖然豐富多樣，但是經(jīng)過(guò)反復(fù)構(gòu)思，最終要呈現(xiàn)出怎樣的意境效果，創(chuàng)作者在創(chuàng)作前已經(jīng)心中有數(shù)。筆墨作為水墨畫(huà)的基本構(gòu)成元素，看似簡(jiǎn)單實(shí)則內(nèi)涵豐富，蘊(yùn)含著先賢的思想與智慧，不但要造出水墨畫(huà)之形，還要表現(xiàn)出高遠(yuǎn)的意境。用筆墨表現(xiàn)意境，這與創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和個(gè)人氣質(zhì)息息相關(guān)，如周思聰?shù)墓P墨森郁濃麗、枯澀勁秀，方增先的筆墨生辣粗獷、雄強(qiáng)勁挺，劉國(guó)輝的筆墨水暈?zāi)隆匮艦t灑。這些表現(xiàn)創(chuàng)作者才情的筆墨，既與創(chuàng)作者的性格、修養(yǎng)有關(guān)，又是創(chuàng)作者審美理想的體現(xiàn)。中國(guó)古代人物畫(huà)大都不畫(huà)背景，用一種暗示性的寫(xiě)意方法，現(xiàn)代水墨人物畫(huà)則多用非完形的筆墨渲染出特定的意境。時(shí)代不同，人們表現(xiàn)意境的方法也有較大差異。每一幅現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的意境都有或大或小的差異，創(chuàng)作者必須準(zhǔn)確設(shè)定和把握作品的意境，才能創(chuàng)作出富有感染力的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹玉林.當(dāng)代中國(guó)畫(huà)體格轉(zhuǎn)型.上海書(shū)畫(huà)出版社，2006.

[2]裔萼.二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史.河北教育出版社，2008.[3]石丹.石魯.河北教育出版社，2003.

作者：趙永強(qiáng) 單位：滇西科技師范學(xué)院