電影中女性角色的多面情感范文

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內(nèi)容摘要：

當(dāng)代西班牙著名導(dǎo)演阿爾莫多瓦(PedroAlmodóvar）的電影很大一部分都是以女性為主題的。他擅長通過鏡頭展現(xiàn)女性豐富細(xì)膩的多面情感世界。他的代表作《瀕臨崩潰邊緣的女人》('WomenontheVergeofaNervousBreakdown')為他贏得了1988年威尼斯電影展最佳劇本獎以及歐洲電影展最佳青年電影獎。他最拿手的是描述女性在面對來自社會紛擾和人性考驗時所流露出來的多面感情。本文就阿爾莫多瓦電影中所出現(xiàn)的系列女性角色的多面情感做一個粗略的評述。

關(guān)鍵詞：

阿爾莫多瓦電影；多面情感；社會紛擾；人性考驗；粗略的評述

西班牙的歷史、宗教、文化背景、社會生活結(jié)構(gòu)及人們的喜善好惡等價值觀與中國的有很大的差異，但是正因為存在差異性，就更值得我們?nèi)パ芯颗c學(xué)習(xí)。本文正是基于這一點來探討阿爾莫多瓦電影中女性角色們所表現(xiàn)出的多面情感。

一.《關(guān)于我母親的一切》中女主角的人性關(guān)懷

人類擁有各種各樣的情感，對于女性而言最特別就是母愛。母性是女性的一種本能。出于這種本能，女人非常關(guān)心、疼愛自己的孩子，母愛是最無私和偉大的感情。阿爾莫多瓦的影片在刻畫女性慈愛的母性時，他的表現(xiàn)手法可能與大部分電影導(dǎo)演在刻畫女性的慈愛母性上不同。正是這種不同反過來卻能將西班牙女性的慈愛母性烘托得更加真實更加接地氣。他是一個優(yōu)秀的導(dǎo)演，借其電影專業(yè)的表達(dá)方式將他的女性角色情感展現(xiàn)得淋漓盡致，讓我們可以見證一位偉大的母親。

（一）熾熱的母愛傳遞堅強(qiáng)隱忍的廣博情懷《關(guān)于我母親的一切》，講述單身母親曼努兒Manuel獨自撫養(yǎng)兒子，在兒子生日那天母子相約去看《欲望號街車》，話劇結(jié)束后兒子為了得到自己的偶像嫣米的親筆簽名而被車撞死。悲傷的曼努兒將痛苦深深地隱藏在內(nèi)心深處，在整理兒子遺物時偶然看兒子的日記中最想要的就是見到他的父親，因此她決定去巴塞羅那為死去的兒子尋找他從未謀面過的父親，完成兒子的心愿。在尋找的路途中，Manuel同修女、話劇演員、變性妓女等另外五個女人結(jié)識并組成了一個“特別的家”，最后曼努兒又帶回另外一個“兒子”—一個剛出生便失去父母并患有艾滋病的患兒。影片描述這個“新家庭”成員之間最終以理解和關(guān)懷的姿態(tài)溫情地刻畫了女性敏感的精神世界，成功地傳達(dá)給觀眾女性內(nèi)心深處流露的大愛、博愛、慈愛、熾熱的母愛，譜寫了人性關(guān)懷的光輝。再如影片中曼努兒、修女露莎等這類女性形象冷靜，處理問題矜持克制，在遭受生活的折磨和摧殘時所表現(xiàn)出來的不是歇斯底里而是堅韌隱忍，她們將欲爆不爆的激烈情感深深地埋藏在心底，表現(xiàn)出來的是寧愿獨自承受一切痛苦也不愿意收到別人的憐憫和同情。

（二）天性的善良詮釋女性特有的海量寬容阿爾莫多瓦對女性的描述贊揚了人性中的真善美，淡化了影片中悲劇人物的悲劇意義。曼努爾在兒子去世后，將強(qiáng)大的悲痛轉(zhuǎn)化成巨大的母愛來幫助她人。在去巴塞羅那尋找兒子父親的路途中面對兒子的偶像---話劇界著名演員嫣米和妮娜的同性戀關(guān)系她沒有鄙視，而是寬容和真誠地幫助她倆，并且她自己也與自己兒子車禍的“罪魁禍?zhǔn)住辨堂壮闪撕门笥?。變性朋友阿格拉多在曼努爾的勸慰和幫助下做了演員，沒有再重蹈覆轍做不光彩的妓女。在對待修女露莎的態(tài)度上，阿爾莫多瓦的導(dǎo)演思路與眾不同，他將曼努爾海量寬容發(fā)揮到了極致。年輕的修女露莎愛上一個叫羅拉的患有艾滋病的男人，與之發(fā)生性關(guān)系感染了艾滋病病毒并與他還生了一個攜帶艾滋病病毒的兒子，之后遭羅拉拋棄。后來曼努爾才知道，這個男人是她去世的兒子的父親。這在世俗的眼里這是一件多么尷尬和具有諷刺意味的事件啊！然而曼努爾在內(nèi)心卻對露莎沒有半點嫉妒和怨恨，而是以她海量廣播的胸懷寬容了露莎并象母親一樣地照顧露莎，并答應(yīng)露莎在露莎死后照顧名字跟她死去兒子一樣名字的艾滋病患兒---露莎和前夫羅拉的孩子。這得需要擁有多么廣闊胸懷的女子才能夠做到？

二.直面困境———以自己獨特的方式

當(dāng)他人眼中滿是鄙夷，認(rèn)為她所做的工作是一種恥辱，她堅持自己的生活態(tài)度，所以Agrado，生活得比旁人都快樂。在《關(guān)于我母親的一切》中有這樣一個場景：為了安撫周圍的人，她說了這樣一段獨白：“所有人都叫我Agrado，為什么呢？因為我的存在就是為了成為他人的笑料。”她接著說到了她整容的部分“眼睛，八萬；鼻子，二十萬，雖然很不幸，我的鼻子整歪了，但它也成為我的一種標(biāo)志；胸，當(dāng)然是兩個一起，如果我不是怪胎的話，每個要七萬?！边@些悲傷的經(jīng)歷，她云淡風(fēng)輕地說著，甚至帶上一些自嘲的幽默，卻能讓人笑著感受到她的痛。修女Rosa，她沒有抱怨或者憎恨那個欺騙她的男人，默默承受著艾滋病給她帶來的身體上的折磨，她只是擔(dān)心她的孩子，然后選擇安靜地死去，用最和平的方式，離開了這個世界。當(dāng)看到情人的孩子，Pepa沒有隱瞞，直言不諱地告訴她：“我是你爸爸的情人?！彼J(rèn)為沒有什么事情好隱瞞的，不論好壞。走過的旅程，都應(yīng)該被珍惜。Munuel，當(dāng)她回到現(xiàn)實生活中，她依然幫助別人，即使自己的臉上帶著淚花。她堅持安慰壞脾氣的Huma；給Agrado找新的工作；因為已經(jīng)失去了自己的孩子，她知道孩子對一位母親的重要性，她在Rosa生產(chǎn)后照顧她的寶寶。她總是坦然地處理遇到的困難，她用她的方式向她的朋友們傳遞溫暖，傳遞愛和希望。

三.柔中帶剛———自尊自信

在《回歸》中，女主人公一直忍氣吞聲地在她丈夫面前怯懦地生活著，但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)丈夫?qū)ε畠旱牟卉壠髨D時，她為了保護(hù)自己的女兒變得勇敢。她殺死了自己的丈夫，并將他的尸體隱藏起來，獨自帶著女兒生活。《關(guān)于我母親的一切》中的Manuel，在自己孩子死亡的時候，也曾表現(xiàn)出巨大的悲傷，讓我們看到了她軟弱的一面。但在另一方面，她繼續(xù)堅強(qiáng)地活著，她逐漸接受孩子已經(jīng)離開她的現(xiàn)實，甚至開始幫助她的朋友去面對生活的困難，也因此由弱及強(qiáng)，表現(xiàn)了極大的自尊和自信。西班牙女性大都是充滿自信的，并且她們可以獨自在逆境中生活。這種堅強(qiáng)可以給她們帶來心靈上的寬慰。她們承受著各種各樣的壓力，但在阿爾莫多瓦的電影中，她們總能在影片的最后，在逆境中找回真正的自我，這歸功于她們的靈魂帶給她們的力量。她們可以快樂地和女性朋友或者女性親屬生活在一起，她們有自己的驕傲，明確地知道自己想要的是什么。

四.執(zhí)著堅守———自立自強(qiáng)

幾乎在阿爾莫多瓦所有影片中的女性，都自己擁有自己的工作，不依賴男性生活。情感因素在他的電影中總是重頭戲。但即使在感情上遇到再大的打擊，她們?nèi)詴猿肿龊米约旱墓ぷ鳎刈∽约旱谋拘?。如同在《奔潰邊緣的女人》中，由?0世紀(jì)的西班牙發(fā)生著巨變，農(nóng)村人口不斷涌向城市。城市生活壓力特別大，很多人都面臨著失業(yè)的危機(jī)。但電影中的女性不論遇到多大的困難，總是不會輕言放棄，并在最后找到那扇上帝為她們打開的窗戶，重新獲得幸福?！蛾P(guān)于我母親的一切》中，Manuel作為器官捐獻(xiàn)部門的護(hù)士，她捐贈出自己兒子器官奉獻(xiàn)社會，并對這個決定十分堅決。不是所有的人都能接受，但她用她的無私和勇敢打動了我們。西班牙女性的獨立體現(xiàn)在其經(jīng)濟(jì)上、情感上、人格上。她們或成功，或平凡但卻都擁有自立自強(qiáng)的品質(zhì)。這些作品向我們展示的不僅僅是一位導(dǎo)演的風(fēng)格和態(tài)度，或是他對于女性的敬意、它們向我們展示了一群獨立、有所堅持的現(xiàn)代西班牙女性真實而飽滿的生活態(tài)度。

五.總結(jié)

總的來說，阿爾莫多瓦是個天才，他用他獨特的視角向我們展示了西班牙女性的性格特征。同時將整個西班牙社會呈現(xiàn)在我們的眼前。他設(shè)定的那些人物的職業(yè)、性格、服裝色彩、行為到語言都使其情感流露得更加淋漓盡致。那些女性角色，不論是母親或女兒，妓女或修女，性格軟弱或強(qiáng)勢，每一個都生動且真實。母性特征是女性最原始最基礎(chǔ)的情感；情愛給女性帶來美麗綻放，愛情受騙給女性傷痛的淚水；親情和友情則是她們的精神支柱。從身體和心理方面來說，女性較男性而言是弱勢，隨著社會的不斷發(fā)展，她們需要變得更強(qiáng)能更好地適應(yīng)這個社會。沒使用高調(diào)的贊揚，而是平凡的敘述，讓我們看到了西班牙女性震撼人心的獨特魅力。通過細(xì)細(xì)品味他的電影中的女性情感，我們能更加了解一個真實的西班牙社會以及西班牙女性的生活。

參考文獻(xiàn)

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作者：陳藜 蔣文玲 單位：湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院西班牙語系