中國畫中詩詞意蘊(yùn)與詩詞修養(yǎng)范文
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《中國美術(shù)雜志》2015年第二期
聯(lián)想當(dāng)年那場(chǎng)考試，為什么馬蹄畫卷能被認(rèn)可，就是皇帝喜歡吹毛求疵，刻意追求詩意。據(jù)說，宋徽宗本人對(duì)畫意要求很嚴(yán)，也很科學(xué)，如孔雀升墩，先落哪只腳都有講究；但對(duì)《瑞鶴圖》一畫卻不甚了了，可見皇帝也并非事事皆知。然而，就中國古代造型藝術(shù)的表現(xiàn)手法而言，想要曲盡其妙，卻也很難。因?yàn)槟菚r(shí)候沒有西畫的某些技法可以借鑒，表現(xiàn)某些場(chǎng)景如風(fēng)霜雨露之類，就會(huì)受到限制。雪晴之后的雪景尚可表現(xiàn)，飄雪之際則難以再現(xiàn)；而直接表現(xiàn)風(fēng)雨則更難了，只能靠意會(huì)。表現(xiàn)風(fēng)雨的，有據(jù)傳為李椿所作《牧牛圖》，但效果頗為勉強(qiáng)。所以就繪畫藝術(shù)而言，因?yàn)槭艿揭欢ㄏ拗疲嬅姹仍娋涓y于表達(dá)理想意境。對(duì)于某些繪畫題材，只有突破傳統(tǒng)技法的界限，才能更加完美地表現(xiàn)出來。然而，表現(xiàn)如此理想意境，必須是既有廣博的文學(xué)素養(yǎng)，又要技藝嫻熟而勇于創(chuàng)新——這樣的藝術(shù)家要等到20世紀(jì)才能出現(xiàn)。
筆者認(rèn)為，要說傅抱石先生是“畫中李太白”，恰如其分。李白的詩，浪漫、灑脫、豪邁，堪比傅抱石畫意。且兩人都嗜酒如命，李太白無酒不成詩；抱石翁則無酒不能成畫。1959年，正是共和國10周年之際，也是國內(nèi)經(jīng)濟(jì)最困難時(shí)期，副食品供應(yīng)尤為缺乏。因肴中無酒，承擔(dān)繪制人民大會(huì)堂巨幅中國畫《江山如此多嬌》任務(wù)的傅抱石先生便沒了精神頭兒，作畫也少了靈感。善解人意的國務(wù)院總理知道了傅大師的嗜好，特地從原產(chǎn)地調(diào)來茅臺(tái)酒……傅先生大喜過望，豪氣倍增，一幅傳世絕品就這樣誕生了。
據(jù)筆者知，抱石翁常以古詩詞意境入畫，其良好的文化素養(yǎng)、超絕的表現(xiàn)技巧，非一般畫家可比；特別是表現(xiàn)蒼茫與幽深的氣象，表現(xiàn)瀟灑與浪漫的畫面，更是冠絕古今。傅先生早年留學(xué)日本，因而更多地接觸到西畫的表現(xiàn)技巧；進(jìn)而又潛心學(xué)習(xí)石濤，故創(chuàng)造出一種獨(dú)有的表現(xiàn)方式，被界內(nèi)稱為“抱石皴”。傅先生有一方印，鈐字“往往酒后”，意為他在酒足飯飽之后方可開始作畫；接下來，便是大刀闊斧，酣暢淋漓，不拘一格……筆者每次觀賞傅先生的畫作，心情都非常激動(dòng)：傅先生對(duì)細(xì)節(jié)的描繪非常到位，就連極小的畫面也能做到大氣磅礴，真是細(xì)微之處見功力，卻又不做作，整個(gè)畫面渾然一體。例如那幅《西風(fēng)吹下紅雨來》，畫面不大而意境闊遠(yuǎn)，體現(xiàn)出抱石先生不僅深諳西洋油畫的透視方法，還能堅(jiān)持運(yùn)用中國畫“計(jì)白當(dāng)黑”的構(gòu)圖方法，一角石崖，幾株桃花，一葉扁舟，幾抹浮云，恰到好處地以丹青點(diǎn)染表達(dá)詩意。這種駕馭畫面的能力是無與倫比的！試想，如果給大師一個(gè)更大的畫面，堅(jiān)信他仍能表達(dá)得非常完美。
再如表現(xiàn)古詩詞畫意的另一幅杰作《瀟瀟暮雨》。在傅抱石的所有作品中，這是值得特別指出的一幅佳作：作品構(gòu)圖顛覆了傳統(tǒng)山水的高隱概念，位于半山腰的古寺與畫面下角的人物遙相呼應(yīng)；表現(xiàn)手法更是大膽，畫家信筆掃出一派風(fēng)雨蒼茫，古詩詞意境盡在其中。中國傳統(tǒng)的古典詩詞中，描繪風(fēng)雨的場(chǎng)面以宋詞為最；按季節(jié)論，有春雨、夏雨、秋雨；按時(shí)段論，有朝雨、午雨、暮雨；而其中以暮雨最能體現(xiàn)古人的憂傷心情。傅抱石畫作《瀟瀟暮雨》取意北宋著名詞人柳永的《八聲甘州》。
柳永原作《八聲甘州》以瀟瀟暮雨開篇，通篇充滿了作者失意和絕望的心緒。詩人借題暮雨，聯(lián)想身世飄零，歸思難收的苦悶和無助一起涌上心頭；加之秋意闌珊，關(guān)河冷落，物華凋敝，長江之流猶如時(shí)間之流不以人的意志為轉(zhuǎn)移……而抱石先生沒有照搬詩作原意，僅在其中取四字為題，讓自己的畫作傳達(dá)出另一種超然情態(tài)：畫面依然是古人古境，似乎并沒有離開古意；然畫家以現(xiàn)代人的眼光回望古代，回望那個(gè)曾經(jīng)令多少文人悱惻纏綿的時(shí)代：這是文人語境中的典型環(huán)境——一個(gè)黃昏，寂靜的山麓風(fēng)雨瀟瀟；這是文人語境中的典型形象——一位云游歸來的隱者，沒有相約的人等候，沒有相伴的人同行；沒有攜帶多余的道具，沒有附加多余的色彩，一個(gè)人孤獨(dú)地跋涉著……這是傅抱石對(duì)暮雨的詮釋，這是無與倫比的杰作。觀傅抱石先生的這幅畫，理應(yīng)先讀懂宋詞。為什么，那么多人愿意回到古時(shí)，回到宋代？因?yàn)椋稳说拿舾行撵`是詩與酒調(diào)養(yǎng)出來的雅懷，那種淺吟低唱，孕育了多少才子，那種超然淡泊，揮灑出多少才情……像姜夔，像柳永，他們將“瘦瘦的”情懷浸淫在哀傷的曲調(diào)里；無論霜露浸潤的清晨，還是風(fēng)雨交加的夜晚，詩人高枕斜倚，望寥落星斗，然渺渺世界，唯感慨“天地一沙鷗”而已。在此，筆者感念古人，更為抱石翁的當(dāng)代詮釋而傾倒！
作者：燕敦儉 單位：深圳美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
